骨力筋劲，沉着刚健，点画精到，主笔外拓，主次鲜明，字态亮丽，所谓“灵秀之气无出其右者”。大致可归纳以下几个特点：
（一）主从鲜明，曲张自如。如：
每个字的笔画都有主次，不可平分秋色。王献之笔下长捺和戈钩常为夸张之主笔取向，并且显然又做了更多夸张，以突出字的神韵。临写时要重点抓住这些主笔，认真揣度其直曲、方向、轻重、偃仰，反复训练，达到一笔既出，又亮又响。
（二）点线变幻，丰富多彩。又有三个类型：
第一，同一笔画在不同字中笔法不同。如：
这些字都有一个主笔捺，由于其倚从不同，多姿多态。起与收、长与短、轻与重、直与曲、欹与正、虚与实，都有明显不同，其目的绝非单单为了追求变化，而是为了营造其在该字中的和谐美。
第二，同一类的字相同笔画笔法不同。如：
同字异形，书家常规。三个“或”字文中相距不远，更须变化。
主要区别一在戈钩下面的部分，或紧或疏，或直或曲，或横或挑；二在戈钩撇的位置或高或低；三在长线的曲度、钩的方向和点的位置也有细微区别。这些在临帖的时候都要看清楚。有人说会读帖就等于学会了一半，临帖眼睛要好使，看不出细微差别，就会重复自己的错误，帖的精华也就学不到了。
第三，同一字中相同笔画笔法各异。如：
“塗”字6个点，三点水相呼应，中部两点呼应，“土”字写成加一点碑帖常有。这6个点在轻重、大小、方向、使转上都有变化，起落非常灵动。“辞”字右部“辛”字献之作四横，其轻重、长短、起收笔法各异。“立”字两横，上为凸横，下为凹横。“持”字共有四横，偏旁横短而稍平，“寺”字三横长短、虚实、起收和行笔方向都有巧妙变化，灵活处理了相同笔画的向背、倚从、交叉和虚实关系，营造了虚实相生的笔法技巧。
（三）方圆相间，仪态安然。这又包括两个方面：
第一，从用线的曲直上来比较，或方笔为主，突出阳刚之气；或圆笔外拓，宽绰疏朗，舒展灵秀。如：
第二，从用笔用锋上去体味，也能琢磨出一些微妙的技巧。有些蕴含在笔意中的细微技法，还要通过多种办法多种角度去细察，如启功先生所言“透过刀锋看笔锋”，就是一个读帖和观察的技巧，要善于在这上面较真儿。毕竟《洛神赋》流传千余年，且几经反复，多个版本，仁者见仁智者见智，凡用心者必有独到发现。如：
侧锋出方，中锋出圆。这几个字都有相同或类似的笔画如横折钩、卧钩，起转运行中锋为主，折转处轻松自如，无涩滞之明显折痕，钩处婉转、丰实，灵巧轻出，甚至融入了篆隶笔法技巧（如“实”字），圆润遒丽，姿态万千。
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