在晚清民国西风东渐的影响下,对西方图像资源的借鉴与整合,成为设计主体形态设计的重要手段。在更深层次上,正是西文图像资源的突入,才使得中国设计师拓宽了图像使用的范围,从而自觉地考量中外图像的差异,把握图像的表达意义,将设计引向未来的方向,并在此过程中表现自我立场。书刊的形态实际上是设计主体对中国传统元素、西方传统元素与西方现代元素的筛选、组合与再现。正是在这样的前提下, 民族性才作为现代性的另一种面目具有了进步的意义。借此我们能够剥捋形态令人目眩的表象,来进行深入的分析。
在进行分期的分析之前,先来看一下设计师的签名(表4-7设计师书刊封面作品签名一览表)。
从表中的签名,我们可以得出一个结论:设计师的签名越来越图案化,越来越西化。早期商业设计师多是题款式的签名,或者设计成为印章样式,可以与封面画相融。而1920年代之后,随着大批有西画背景的设计师的加入,风格大大变化,如陶元庆有多款签名,或者是手写体,或者把名字设计成为图案画,或者是元庆两字的符号化处理,非常接近当时在《小说月报》刊出作品的西画家卡尔·逖曼门·闵欣的签名。钱君匋的一款签名也与此风格非常类似,有图案化的趋势。陈之佛的签名,既有传统印章式的,也有图案式的,可以适用于不同风格的设计作品。谢之光与朱凤竹同样有两种风格不一的签名方式。而进入1930年代,设计师则喜欢用字母签名,像张光宇的签名,就是把光宇两字拆成四个符号进行组合形成的,黄苗子与叶浅予也是如此:签名既不是中文的运用,也不是西文的简称,而完全成为一个符号。
从签名的方式,能够看出艺术设计发展的一种趋势:由中式走向西式,由一种合理的图解走向于抽象的符号,由文字本身的展现走向于文字图像的表现。(图4-4 卡尔·逖曼门·闵欣的封面作品)
表4-7 设计师书刊封面作品签名一览表(作者制)(图片来源:作者制)
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