刘新岗
张復（1546～1631），字元春，号苓石、中条山人，太仓（今属江苏）人。自幼师从钱榖学习山水画，颇具出蓝之誉，而且上溯荆浩、关仝、范宽、郭熙、马远、夏圭、黄公望、倪瓒等宋元名家，各取其长，无所不逮。更能自运其生趣于蹊径之我，所作层峦叠嶂、掩映向背，俱有条理。晚年稍变已意，自成一家。人物以沈周为宗，且工致则过之，为晚明吴门画派之名家。
展现于诸君面前的《桐庐山水卷》，乃张復晚年的精品力作，是卷起笔于崇祯己巳年（1629年）十月，告罄于庚午（1630年）仲冬，历时十四个月。他以长达12米的巨卷形式描绘桐庐山川美景，徐徐展卷如同胶卷播放电影，在连绵不断中让情景流过眼前，有自然景致，亦有人文景观。以江流为脉络，沿江两岸峰峦挺秀，翠嵩重叠，百川下泻，平湖、峡川、飞瀑、流泉兼收并蓄，翠岗、溶洞相互掩映，连绵不断的山峦附载着葱郁林木、茂盛植被和亭榭宇塔等等，与逶迤的江水相互映照，真可谓“山峡明镜中，帆浮翠屏间”，自然与人文交织成“青清幽悠”的意境。目睹此景不由得令人想起乾隆朝大学士纪晓岚的那首《富春至严陵山水甚佳》:“浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。”久负盛名的“严陵八景”——二江成丁字、三墩毓秀翠、七里扬帆阔、八面层峦障、双塔凌云宵、千峰古榭奇、九井储清泉和双台垂钓处在此卷中亦或隐或现。桐庐山水之魅曾令无数人为之倾情，李白、杜甫、白居易、苏东坡、范仲淹等历代大诗人几乎都留下了赞美桐庐山水的不朽佳篇。
此卷笔墨洗练，意境涵远，运用草篆笔法挥写，中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴擦与湿笔披麻浑然一体，勾皴晕写，疏写缓染体现出气清质实且骨苍神腴，几十数峰、一峰一状，数百株树、一树一态，神韵超轶，体备众法，雄秀苍莽，极富变化。以洒脱又不失严谨的笔墨和自然又不失奇绝的构图，将万壑千岩、奇峰异境，浓缩于长卷之上，求得“坐看山色仰看云，列传古碑言难传”的悠然情趣，大气磅礴，蔚为壮观，可谓是张復以潇洒之笔，发苍浑之气，得自然之趣的代表性作品。尽管如此，时已八十五岁高龄的张復老人在作完此卷之时仍感意犹未尽，于卷后题识中写道：“是卷起自崇祯己巳十月，庚午竞仲冬止，此缘以衰病未能如命以尽余素，乞友翁老先生俯择刍荛，或属高手补收严陵以外竗景，便成千古佳话矣。”
此卷曾于“民国”二十七年（1938年）由商务印书馆以《张元春桐庐山水手卷》为名珂罗版宣纸精印出版发行单行本，并分别著录于上海辞书出版社出版的《中国美术辞典》及改版的《中国美术大辞典》“张復”词条。商务印书馆出版时曾注明系李墨巢收藏此卷。李墨巢即李宣龚（1876～1953），字拔可，号墨巢，福建人。室名观槿亭、硕果亭，光绪二十年（1894年）举人，曾任桃源县知县，江苏候补知府。后辅佐张菊生主持商务印书馆。李氏工书、诗，早年曾与林纾结社，其一生收藏珍本、墨迹及名画甚多，供商务影印。另外，在《桐庐山水卷》的尾部左下角钤有一枚朱文“升安鉴赏永遗子孙”鉴藏印，此印乃晚清民国时期山东收藏大家吴懋修的鉴藏印。吴懋修（1867～1938），字升安，号砺山、怡云子、东海散人，山东莱阳孙受村人，光绪丁亥（1887年）邑庠生，所作魏碑体行书，体势放纵，直笔含曲意富张力，字虽独立而笔意呼应，润燥相间，浑然一体，颇有枯藤悬壁之美。曾著有《怡云亭诗草》二卷行世。1938年日寇入侵，其家藏书籍、字画、古玩俱毁于火。由此不难推知：张復的这件《桐庐山水》巨卷，当于1938年前或更早些时候，由李宣龚直接或间接得自吴懋修之手，才得以免于1938年与吴懋修家藏书籍、字画、古玩俱毁于火，天幸留下此卷，得以留传。
那么，为什么说张復的此《桐庐山水卷》是明代的《富春山居图》呢？
我们知道元代黄公望的《富春山居图》，它以7米的长卷图绘了富春江富阳至桐庐境内一带两岸秋初的美丽风景，堪称传世精品。时隔二百五十年后，它的藏者吴洪裕因酷爱这件《富春山居图》，临终前竟嘱家人当面将画焚烧殉葬，被他的侄子吴静庵趁他弥留之际于火中夺回残卷，从此这卷《富春山居图》一分为二，前面的51.4厘米叫《剩山图》，现藏浙江博物馆；后面的横636.9厘米叫《富春山居图》，现藏台北故宫博物院。身首异处、分离多年之后，于三年前才于台北合璧展出，更是旷古之传奇。首先，黄公望的《富春山居图》以7米左右的长卷图绘的是富春江富阳至桐庐境内一带的美丽风景。而张復的这幅《桐庐山水卷》是以12米的长度描绘的富春江桐庐境内的两岸景色；黄公望的《富春山居图》画的是两岸秋初的景色，以浅绛为主。而张復的《桐庐山水卷》描绘的盛夏时期的两岸景色，葱翠欲滴、青清幽悠。二者描绘的季节虽然不同但是地域相同。二者的设色虽略有不同但是笔墨技法上有很大程度的非常相似，因为张復是学黄公望的，而且晚明时期的吴门山水不学黄公望黄大痴的太少了，这是当时的风尚；还有，二者都是各自的晚年之作，气势苍雄，笔墨老辣，非常成熟；再有，如前所述，张复的这件《桐庐山水卷》也同样躲过了“火烧”一劫。因此，可以说张復的这件《桐庐山水卷》是继黄公望270多年之后直抵大痴堂奥的又一幅《富春山居图》，是当之无愧的明代《富春山居图》。
张復《秋山逸趣》图轴，采用高远式构图，以倒S型为轴线，自下而上，由近及远，绘秋山之景致。下端绘山根坡角、沟壑栈桥、一高士持杖行于桥上，对面有一书童似在恭迎，数棵劲松配以杂树分列于小河两岸，茅舍置于坡角松下，形成近景。中景则由半山陡岩和置于其上的连片茅舍，及两山相夹的山涧构成。远景则由近端直泻而下的瀑布以及所依的崇山峻岭构成，瀑布上方主峰耸立，云雾浮动，山势渐入高远，回环掩映，争奇竞胜。全图布局近、中、远景相连相应，一气呵成，自然梯次，毫无牵强拼凑之感。所作沟壑坡石、陡岩深涧、拱桥山路、崇山峻岭、茅屋草舍及树木植被，造型各异，姿态万千，掩映向背，俱有条理，颇有立体感和空间感。此幅水墨画，运以草籀笔法，皴笔不多，苍茫简远，气势雄秀，涵蕴深远，别有逸趣，颇具黄公望之神韵，难怪当代著名海派画家程十发于1993年为此作所题诗堂：“秋山逸趣。张元春仿黄大痴颇得神趣，明末山水画家不学大痴者鲜矣，可称一时风尚。”
而《湖山春居》扇页，则从另一个方面展示了张復的绘画艺术。此帧山水以平远式C型构图，近景绘浅滩栈桥、茂树数株，屋舍居于树下湖边，平静的湖水与左侧的湖畔连山构成中景，而水面延伸出去与远处的绵山则构成远景。近处的行人过栈桥和湖面荡行的帆船使整幅画面的灵动感骤升。图中多用淡赭，染以墨青墨绿，使树木植被生机盎然，绵山千姿百态，远景山、水、天浑为一体。静静的湖水伴着连绵的群山，于湖畔山脚筑屋而居，春天之湖光山色尽收眼底，行船荡舟，何等雅逸！其境甚幽、其景甚佳，动静互应，静动相宜，足见画家的情怀与功底。从此帧的款识“壬戌新秋，为我玄先生，张復”可知，此帧《湖山春居》图作于1622年，张復时年77岁。
再观张復的《幽径听泉图》《江阁披襟》及《山水》扇面，联想到清代文坛领袖王世祯对张復的评价“吴中丹青一派，所见无过元春者”，再品其六件力作，山水、花鸟、人物俱精，手卷、立轴、扇面，形式多样，不难得出结论：王氏的评价是非常中肯的！
此文发表于《中国书画》第72至73页（略有增删），2010年第9期，中国书画杂志社
水墨绢本立轴 146cm×62.5cm
款 识：入门穿竹径，留客听山泉。中条山人张復
钤 印：张復之印（白文）、张元春（白文）
备 注：黄葆戊旧藏并题签
出 版：
1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P156，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P259，河北美术出版社，2016年4月
张復（明） 幽径听泉图
张復（明） 秋山逸趣图
程十发题诗堂
水墨绢本立轴 133cm×41cm
款 识：仿大痴道人笔。中条山人张復
钤 印：张復之印（白文）、元春氏（白文）
程十发题诗堂：秋山逸趣。张元春仿黄大痴颇得神趣，明末山水画家不学大痴者鲜矣，可称一时风尚。癸酉冬月，程十发题于三釜书屋
钤 印：十发一程（朱文）
出 版：1.《书画鉴赏与收藏》，浙江人民美术出版社
2.《中国古代书画鉴定》，上海人民美术出版社，2005年
3.《中国书画鉴定通论》，人民美术出版社
4.《民间珍藏——中国书画精品选集》（古代卷）P16，天津人民美术出版社，2007年
5.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》P83～P85，河北教育出版社，2008年
6.《中国书画精品赏析》P185，文物出版社，2008年出版
7.《中国书画》杂志P72～P73，2010年第9期
8.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P157，西泠印社出版社，2013年出版
9.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P260，河北美术出版社，2016年4月
展 览：《中国书画精品赏析大展》，北京中华世纪坛，2008年
张復（明） 江阁披襟
绢本立轴 59cm×97cm 1627年作
款 识：江阁披襟。天启丁卯长夏，张復时年八十有二
钤 印：张元春、中条山人
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P158，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P264，河北美术出版社，2016年4月
张復（明） 湖山春居
设色金笺扇面 17cm×49cm 1622年作
款 识：壬戌新秋，为我玄先生。张復
钤 印：復（上海博物馆编、文物出版社出版《中国书画家印鉴款识》“张復”词条1号“復”印取自此扇面）出 版：1.《民间珍藏——中国书画精品选集》（古代卷）第16页，天津人民美术出版社，2007年
2.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》第83至85页，河北教育出版社，2008年
3.《中国书画》第72至73页，2010年第9期
4.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P158，西泠印社出版社，2013年
5.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P263，河北美术出版社，2016年4月
设色纸本 16cm×47cm 1609年作
款 识：万历己酉秋日写，中条山人张復
钤 印：张復
出 版：1.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P264，河北美术出版社，2016年4月
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P158，西泠印社出版社，2013年
张復（明） 山水
文嘉（明） 山水扇面
水墨纸本扇面 17.3cm×48.5cm 1566年作
款 识：丙寅十月为玉林作。文嘉
钤 印：文嘉休承
程景宣题诗堂。梁国华、鸣公题跋。
作者简介：文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P152，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P252，河北美术出版社，2016年4月
陈焕（明） 竹林七贤
纸本扇面 18cm×52cm 1575年作
款 识：乙亥秋仲摹赵松雪笔意，以应榴声五兄大人雅属即正。舜湖陈焕
钤 印：陈焕
出 版：1.《民间珍藏——中国书画精品选集》（古代卷）P17，天津人民美术出版社，2007年
2.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P173，西泠印社出版社，2013年
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P274，河北美术出版社，2016年4月
作者简介：陈焕，明代人，生卒年不详。字子文，号尧峰、尧峰山人，吴县（今江苏苏州）人，陈镒后裔。寄情翰墨，工画山水，取法沈周并得宋元气脉，
私淑侯懋功，侯早卒，焕能继其业。所画山水用笔苍秀茂密，动合法度，属对间清思扑人眉睫，以画著称于万历年间。从艺活动约在万历年间。
李世光 竹林七贤
金笺纸本扇面 17cm×49.5cm
款 识：竹林七贤，李世光写。
钤 印：东明
作者简介：李世光，晚明画家，生平事迹不详。潘正炜《听帆楼书画记》卷四载“集明人人物扇册十六幅”，其中第十幅为李世光《兰亭修禊图》，此册依次分别为：戴文进、王声、唐子畏、仇十洲、崔子忠、陈章侯、周东村、方宗、袁逵、李世光、李士达、尤求、张翀、钱贡、朱质、丁南羽所绘人物扇面。此《竹林七贤》与《兰亭修禊图》为同一题材。
张宏（明） 秋江待渡
宝道照颜色
葱玉审定
归安陆心源审定
归安陆心源字刚父印
惕安珍赏
鹤涧道人
张宏
设色纸本立轴 158cm×89cm
款 识：红树青山正落晖，城楼缥缈翚将飞。一江碧浪霞光照，呼渡中流尽欲归。张宏
钤 印：张宏、鹤涧道人
鉴 藏 印：宝道照颜色、归安陆心源字刚父印、归安陆心源审定、惕安珍赏、葱玉审定
作者简介：张宏（1577～1652），字君度，号鹤涧，明代著名画家，江苏苏州人。善画山水，重视写生，笔力峭拔、墨色湿润、层峦叠嶂、秋壑深邃、有元人古意。画石面连皴带染为其特色。又能画写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛的中坚人物。吴中学者尊崇之。另据史书称，张宏92岁尚健，仍在作画。他在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，在画中体现出超 凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。工山水，吴中学者尊崇之。笔意古拙，墨法湿润，俨有前规，盖师沈周而未能超脱者也。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P159，西泠印社出版社，2013年出版。
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P265，河北美术出版社，2016年4月
袁尚统（明） 渔家乐
梁章钜审定书画之印
愙斋鉴藏书画
二百兰亭斋审定
归安吴云平斋审定名贤真迹
设色纸本立轴 88cm×88cm 1635年作
款 识：年乙亥小春，宗高义恭笔墨之兴意。袁尚统
钤 印：袁尚统印、叔明
鉴 藏 印：梁章钜审定书画之印、愙斋鉴藏书画、二百兰亭斋审定、归安吴云平斋审定名贤真迹
作者简介：袁尚统（1570～？），吴（今江苏苏州）人。山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意。年至九十以上。传世作品有明崇祯十七年（1644年）作《远溪秋兴图》轴、清顺治三年（1646年）作《晓关舟挤图》轴、康熙五年（1666年）作《桃园洞天图》扇页，现藏故宫博物院；崇祯十六年（1643年）作《古木群乌图》轴、顺治十八年（1661年）作《枯木寒鸦图》轴［作此轴时年七十二，上有金俊明（1602～1675）题诗］，该两画均藏上海博物馆。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P162，西泠印社出版社，2013年出版。
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P267，河北美术出版社，2016年4月
恽本初（明） 枯木奇石图
绫本立轴 38cm×34cm
款 识：山静云深水流，风动数株古木。饶有奇情怪意，高人见之必当逸足于此。壬午秋笔，恽本初
钤 印：道生氏
鉴 藏 印：退思读画、藏山、梁鼎芬观、闲斋珍藏
作者简介：恽本初（1586～1655），江苏武进（今常州）人，字道生，后改名向，号香山。崇祯六年（1633年）副贡，十七年（1644年）举贤良方正，授职中书舍人，不就，入清，隐居不出。工诗文，八股文更有名。精于山水画。晚年技法纯熟，笔墨精练，趋向于摹拟倪瓒、黄公望一派。明亡后，闭门不出，以书画韬晦。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P163，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P268，河北美术出版社，2016年4月
刘世儒（明） 梅花
设色绢本立轴 135cm×71cm
款 识：一曲湖光照茅屋，几梢春信破烟林。相思欲觅江南使，日暮踌躇步水云。雪湖
钤 印：刘世儒印
作者简介：刘世儒，字继相，号雪湖（《明画录》作名继相，《历代画史汇传》误为二人：一刘世儒字继相，一刘士儒号雪湖），明代山阴（今浙江绍兴）人。善画梅，宗法王冕，学之不倦，走名山幽谷，访梅花之奇，尽得其情态，千花万蕊，疏密繁简，独具匠心，笔力几如拗铁，苍老幽致。尤工雪梅。王思任谓其行年九十，画梅八十年，盖纪实也。著有《雪湖梅谱》，嘉靖三十四年（1555年）成书。《石渠宝笈三编》载有天启三年（1623年）作《先春报喜画梅图》。
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P176，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P281，河北美术出版社，2016年4月
朱鹭（明） 墨竹图卷
水墨纸本手卷 28.2cm×336.2cm 1618年作
款 识：戊午初夏写于影花龛中。西空居士鹭
钤 印：朱鹭（朱文）、西空居士（白文）
鉴藏印：古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记（朱文）、戴芝农父秘笈之印（朱文）、鞠友（朱文）、汪津本印（白文）、律本长寿（白文）、律本（朱文，三次）
出 版：1.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》P86～P88，河北教育出版社，2008年
2.《中国书画精品赏析》P204～P205，文物出版社，2008年
3.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P166，西泠印社出版社，2013年
4.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P275，河北美术出版社，2016年4月
展 览：《中国书画精品赏析大展》，北京中华世纪坛，2008年
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