朱见深（明宪宗、成化帝） 长眉罗汉祈福图
陈半丁题签条
水墨纸本立轴 158cm×98.6cm
款 识：大明成化十六年岁次庚子十一月初二日，朕谨发诚心，命工绘画金箓祈恩福国裕民保安诸真圣像一坛，计二百二十八轴。所集功德上冀慈闱皇太后万寿齐天，次愿皇图巩固，国祚攸昌，万邦咸宁，四夷宾服，臣庶康和，九幽融朗。凡厥有生，同此善因，均沾福庆。御制罗天大醮坛用。
朱笔篆印：皇帝敬天之宝、保合太和、流传道妙
鉴 藏 印：天风阁物、陈半丁考藏书画印
出 版：1.《艺林月刊》第100期，“民国”二十七年（1938年）五月
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P79，西泠印社出版社，2013年
3.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P59，中国书店，2015年1月
4.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P211，河北美术出版社，2016年4月
作者简介：明宪宗（1447～1487），初名朱见浚，明朝第八位皇帝，1464至1487年在位，年号成化，父亲明英宗朱祁镇。谥号“继天凝道诚明仁敬崇文肃武宏德圣孝纯皇帝”（简称“纯皇帝”），庙号宪宗。天顺八年（1464年）登基。成化二十三年（1487年）驾崩，时年41岁。葬于北京昌平明茂陵。
佚名（明） 澄怀观道
设色绢本立轴 192.5cm×97.5cm
出 版：1.《支那古美术展览会》图版243#，井二羊毛缎通，1935年（昭和十年）11月
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P80，西泠印社出版社2013年出版
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P211，河北美术出版社，2016年4月
展 览：《支那古美术展览会》，大阪美术俱乐部，1935年（昭和十年）11月
戴进 耄耋图
钱杜题签
设色纸本立轴 126cm×44cm
款 识：静庵为奎斋写
钤 印：钱塘戴氏文进
钱杜（1763～1845）题签条： 明戴文进耄耋图真迹。叔美钱杜题签。
钤 印：钱杜、叔美。
鉴藏印：商丘宋氏收藏图书、虞山陆氏图记、书樵心赏、曹溶鉴定书画印、徐紫珊秘箧印、柘湖金氏观澜阁秘籍图书、瘦仙审定真迹、彭城观澜阁藏、朱之赤鉴赏（1参见《中国书画家印鉴款识·宋荦》28印，P554；4印参见同书《曹溶》16印，P881；5印参见同书《徐渭仁》34印，P771）
出 版：1.《支那名画宝鉴》P467，原田谨次郎编，昭和十一年（1936年）十月
2.《支那名画宝鉴》（上卷），原田谨次郎编，昭和三十四年（1959年）
3.《中国名画宝鉴》（明）P467，河北美术出版社，2007年6月
4.《故宫博物院院刊》P31，1993年第四期
5.《中国巨匠美术丛书——戴进》P16，文物出版社，1998年1月
6.《宋元明清书画大观》（元明之部）P88，汪荣宝题写书名并作序，昭和三年（1928年）
7.《宋元明清名画大观》（日）1931年
8.《宋元明清书画大观》（元明之部）P88，台湾成文出版社有限公司，“中华民国”六十五年一月
9.《宋元明清书画大观》（上卷）P88， 广陵书社，2005年4月
10.《新拍明代绘画精品集》P14，天津人民美术出版社，2005年1月
11.《嘉德十年精品录》P27
12.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P82，西泠印社出版社，2013年
13.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P56，中国书店，2015年1月
14.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P213，河北美术出版社，2016年4月
展 览：1.《唐宋元明清名画展览会》，日本东京上野公园——《东京府美术馆》，昭和三年（1928年）秋
2.《宋元明清名画展览会》，日本东京上野公园——《东京府美术馆》，昭和六年（1931年）秋
说 明：1.据《故宫博物院院刊》1993年4期《戴进作品时序考》考证，此作为戴进晚年居乡时的作品
2.从收藏印可知，《耄耋图》曾经明崇祯进士曹溶、安徽休宁朱之赤，清初宋荦（1634～1717）、陆时化（1714 ～1779），近代徐渭仁（1853～？）等收藏家收藏，可谓流传有序。此图未署年款，上款“奎斋”。奎斋虽未详其人，但可知为戴进晚年居乡时的朋友或同里，故《耄耋图》亦当作于晚年。这幅花鸟画属于半工半写画法。芭蕉、花蝶均用没骨法，用笔较纵放；树干、叶茎、花蕊、蝶翅又施工笔法，作精细勾勒；猫以线勾为主，而身上花纹、茸毛又用墨色染。这种造型准确、笔墨生动、形神兼顾的画法，类似同时代的孙隆。戴进中年居京时与孙隆有所交往，孙隆曾赠其《湖上推莲图》，想来艺术上的相互切磋、影响也是必然的。《耄耋图》承南宋“院体”花鸟，兼取文人没骨写意法。
——摘引自单国强《戴进作品时序考》
巨幛佚名《寒山行旅图》的年代、作者探究
刘新岗
摆在诸君面前的《寒山行旅图》高近丈二、宽达三尺，可谓煌煌巨幛，气势夺人。它以高远式构图，正面山峰耸拔奇崛，气势夺人眼目。近景、中景、远景的奇峰怪石，重重叠叠，或连成一片，或孤标特耸，或互相揖让，回环起伏、变化多端。置于山峦上的树木亦主宾有秩，或疏或密，或直或欹。峰峦相合处，流泉飞瀑、楼阁深藏，引人入胜。而人物的活动置于盘山栈道之上，近处右方汀岸，一队行旅正过溪桥，骑马、骑驴、步行挑担，主仆分明，相互交谈而行，颇显和谐与其乐融融。自下而上，又有三三两两或主仆或友朋结伴而行，从而使生机充满全幅。至于楼台、殿阁、院落、茅亭位置则颇费经营，飞檐、斗拱、窗格、柱栏，中规中矩，描绘得尤为精致。综观全图，细微处相呼应，开合处相顾盼，分歧寓于统一，气势浑成，而又情趣盎然。作者不囿于规范与程式，于近处树木，以草书笔法画出，用较浓的墨色勾出主干，树身劲挺。笔力刚健潇洒，简练又凝重，特别是树枝，状如鹰爪，细观之，可见其笔笔相连，时有一笔而成一片，或参差向上，或离披而下，不同的形状，当是代表不同种类的树木。而远处的林木，则是另外一种画法，先以淡墨点染为叶，兼有重复点染而成的，然后依山势在空隙处用稍浓的墨勾画主干，所费笔墨不多，但其层叠错落之状，非常清楚。画山石则多用圆笔、侧锋作“卷云皴”（亦称“云头皴”“乱云皴”），浓墨、淡墨、焦墨、宿墨互用，参以不同的笔法，渲晕皴擦而成，既突出了险峻巍峨的形象，又很好地体现了北方山川在冬天的那种历落萧瑟的气氛。整个画面取景典型，构图奇绝，笔墨精练，运笔厚而不滞，墨色鲜而不浮，润而不枯。此图融郭熙、马夏画法于一体，构图师郭熙全景式，枯树亦极近郭熙之蟹爪，而山石皴法则用小斧劈，峦头灌木又近范宽，可谓得宋人诸家之妙于一身，若非作者具高度素养与超群画技，绝难成此作。
面对如此佳构，又不得不令我们想起现藏于台北故宫博物院的郭熙传世名作《早春图》，二者细细对比，不难看出，无论用笔用墨，还是构图置景，都有着惊人的相似。假如不考虑所用绢的因素，简直就会误认为是一幅郭熙的佳作，而这也恰恰是造成此作无款的缘由。如此佳作原本不该无款识，究其原因，盖因“要挣钱，买宋元”的因素，被“好事者”割去款识，以期当作宋画卖出好价钱。岂不知，此图所用绢素为典型的明初绢，而且如此巨幛更是合适了明代高堂大屋的悬挂，品其笔墨、观其绢素、辨其特征，此作应为明代早期的作品。进而查遍明代画史，遍览明代佳作，能有如此技法且能达到如此炉火纯青者，非戴进一人而难能为之。因为戴进不仅继承并发展了南宋宫廷山水画派的主流——马远和夏圭独特画风，更是承袭了北宋郭熙的衣钵，这从其传世的作品可窥一斑。不知识者诸君以为然否？
设色绢本立轴 335cm×98cm
鉴藏印：邢锡波鉴藏
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P83，西泠印社出版社，2013年
2.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P57，中国书店，2015年1月
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P214，河北美术出版社，2016年4月
佚名（戴进） 寒山行旅图
参考图一：
佚名（明、戴进）踏雪寻梅图
轴 （美） 王己千旧藏
设色绢本 150.5cm×91cm
戴进（1388～1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。宣德间（1426～1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因画艺高标遭人妒忌谗言而被放归，浪迹于江湖。戴进山水、人物、花鸟、虫草可谓均擅，山水师法李唐、郭熙、马远、夏圭、董源、范宽，得诸家之妙于一身。中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。《明画录》谓戴进：“山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，而妙处多自发之”。用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格，且善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，所作雄俊高爽，苍郁浑厚，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”；人物远师吴道子、李龙眠，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放娴熟；所作花鸟、虫草亦饶有生意。为“浙派绘画”开山鼻祖。
参考图二：
戴进（明） 冬景山水（故宫博物院藏）
设色绢本立轴 144cm×78cm
款 识：钱唐戴文进写
再观王季迁旧藏佚名（戴进）《踏雪寻梅图》轴（参考图一），载于《海外藏中国历代名画》第五卷P50，被公认为笔出戴进，其笔墨技法与《溪山行旅图》可谓同出一辙，显可为一佐证；另外，故宫博物院藏戴进款《冬景山水》轴（参考图二），载《中国美术全集》（明代绘画上）P38，其立意构图与《寒山行旅图》非常相似，然观其笔法潦草，窃以为若是戴进真迹的话亦应为草稿，或又可作为笔者所断《寒山行旅图》出自戴进之手的又一佐证。
还需说明一点，《寒山行旅图》裱边右下角钤有一枚“邢锡波鉴藏印”，可知曾为天津著名的独臂老中医、学者、教育家、收藏家邢锡波旧藏。笔者曾通过天津的藏友了解到，此巨幛在其生前曾悬挂于邢先生所居的五大道独栋小洋楼的天井壁上。
佚名（林良） 英雄到白头
水墨绢本立轴
202cm×106cm
作者简介：
林良（约1416～1480），字以善，南海（今属广东省）人。英宗天顺（1457～1464）间供奉内廷，官工部营缮所丞，入直仁智殿，改任锦衣卫指挥（一作锦衣卫百户）。擅画花果、翎毛，着色简淡，备具精巧，其水墨禽鸟、树石继承南宋梁楷、牧溪放纵简括之风格，笔势遒劲奔放，飞动灵活，论者谓：“不求工而见工于笔墨之外，不讲秀而含秀于笔墨之内。遂另开写意之派。”为明代院体花鸟画之代表，亦是近代岭南画派之先驱者。与吕纪齐名，并称为明代两大花鸟画家。传世作品有《山茶白羽图》轴、《双鹰图》轴，现藏上海博物馆；《灌木集禽图》卷、《雪景双雉图》轴、《芦雁图》轴藏故宫博物院；《柳塘翠羽图》轴、《松鹤图》轴、《双鹰图》轴藏广东省博物馆；《荷塘聚禽图》轴藏天津市艺术博物馆；《寓善庆堂花鸟图》四巨幅藏歙县博物馆；《秋坡聚禽图》轴、《鹰石图》轴藏南京博物院。子林郊，能传其家法。
简 析：
此图虽未见署款，但一望便知是林良之笔，因为它的笔墨、构图、造型乃至山石的皴法与林良传世的几件精品相比，更堪称精能。遒劲奔放的笔势，飞动灵活。尽管元明以来擅画水墨禽鸟者大有人在，然能有此神、此势、此精彩、此古雅者非林良莫属。一个有趣的事实是，明清以来有诸多署有林良款识者，其实并非林良亲笔，皆因“好事者”托林良之大名，将小名家作品款识割去再添加林良，或直接伪作林良，以谋更大利也，而林良的真迹也不乏被割去林良本款的，其目的是借用林作品的精湛，割去本款而冒充宋元之作，亦谋获利。这在明清之时屡见不鲜，时至今日也有类似行径。（刘新岗）
出 版：
1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P89，西泠印社出版社，2013年
2.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P58，中国书店，2015年1月
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P215，河北美术出版社，2016年4月
朱端（明） 王公出行图
设色绢本立轴 168cm×98cm
款 识：武英殿赐一品服。随驾锦衣卫千户朱瑞制。
作者简介：字克正，号一樵，海盐（今属浙江）人，生卒年不详。活动约在弘治、嘉靖间。弘治十四年（1501年）进士，正德间以画士值仁智殿，授锦衣卫指挥，钦赐“一樵图书”，遂号一樵。工书画，擅山水人物，兼画竹石花鸟。山水宗马远、夏圭诸家，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昹，为浙派名家之一
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P95，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P222，河北美术出版社，2016年4月
陶成（明） 竹石水仙山茶图
石门李氏八砖楼印
笙鱼审定书画真迹
嘉辅堂印
猷享
水墨纸本立轴 342cm×100cm
款 识：芳华绝尘氛，映日玉光动。信有石上枝，亭亭疑待凤。云湖山人陶成。
钤 印：猷享（圆形朱文印）、嘉辅堂印（长方形白文印）
鉴藏印：石门李氏八砖楼印、笙鱼审定书画真迹（朱文）
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P91，西泠印社出版社，2013年出版。
2.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P60～P61，中国书店，2015年1月
3．《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P217，河北美术出版社，2016年4月
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