重新探索阶段(年至年)

三、重新探索阶段(1976年至1987年)

在这一阶段,戏曲广播编创人员重新开始了探索如何更好地进行剧目选择的步伐,逐步矫正了厚今薄古的不良倾向,开始能够辩证地鉴别和分析戏曲传统剧目,摆正了文艺同政治的关系,真正遵从艺术的本质规律来选择戏曲剧目。

“文革”结束后,特别是从1978年12月召开的党的十一届二中全会以来,我国进入了一个新的历史发展时期,全国文化艺术的发展也随之真正地繁荣和兴盛起来。文艺界更是逐步破除“左倾”错误思想,打开了戏曲剧目的某些禁区,从而使戏曲广播的面貌也焕然一新。这一阶段,全国相继恢复了200多个剧种,上演了数以千计的各类剧目,体现了党的“百花齐放、推陈出新”的文艺方针和“既要演传统戏,又要演现代戏”的两条腿走路原则以及现代剧、传统剧、新编历史剧三者并举的剧目策略。

在“文革”刚刚结束之后,由于百废待兴,高质量的戏曲新剧目极其匮乏,而一度被禁播的一些老剧目又不敢马上恢复,电台也不能像过去那样让八出样板戏统治广播,在这种情况下,电台加快解放思想的步伐,可以说,在这方面,电台走在了戏曲舞台的前面。中央电台从1977年开始就陆续恢复广播了一批“文革”前创作上演的、较好的现代戏和历史题材的剧目,随后开播了部分流传久远的优秀传统戏。特别是对于那些思想深刻、艺术精良而且已经得到观众认可,但是在“文革”时期受到不合理诬蔑的优秀剧目,电台重新予以播出评价,以还它们以公正面目。电台首先开播了豫剧《朝阳沟》等现代戏,随后广播了京剧《杨门女将》、《野猪林》,越剧《红楼梦》等传统戏。之后,又相继恢复了戏曲广播的名牌栏目《戏曲专题节目》(中央电台主办),并把这个栏目作为一个平台,及时向听众们展示“文革”后陆续问世的、质量较高的现代戏和新编历史剧,如《四姑娘》等。在这个时期,经过了一番历练之后的编辑们选择剧目的原则拿捏得还是比较到位和准确的,他们对文艺与政治的关系有了重新的定位:文艺不能简单地图解政治,但是也不能走到另一个极端——认为文艺对政治应该避之唯恐不及。因此,更贴近当代听众生活的现代戏理应被重视和突出,得到扶植和推荐。1984年左右,中央台不仅恢复广播“文革”前的优秀现代戏,对于文化部举办的现代戏调演或给予奖励的优秀剧作都及时播出。另外,一旦发现地方上有好的剧目和演员出现,还在播出之前重点向听众介绍、推荐。1982年,中央台和地方台合作举办了《现代题材戏曲选播节目》,其中播出的眉户剧《杏花村》等,在内容上和艺术上都具有较高的水平,对地方上的现代戏创作是一个推进。

在这段时期,编辑们还做了以下工作:积极恢复开播优秀库存剧目,到1984年为止,中央台总共播出了70多个剧种的800多个剧目;除此之外,电台还积极开源采集社会上演出的新戏,使戏曲广播达到了初步的繁荣。

在即将进入20世纪80年代中期时,即1984年左右,由于越来越多新颖的文艺形式开始和戏曲一起争夺受众,相当一批戏曲的受众被分流,戏曲的创作和演出都进入了一个急剧萎缩期。对此,和舞台戏曲血脉相连的戏曲广播不可能不受到这个局面的影响。与此同时,电视这种具有视听兼备传播优势的新型媒体开始逐渐普及,在这种激烈的竞争压力下,广播一时间有些措手不及。面对此种情况,广播编辑们继续采取各种措施进行剧目开源,依然坚守戏曲广播的阵地,因此,在这段时期内,戏曲广播依然保持以往的播出量,约占文艺节目播出量的20%多。

为了更顺利地进行节目开源,丰富戏曲广播的内容,电台继续积极开放库存节目。在选择剧目方面,依然秉承一贯的严肃谨慎的态度,尽量挑选有积极意义的传统剧目和著名演员的代表作品,如梅兰芳和姜妙香演出的京剧《凤还巢》、程砚秋的《三击掌》等等,同时避免选择那些有争议的剧目。另外,有条件的电台还积极采用地方电台提供的戏曲广播剧目。比如,中央台就采用了上海台提供的徐玉兰、王文娟合演的越剧《关汉卿》等。同时,电台还继续积极采录新戏录音。文化部1985年在北京举办了“全国戏曲观摩演出”,1987年又举办了“全国昆曲继承和抢救剧目汇报演出”。在这两次演出活动中,中央台录制了一批实况演出剧目,如评剧《高山下的花环》、滇剧《关山碧血》等等。对于文化部和演出公司、剧协等经常组织的一些地方剧种的进京演出,中央台也及时采录,如浙江的婺剧、河北的丝弦等等。