构成形式是形态要素依赖的生存方式，是形态要素表现的形式，是依据一定的数学逻辑原则排列、组合的理性美感图式。
一、重复
商场里货架上的商品，古罗马角斗场建筑物的门窗，马路两旁的路灯等都体现着重复的构成形态。（图4-49、图4-50）
（一）重复的概念
同一基本形连续而有规律地使用，以这种方式构成设计的方法称为重复构成。
（二）重复的特点
重复的形式使人产生深刻的印象，在视觉上最具秩序感和统一感。优秀的重复构成应结合正负形的反转效果，营造更加丰富、更具韵律的视觉效果。（图4-51）
（三）重复的形式
重复构成从重复的程度上区分，可以分成绝对重复和相对重复两种。
1.绝对重复：是指在重复骨骼中，以完全相同的方法排列，重复单元形的构成形式。具有统一严谨的观感，但显得平淡、呆板，应增加单元形的变化要素。（图4-52）
3.相对重复：在整体重复的前提下，部分要素产生规律性变化的构成方式，严谨中显示丰富。（图4-53）
（四）重复的元素
1.形状的重复：在构成中使用同一单元形的构成称为单元形重复。（图4-54）
2.色彩的重复：是指相同色彩在构成中规律性的运用，在这里一般指黑白两色。（图4-55）
3.肌理的重复：相同肌理的重复使用，使画面统一且富有变化。（图4-56）
4.骨骼的重复：即构成的框架结构均是相同的。（图4-57）
图4-49 商品排列
图4-50 古罗马角斗场
图4-51 重复骨骼
图4-52 绝对重复构成（学生作品）
图4-53 相对重复构成（学生作品）
图4-54 形状重复构成（学生作品）
图4-55 色彩重复构成（学生作品）
图4-56 肌理重复构成（学生作品）
图4-57 骨骼重复构成（学生作品）
二、近似
在自然形态中，严格地讲，绝对相同的形态是不存在的。即使是相同大小的物体，它们的质量、内在结构也不是完全相同的，如鸡蛋、沙粒、树叶、人的形象等。在构成设计中，就是要抓住这些细微的区别，还要保持原有的关联，做到求大同存小异，取得统一而又富于变化的视觉效果。（图4-58至图4-60）
图4-58 鹅卵石
图4-59 落叶
图4-60 鱼群
图4-61 近似骨骼
图4-62 形状近似构成（学生作品）
（一）近似的概念
形象之间不是完全一样的，但在形状、大小、色彩、肌理等某些因素上又有着共同的特征，表现出统一而生动的效果。（图4-61）
（二）近似的特点
既有重复的统一感，又有局部的变化，产生协调又富有变化的形象。
（三）近似的形式
1.形状的近似：即所有形状都是相似的，借助骨骼框架进行画面组织的构成形式。（图4-62、图4-63）
2.骨骼的近似：直接利用骨骼线，进行画面的裁分，形成不同但相似的切割空间。（图4-64、图4-65）
三、渐变
（一）渐变的概念
渐变是指一种规律性很强的、有节奏的单元形或者骨骼的逐渐变化，如：由远及近，由大及小，由粗及细的有秩序的变化。渐变的形式会产生节奏、韵律、空间和层次感。（图4-66）
（二）渐变的形式
图4-63 形状近似构成（学生作品）
图4-64 骨骼近似构成（学生作品）
图4-65 骨骼近似构成（学生作品）
图4-66 渐变骨骼
图4-67 形状的渐变构成（学生作品）
1.形状的渐变：形状渐变是渐变中形象变化最大的，由一个形象自然地转变成另一个形象，中间过渡阶段的形要逐渐地消除差异，取得共性。（图4-67）
2.方向的渐变：某种形象以某一方向为起点，逐渐地、有规律地改变方向，形成动感，在平面空间中产生旋转感。（图4-68）
3.位置的渐变：将形象依次改变位置，形成具有动感的画面。（图4-69）
4.大小的渐变：某种形象逐渐由大变小或由小变大，产生空间纵深感。（图4-70）
5.骨骼的渐变：骨骼的渐变是骨骼线在位置上逐渐地有规律地变化，单元形依此变化而变化，这包括单向渐变和双向渐变两种。（图4-71）
（1）单向渐变：又称一元渐变，即把骨骼线一个单元方向等距重复，另一个单元方向则逐渐加宽或变窄。（图4-72）
（2）双元渐变：又称二元渐变，即把骨骼线两个单元方向同时加宽或变窄。（图4-73）
6.空间渐变：形象按照空间的透视关系，在空间中改变大小，改变形状，改变位置，这样在视觉上产生空间渐变的效果。（图4-74）
图4-68 方向的渐变构成（学生作品）
图4-69 位置的渐变构成（学生作品）
图4-70 大小的渐变构成（学生作品）
图4-71 骨骼的渐变构成（学生作品）
图4-72 单向的渐变构成（学生作品）
图4-73 双元的渐变构成（学生作品）
7.色彩的渐变：形象的色彩在明度、纯度、色相、冷暖上的逐渐变化。（图4-75）
四、发射
发射是一种常见的自然现象，光芒四射的太阳、盛开的花朵、松树上的松针等都是发射的形式。（图4-76至图4-78）
（一）发射的概念
发射是指单元形围绕一个或者几个中心点做有秩序的方向变动，可以是向中心聚拢，也可以是向四周扩散。
在特定的条件下，发射是一种特殊的重复，是单元形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。它是一种特殊的渐变，同渐变一样，骨骼和单元形要做有序的变化。
图4-74 空间的渐变构成（学生作品）
图4-75 色彩的渐变构成（学生作品）
图4-76 盛开的花朵
图4-77 光芒四射的太阳
图4-78 松树上的松针
（二）发射的特点
发射有较强烈的视觉效果，近中心部分空间形较挤，远中心部分形宽绰。发射还有很强的方向性，发射中心为最重要的视觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可产生光照的动感，以及爆炸的感觉。
（三）发射必须具备的条件
发射必须具有明确的中心点，向四周扩散或向中心聚集。发射点可一个也可多个，可在画内也可在画外，可大可小，可动可静。
（四）发射形式的表现
1.同心式发射：以一个共同的中心，层层环绕发射，形成实际上是扩大和扩散的形式。（图4-79）
2.向心式发射：由周围向中心发射。（图4-80）
3.离心式发射：以一个中心旋绕，逐步扩大，向外发射形成的发射形式。（图4-81）
4.移心式发射：根据画面构图需要，沿骨骼线有秩序地移动发射点的位置，使发射形式产生有规律的移动变化。（图4-82）
5.多心式发射：运用多个发射点进行发射，根据画面需要安排发射点的具体位置。（图4-83）
图4-79 同心式发射构成（学生作品）
图4-80 向心式发射构成（学生作品）
图4-81 离心式发射构成（学生作品）
图4-82 移心式发射构成（学生作品）
五、特异
（一）特异的概念
在有秩序的画面里，个别的形态要素有意违反秩序，使其显得格外突出，以打破原有规律性的构成形式叫作特异，如万绿丛中一点红、鹤立鸡群，都属于特异的现象。（图4-84）
（二）特异的特点
特异最大的特点就是引起惊奇、强烈的视觉效果，一般用于需要特殊强调的画面中，增强视觉效果。在广告设计中，此手法常用。
（三）特异的形式
1.形状的特异：在重复或近似的基本形中，有小部分的形状发生变化，与其他基本形形成对比。（图4-85）
2.大小的特异：基本形在大小上的特殊变化，能够强化单元形上的形态，使形态更加突出、鲜明，也是最容易把握的一种特异手法。注意大小变化不要太悬殊或太接近。（图4-86）
3.方向的特异：大多数基本形在方向上一致排列，小部分在方向上有所变化。（图4-87）
4.位置的特异：在有秩序的位置关系画面中，出现小部分位置突出变化的形象。（图4-88）
5.色彩的特异：在同类色彩构成中，出现小部分不同色彩，打破色彩单调。（图4-89）
图4-83 多心式发射构成（学生作品）
图4-84 万绿丛中一点红
图4-85 形状的特异构成（学生作品）
图4-86 大小的特异构成（学生作品）
六、对比
对比是一种比较，通过比较能使双方的互异性更加突出。形的大小、色彩、肌理及它们的位置、方向、疏密、空间变化都可以作为对比因素。对比可以使形象更具鲜明感，但必须相互依存，协调一致。
对比在视觉上给人一种明确、肯定、清晰的感觉。强烈的紧张感是对比的目的，对比可以引起不定感和动感，但在一定的艺术法则下仍能达到统一，得到视觉的平衡。
（一）大小对比
形象的长短或面积不同产生的对比。大小对比使画面发生远与近的对比和轻重关系的对比。（图4-90）
（二）形状对比
形状的差异是由多种因素造成的，形状对比有多种方式，如形状的刚硬和柔和、形状的烦琐和单纯、形状的锐利和圆滑。形状不同的形象产生强烈的对比，但要注意整体的统一感。（图4-91）
（三）肌理对比
肌理是指构成材料的表面纹理的对比，如粗糙和平滑、天然纹理和人工纹理。（图4-92）
图4-87 方向的特异构成（学生作品）
图4-88 位置的特异构成（学生作品）
图4-89 色彩的特异构成（学生作品）
图4-90 大小对比构成（学生作品）
图4-91 形状对比构成（学生作品）
图4-92 肌理对比构成（学生作品）
图4-93 方向对比构成（学生作品）
图4-94 空间对比构成（学生作品）
（四）方向对比
形状都具有方向性，在平面上互为相反的方向设置。如90度位置关系产生的对比。（图4-93）
（五）空间对比
形象在平面上因前后关系形成空间对比。画面空间层次丰富，形成较强的立体感。（图4-94）
（六）重心对比
在平面上形象的稳定或倾斜的不稳定性所产生的对比，即重心对比。稳定性强的形象给人一种安定感，不稳定性形象给人倾斜的动的感觉，从而形成动与静、稳定与不稳定的对比。（图4-95）
（七）虚实对比
图形形象采用不同的虚实处理，将画面主体或要突出的形象或部分处理得较实，次要的形象或部分处理得较虚，以虚衬托实，以无衬托有，以弱衬托强，来产生深刻的视觉印象。（图4-96）
七、密集
（一）密集的概念
密集也是一种对比的情况，利用基本形在数量上排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。
（二）密集的特点
密集构成具有吸引力，在画面中造成一种视觉上的张力，像磁场一样，并有节奏。密集在设计中是一种常用的组织图形的方式，通过不同数量的排列，塑造特殊的视觉效果。
（三）密集的形式
1.点的密集：在设计中，将一个概念性的点放于构图画面上，基本形在组织排列上都趋向这个点密集，越接近此点越密，越远离此点越疏。注意基本形的组织不要过于规律，否则容易变成发射的感觉。（图4-97）
线的密集：在构图中有一概念性的线，基本形向此线密集。离线越近，形越紧凑；离线越远，则形越疏散。（图4-98）
自由密集：在构图中，基本形的组织没有点或线的密集的约束，完全是自由分布，没有明显规律。基本形的疏密变化比较微妙，应控制画面节奏，忌琐碎。（图4-99）
需要注意的是，在密集效果处理中，形的面积要细小，数量要多，以便取得密集的效果。形的形状可以是相同或者相近的，大小和方向均可存在一些变化。在密集的构成中，重要的是形的疏密组织，一定要有张力和动感的趋势，不能散乱无章。
图4-95 重心对比构成（学生作品）
图4-96 虚实对比构成（学生作品）
图4-97 点的密集构成
图4-98 线的密集构成（学生作品）
图4-99 面的密集构成（学生作品）
思考与练习
1.运用近似构成法则制作一幅平面设计作品，尺寸要求：30cm×30cm。
2.运用发射构成法则制作一幅平面设计作品，尺寸要求：30cm×30cm。
3.运用特异构成法则制作一幅平面设计作品，尺寸要求：30cm×30cm。
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