四季常青的艺术奇葩

四季常青的艺术奇葩——访日本四季剧团导演浅利庆太

为纪念日中和平友好条约签订10周年，日本著名的四季剧团抵达北京向中国观众献艺。

在受电视文化冲击而不景气的日本戏剧界中，四季剧团是一枝开得格外引人注目的鲜花。1987年，它共上演12个剧目，演出场次达一千场，票房收入达50亿日元。该剧团的保留节目《猫》已连续公演1224场，观众达120万人，破日本戏剧史上的最高纪录。

四季剧团长盛不衰的原因何在？记者采访了剧团导演浅利庆太先生。浅利先生的回答是：“靠艺术、靠艺术家的汗水。”“电视夺走剧场的观众至多25年，真正懂得艺术的人还会回到剧场，关键是搞艺术的人要奉献给观众—个热烈的、令人难忘的舞台。”“四季剧团的宗旨是靠练功的汗水赢得观众的理解和感动。”

如果说精湛的演技是四季剧团艺术成功的原因，那么，它的独特的经营体制则是它成功的经济基础。四季剧团实行艺术人员和经营人员的“两权分立”，有关艺术事务由演员会议决定，经营业务由四季股份有限公司决定。演员每年签订合同被公司雇佣，但演员同时又是公司的股东，在经营上有发言权。这种艺术与经营的互相牵制、演员利益和经营效益的结合，调动了演员的积极性。四季剧团是日本唯一的演员不上电视也能生存的剧团。

四季剧团顺应潮流，不断推出新的轻歌舞剧也是它获得成功的原因之一。在生活节奏加快的现代社会，人们对短时间内欣赏单一的艺术感到乏味，而集歌剧、舞剧、话剧为一体的综合性艺术——轻歌舞剧所体现的现代感，符合了现代人的节奏，自它在美国问世以来，已经在许多国家受到了普遍的欢迎。几年前，四季剧团移植英国轻歌舞剧《猫》在日本公演后，场场爆满，观众尤以年轻人为多，它成为轻歌舞剧夺回电视观众的契机。这次在中国公演的《汉斯·安徒生之恋》同样也是叫座的剧目，它是根据美国电影改编的。已故原剧作者弗兰克·雷萨的夫人特意从纽约赶来祝贺这部作品在北京公演。她认为这部由美国人撰写的描写丹麦作家故事的轻歌舞剧，同样会在中国观众中引起共鸣。

四季剧团在日本儿童的心目中有着特殊的地位，因为它给儿童带来了欢乐。在企业资助下，四季剧团为儿童免费演出已坚持了25年，500万儿童获得了体验真实舞台艺术的机会。

刚刚迈过而立之年的四季剧团，已经迎来了其光辉的时代，但它决不会满足于过去，浅利先生说的一句话：“决不能让观众花钱去买无聊”，给记者留下了深刻的印象。

（1988年10月26日）