刘新岗
此自日本回流的佚名《寒梅九翁图》出现于2013年秋季的北京某拍卖会上，曾引起十几位买家的竞相举牌争抢，究其原因，当首推作品精彩。图绘九只白头翁或登枝顾盼、或埋头梳羽、或三五聚拢共栖一枝，或石上石下相互凝视，生动之至，传神至极。作为背景，老梅树根繁干苍、枯枝纵横交叉、梅花盛开争艳，巨石突兀，水流潺潺，几朵海棠花亦分外添彩。笔墨洒脱又不失精谨，造型精准灵动，设色艳而不俗，堪称佳构。加之画底绢素包浆厚亮，显系明代佳作。当然，料众多踊跃竞拍者之中亦不乏认为是明代宫廷画家吕纪所作之人。
笔者因曾幸得秦仲文旧藏明万历杨大临（治卿）《寒鸦花木图》，而对此人留意颇多，究其师承，研其技法，赏其精彩，颇有所获。《明画录》载：“杨大临，字治卿，鄞（今浙江宁波）人。万历间以花鸟擅名，其佳者绝胜吕纪，又善写墨鹰”。今于拍场得见佚名《寒梅九翁图》，遂与杨大临存世作品特别是自《寒鸦花木图》认真分析比对，聚焦图中树瘤、白头翁、水口、还有海棠花之画法，无论笔墨还是造型都有着惊人的一致或极为相似，二作只是构图略有不同。再联及所用绢素、染料等相关诸因素一并分析，遂认定此佚名《寒梅九翁图》当出自杨大临之手。又因《寒梅九翁图》与吕纪之浓艳、富丽风格有着质的区别，况且灵动又有过之，遂妄断绝非出自吕纪之手。不知识者诸君以为然否？
再究《寒梅九翁图》如此佳作为何佚名？其实此图原本应有款，皆因杨大临（治卿）并非人人皆知，画作又如此精彩，好事者为谋更大利益而割去款识，故意给人以神秘感，使人容易畅想到吕纪等大家……
反复欣赏《寒鸦花木图》与《寒梅九翁图》二佳作，可证《明画录》所言杨大临“其佳者绝胜吕纪”非虚也！
佚名（杨治卿） 寒梅九翁图
绢本镜芯 188cm×86cm
出版：1.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P67，中国书店，2015年1月2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P270，河北美术出版社，2016年4月
蓝瑛（明） 群仙芝寿
设色绢本立轴 87cm×47cm 1641年作
款 识：辛巳冬仲蝶叟蓝瑛画
钤 印：蓝瑛之印、田叔
作者简介：蓝瑛，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀，又自署东郭老农，钱塘（今杭州）人。所作山水、竹、石、梅、兰、人物、花鸟，俱得古人精蕴。善写秋景。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P113，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P233，河北美术出版社，2016年4月
刘韩（明） 松鹿长春图
绢本立轴 173cm×103cm
款 识：乙卯清和月，广陵刘韩写
钤 印：刘韩印、□菘
备 注：刘韩作品存世作品仅见三件，另两件分别藏于上海博物馆、天津艺术博物馆
作者简介：刘韩，扬州广陵人，生卒年不详，晚明时期画家。
出 版：《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P329，河北美术出版社，2016年4月
沈周（明） 松窗高士图
款识
柳魁祥欣赏印
沈氏启南
石田
水墨纸本立轴 336cm×100cm
款 识：松窗高士。池泉春涨深，苔径夕阴满。讽咏紫霞篇，驰情滂翠馆。晴岚拂书幌，飞苍浮茗碗。阶下松粉黄，窗间云气暖。石梁萝茑垂，翳翳行踪断。春秋多逸兴，幽怀无日晚。沈周
钤 印：石田、沈氏启南
鉴 藏 印：柳魁祥欣赏印
备 注：天津文物公司旧藏
作者简介：
沈周（1427～1509），字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝画家，吴门画派的创始人，明四家之一，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁（虚八十三岁）。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。著有《石田集》《客座新闻》等。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P145，西泠 印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P249，河北美术出版社，2016年4月
款识
题跋
启南
白石翁
唐云私印
宋荦审定
商丘宋荦审定真迹
戴氏培之审定
戴芝农鉴赏章
文渊
纸本立轴 133cm×62cm
款 识：长洲沈周
钤 印：启南、白石翁
鉴藏印： 商丘宋荦审定真迹、宋荦审定、戴氏培之审定、戴芝农鉴赏章、唐云私印、文渊
出 版：1.《中国书画精品选集》（古代卷）P13，天津人民美术出版社，2007年出版
2.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》P79～P82，河北教育出版社，2008年
3.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P149，西泠印社出版社，2013年
4.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P250，河北美术出版社，2016年4月
赏 析：
沈周的佳作《山水》，为水墨纸本立轴，纵133厘米，横62厘米。是图峰峦曲折盘桓，重叠峥嵘，气势雄奇秀拨，山间林木茂密，山径迂回，飞瀑高悬直注，山坳深处隐约而现茅亭两处。茅亭搭架于溪水之上，一老者临溪而坐，或观或思，别有逸趣。此画境界深远幽雅，笔墨技法融合了董源、巨然、郭熙、王蒙、黄公望和吴镇等宋元名家之长，山石陂佗的皴染变化无穷，写出万木葱茏之气象。全图结构繁复充盈，通过溪流、水潭、奔泉充实于茂林、竣山之间，于稠密中透出灵动气韵，达到密而不塞、满而不滞、繁而不乱之功效。此图上方近三分之一处留白，与崇山峻岭、草繁树茂形成强烈反差，使人更感境界之旷达，画面之宏大。整体布局上下、前后相连相应，一气呵成，毫无牵强拼凑之嫌，真乃大家之手笔。于画幅右上角的题识：“高树阴阴翠盖长，雨余新水涨回塘。何人得似山中叟，对浯溪亭五月凉。”其诗意既是对画面的诠释，又是对画意的引申。署款“长洲沈周”，下钤“启南”（朱文）、“白石翁”（白文）两款印鉴（分别参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第513页第20号印和第515页第66号印）。
尤应提及的是，此图下方于左、右角处，分别钤有“商丘宋荦审定真迹”“宋荦审定”“戴氏培之审定”“戴芝农 鉴赏章”和“唐云私印”五枚鉴藏印，另还有一款印鉴模糊不识。说明此作曾经宋荦（1634～1713），字牧仲、清代著名鉴藏家、戴植（字培之、芝农、芝道人，清道光年间著名鉴藏家）和唐云（1910～1993），字号大石居士，近现代著名书画家、鉴赏家审定、收藏，可谓流传有序，弥足珍贵。(刘新岗)
沈周（明） 山水
唐寅（明） 仿李晞古山水
张珩题签
作者简介：
唐寅（1470～1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人
设色绢本立轴 172cm×89cm
款 识：仿李晞古画法。姑苏侍生唐寅奉呈文老大人先生雅教
钤 印：唐伯虎、唐寅私印
张珩题签：唐寅拟李晞古山水中堂真迹
鉴 藏 印：张珩
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P151，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P253，河北美术出版社，2016年4月
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
