在人物速写的学习中，衣纹的刻画和衣纹线条的组织成了难点，很多同学不知道在面对繁杂的衣纹的时候怎么去进行处理、概括，攻克了这一关就会获得对一切形体转折透彻的理解。布就像人的皮肤连绵不断，画好了布自然就能画好人体。所以古典大师无一例外地重视布纹的训练。
1.衣纹的形成
布本身是没有褶皱的，它是根据外来受力的大小、强弱而产生不同程度的拉伸、转折、堆积，称之为衣褶。
1.牵引型衣褶：身体各结构点由于力的作用向两个不同的方向拉扯，布料受力产生褶皱。（如下图）
2.堆积型衣褶：一般情况下，堆积形成的衣褶呈螺旋状出现在腰间、撸起的裤腿或袖子（如下图所示）等处，画的时候不要因为它看起来很繁琐就感觉难以表现，要主观一些，做出取舍，可以人为地改变它们的形状和大小。（如下图）
3.转折型衣褶：人体在运动时，各体块、关节参与动作时形成的衣褶。这种转折型衣褶往往会和牵引型褶皱结合在一块。画好这类衣服褶皱，必须懂得衣服与人体结构的关系。（如下图）
2.衣纹的疏密分布规律：
我们通过一幅速写作品来具体分析一下衣纹的疏密分布：（如图）
密——发、腰腹、胯、膝盖、脚踝、鞋子。
疏——脸、大臂、小臂、胸腔、大腿、小腿。
可以看到整个画面的疏密是穿插存在的，形成了疏密的节奏感。
3.衣纹的表现
人物速写根据衣纹用线的不同用途可分为四类：轮廓线（长）、衣纹线（短）、装饰线(细)和动势线（粗、虚）。（如下图）
1.轮廓线：
指人物动作的外部轮廓，轮廓线由于形体的运动，产生了线条的前后穿插，因为穿插的存在，才有了线的造型意义。因此，轮廓线要注意衣纹的上下前后的穿插。轮廓线左右着造型的准确与否，也影响着整个形象的表现效果，因此轮廓线要准确肯定，要多用流畅的中锋线。轮廓线可分为内轮廓和外轮廓，内轮廓线条聚集，穿插较多，外轮廓结构隆起，几乎没有布纹，线条的穿插也较少。
2.衣纹线：
多指关节处的衣褶，在表现衣褶时，要抓住关键的几个进行强调，要找准前后的穿插关系，避免不分前后上下的线条堆积。衣纹线条一般较短，表现要灵活，忌平行。
3.装饰线：
多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线，服饰图案或一些其他装饰品。这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。装饰线的用线要弱一些。
4.动势线：
多用在动作剧烈的形体上，为的是强化动作的幅度和体块的运动方向，多用凌厉而虚弱的线条。速写中是非常讲求线条的美感的，要画出好的线条需要把握这几点：
（1）.连贯、流畅（忌断、忌碎、忌板）
（2）.有力度、结实（忌轻飘、柔弱、忌死）
（3）.有方圆、曲直（忌圆滑）
（4）.虚实相间
我们可以从下面这张作品中来学习体会。
速写课程第三阶段：布褶训练，慢写
要求：
以线带面的方式表现对象的素描关系，重点在于理解布褶的形成原理，布褶与形体的关系。
易犯错误：
关注布褶（线）的时候忽略了形体（面），不能很好的做到形与体的结合。陷入被动的抄袭布褶，忽略了研究布褶的形成原理。
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