刘新岗
唐寅（1470～1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年（1470年）庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。吴县（今江苏苏州）人。他貌似玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
唐寅早期绘画，“远攻李唐”“近交沈周”。早期分别拜吴门画派创始人沈周和当时苏州的另一名画家周臣为师。沈周以元人画为宗，而周臣则以南宋院画为师。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
此幅《仿李唐山水》，款题：“仿李晞古画法。姑苏侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教”。钤印：“唐伯虎”“唐寅私印”。画面布局严谨整饬，造型奇绝生动，重山复岭，山势雄峻。山石的皴法运用南宋李唐沉雄刚健的斧劈皴并加之细长清劲的线条，来表现山石的坚凝。石间树影婆娑，茅屋掩映山间，笔法劲健，拙巧相宜，墨色淋漓，颇为洒脱。间有人物布于左右，右侧二人边走边聊，左侧一红衣高士执杖而行，似是奔赴置于山顶的茅庐之约。红树、青山、杂卉，尽现秋意浓浓。据此意境当名之为“秋山赴约图”。款识中所言李晞古即李唐（1066～1150），与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。此幅《彷李唐山水》与翁万戈递藏的《山水图》有异曲同工之妙，当为其三十岁前同一时期所作。此图由现代古书画鉴定学奠基人张珩题签：“唐寅拟李晞古山水中堂真迹，张珩鉴题”。
另外，从图中题识“姑苏侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教”可以推知，“文老大人先生”应是文徵明的父亲文林，也就是说此图应是为文林而作。我们知道，唐寅与文徵明为同年挚友，唐寅父母早亡，文林视其如子，倍加呵护与教诲。我们不妨从《唐寅年表》（《朵云》1992年第4期第80至82页）中采取如下信息：
参考图：唐寅《山水》设色绢本 26.4cm×24.5cm 翁万戈旧藏
参考图：唐寅《步溪图》 设色绢本立轴 159cm×84.3cm（故宫博物院藏）
《仿李唐山水》与《步溪图》款识比教
唐寅《仿李唐山水》鉴藏印
“弘治五年，壬子（1492年）唐寅二十三岁。文林自南京太仆寺丞移病归。每因寅之请谒，规其过失，不少假借；爱其才艺，不厌说项。盖所从往还如祝允明、钱同爱辈，皆流连声色。惟文徵明独能自外。然情尚不同，而交情不替。同爱字孔周，长洲人。博学工文，好结纳，喜蓄书。
弘治八年，乙卯（1495年）唐寅二十六岁。秋，文徵明来访，饮于小楼，徵明有诗。尝与徵明商酌画法，皆以李晞古画可为初学楷模。
弘治十年，丁巳（1497年）唐寅二十八岁。上文林书，劝其赴官；林起复温州而疏辞也。文林以书示苏州知府曹凤，同以为文辞奇伟。
弘治十一年，戊午（1498年）唐寅二十九岁。春，与沈周、韩襄、朱存理、徐祯卿等应杨循吉邀，饯文林赴温州任于虎丘。寅另有诗文送行。
弘治十二年，己未（1499年）唐寅三十岁。十一月廿七日，撰文具仪往祭文林。林以六月七日卒于任。七月，文徵明扶柩归。”
由此可知，唐寅26岁时的1495年秋，与来访的文徵明饮谈中才确定学习李唐画法；唐寅29岁时的1498年春，与沈周、韩襄、朱存理、徐祯卿等于虎丘为文林赴温州上任饯行，于此又有《沈周年谱》（《朵云》1991年第1期第110至111页）予以相互佐证：“弘治十一年，戊午（1498年）沈周七十二岁。春，文林将赴温州知府任，杨循吉饯之于虎丘，启南与韩襄、朱存理、唐寅、徐祯卿、韩寿椿同赴席，且绘图记此会。未几，启南复邀林饯于循吉之南峰草堂，有诗送之；弘治十二年，己未（1499年）沈周七十三岁。六月，文林病故于温州任上。讣至，悼且震，有诗哭之。十一月十九日，复致祭其灵。”不想此次饯行竟是诀别！所以此幅“姑苏侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教”的《仿李唐山水》应作于1495年秋至1498年春这一时期，且极有可能是1498年春29岁的唐寅为文林饯行之作。
再者，故宫博物院所藏唐寅《步溪图》的款识可与此《仿李唐山水》款识相互参照比较，尤其“姑苏侍生唐寅”及“奉呈”“老大人先生”，自称相同且笔法笔性几近无异，不仅可相互佐证俱为真迹，更可说明二图绘制时间亦不应相隔太长。
还应说明的是，此作左下角分别钤有“梁章钜审定书画之印”（白文）、“茝林曾观”（朱文）和“卓岩所藏”（朱文）三枚鉴藏印，其中前两枚为嘉道年间著名的书画鉴藏家梁章钜（1775～1849）的鉴藏印（参见江西美术出版社2008年版钟银兰主编《中国鉴藏家印鉴大全》下册P903倒数第一、第三两印），梁章钜，字闳中，又字茝林，号茝邻，晚号退庵，祖籍福建长乐，生于福州。曾任江苏布政使、甘肃布政使、广西巡抚、江苏巡抚等职。上疏主张重治鸦片囤贩之地，强调“行法必自官始”，积极配合林则徐严禁鸦片，是坚定的抗英禁烟派人物。晚年从事诗文著作，尤在楹联创作、研究方面贡献颇丰，被誉为楹联学开山之祖；而“卓岩所藏”（朱文）印则是嘉庆朝陈维峻的鉴藏印。陈维峻，字卓岩，诸暨店口人，诸生，嘉庆时钦赐翰林院检讨。诗品文情并茂，人谓其五言浓淡因时，言情如酢，七言婉约可思，有“连山竹色寒侵面，入画梅花淡到门”句，著有《南村诗录》；右下角钤有“严氏审定”（朱文）和“慈溪严氏小长芦馆审定印”（朱文）两枚鉴藏印，系晚清颇得胡雪岩、李鸿章知遇的商业巨头严信厚的鉴藏印（参见江西美术出版社2008年版钟银兰主编《中国鉴藏家印鉴大全》上册P251第四、第七两印），严信厚（1828～1906），字小舫，浙江慈溪人。官直隶候补道。工书、画，尤善仿边寿民芦雁，萧然有江湖之思。收藏碑版、书、画甚多且精；至于钤于画作正上方的“怡亲王宝”印，似应是和硕怡亲王即康熙第十三子爱新觉罗·胤祥的鉴藏印，然观其印泥崭新，且于绢底无甚浸渗，毫无二百多年的岁月沧桑之感。再观此印鉴金石味不足，窃以为好事者伪造的“锡版”鉴藏印。笔者在2009年竞拍此作时即认为此印系伪印。此事在当今市场上屡见不鲜，尽显好事者为牟利而不顾造假惑世之耻和糟蹋文化瑰宝之罪，当令世人唾弃！庆幸的是瑕未能掩瑜！
由此可见，唐寅此幅《仿李唐山水》历经梁章钜、陈维峻、严信厚所藏，并由张珩题签，可谓流传有序！且又与曾经翁万戈递藏的《山水图》小幅有异曲同工之妙，还可与《步溪图》款识相互佐证，进一步说明唐寅此幅《仿李唐山水》确系真迹无疑。
张復（明） 桐庐山水卷——明代的《富春山居图》
设色纸本 33cm×1192cm 1629、1630年作
款 识：是卷起自崇祯己巳十月，庚午竞仲冬止。此缘以衰病未能如命以尽余素，乞友翁老先生俯择刍荛，或属高手补收严陵以外竗景，便成千古佳话矣。张復时年八十有五
钤 印：张復之印（白文）、元春氏（白文）
鉴藏印：升庵鉴赏永遗子孙（朱文）
出 版：1.《张元春桐庐山水手卷》单行本，珂罗版宣纸精印，“中华民国”二十七年（1938年）印刷，商务印书馆
2.《中国书画》P72～P73，2010年第9期
3.《中国美术辞典》P75，“张復”词条，上海辞书出版社，1987年
4.《中国美术大辞典》P113，“张復”词条，上海辞书出版社，2002年
5.《中国收藏拍卖年鉴》P75，新华出版社，2011年
6.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P154～P155，西泠印社出版社，2013年
7.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P62～P64，中国书店，2015年1月
8.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P257～P258，河北美术出版社，2016年4月
元春氏
张復之印
升庵鉴赏永遗子孙
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