影像与影调控制

第九章　影视广告摄影

第一节　摄影的意义和作用

影视广告的发展，可谓日新月异，回顾历史，广告摄影从黑白胶片、彩色胶片到VO级3/4英寸磁带、Betacam录像带、DigitalBetacam；从8mm、16mm、35mm、70mm到数字高清；从发条摄影机、M3型摄像机发展到了数字阿莱摄影机。

进入21世纪后，影视设备走向新的高度。宏观上有向数字化发展的趋势，在微观上出现了电影摄影电视化和电视技术的电影化，呈现互为补充、共同提高的状态。电影不再只是胶片一统天下，可以像电视那样——从拍摄、监视、中间片、放映等；电视也可以追求电影技术、效果，甚至连一些具体的配件都是使用的电影设备，磁转胶的技术广泛运用，电视电影日趋成熟。人类感受了摄影带来的快乐，广告从中看到了“钱”景。

工欲善其事，必先利其器。摄影在影视广告中发挥着重要的作用，摄影设备毕竟是将所有思想和形象记录下来的直接因素。这主要体现在:

（1）光线处理。即对光线的明暗强弱、明暗分布、明暗对比等光线的处理。使被摄体形体有别、层次有序及正确曝光，从而让影像记录下来，成为传播的原始图像。

（2）色彩处理。即处理被摄对象的色相、色度、色彩关系、色彩情绪及色彩变化等。

（3）构图处理。摄影师对通过对镜头的景别、方位、角度及摄影技巧的使用，可以把对象的特点以多种方式展示出来。使平淡的场景变得多姿多彩。

（4）运动处理。影视广告是动态的传达，摄影通过内部、外部的运动表现空间运动、空间位置、空间关系等。

第二节　摄影机原理与要素

电影能产生连续动作，使人们能看到各种运动的场景:飞驰的汽车、走动的人群及跑动的野兽……但是，单独看这些电影胶片，却都是一幅幅静止的画面。是什么神奇的力量让它们“复活”的呢，这就是本章要探讨的主题。

一、视知觉与心理作用

人类的视知觉在观察某一影像时，与生俱来的有一个奇特的现象:眼睛看见影像时，在视网膜上保留其影像的时间比实际的时间要稍长一些，可以保持大约十分之一秒的时间。被称为“视觉残留”。有了这种功能以后，视知觉就会把两个连续的影像混合成为一个，从而在两者之间形成一个平稳的过渡。

电影摄影机接二连三地记录下一系列相对静止的画面，这些被瞬间黑暗分隔开的影像放映在银幕上，人眼的“视觉残留”就会填补上这些“黑暗”，静止的影像在视知觉中连接起来，产生了“复活”的动态感。经过科学家的测试与研究，得出每秒钟翻动24幅画面以上，人的视知觉就会感到连续的动作，故电影摄影机胶片记录速度定位每秒24画格。

二、摄影机的工作原理

摄影机的工作原理是让来自被摄物体的光线，通过摄影机镜头聚集在胶片上的矩形面积上。每个矩形画面曝光后，光闸就遮断光线，摄影机上的抓片爪就将下一格胶片拉下来，并准确地固定在曝光的位置上，再重复上一个动作，这样就拍摄出了一格格画面。

为给摄影机曝光处不断供应未曝光的胶片，胶片进入和退出片槽的地方，都留有一个缓冲弯，它的作用就是在协调输片动作。这样，连续地拍摄影片就可以顺畅地往下进行了。

为了确保摄影机的拍摄精度，胶片定位要始终处于最佳的稳定状态，通常摄影机都有梭式间歇机构——定位针，胶片从一格转换到下一格时，先脱开定位针，向前移动，再套上下一格胶片上，这样就会得出稳定、清晰的影像。

三、摄影机的分类

电影摄影机是非常复杂、精密的机械。目前世界上只有少数厂家能够生产，通常有以下几类:

1.ARRICAMST

它是ARRI公司号称最安静的现代同期声电影摄影机。ARRICAMST以其低噪音和许多先进的功能而著名。电子叶子可调节反光叶子板，设计有多种基本功能和扩展模块，尤其是镜头控制系统首次应用于电影摄影机，可以读取和控制所有镜头信息。适合于要求较高的影视广告的拍摄。其主要技术指标有:

①胶片记录格式:35MMFilmDIN15501；②镜头接口:54MMPL；③转速:1-60fps（正转片速）、1-32fps（逆转片速）；④后焦距:51.98-0.01，有镜头数据接口；⑤反光叶子板:0°to+180°电子调节；⑥附件:无线遥控系统。

图9-1　ARRICAMST

2.ARRIFLEX435Xtreme

435Xtreme摄影机其紧凑的结构和先进的功能，能够胜任电影拍摄、广告拍摄、MTV拍摄，稳定器及特殊效果拍摄。其主要特点是:①无论普通型还是宽银幕取景器都具有高亮度特点；②从0.1到150格的速度范围；③视频辅助系统/IVS-2可显示高清晰画面，同时还可以选择性显示机器所有的参数和拍摄信息，手动/自动彩色平衡及可预览慢速拍摄效果；④变速拍摄的过程可以实现快速和平稳，范围从0.1到150格连续；⑤单格拍摄系统/SFS支持4齿孔或3齿孔拍摄，即使在叶子板关闭的状态下，仍然可以从取景器或视频监视器中看到正常的画面；⑥动作控制口/MCI可连续动作控制系统/MCS，实现外围动作控制的同时可以单独对抓片机构、叶子板、单格器片门遮片的精确控制；⑦借助ARRI动作控制系统，在实际拍摄中实现精确的起、止动作及变速范围；⑧沿用ARRICAM的内置式镜头数据系统（LDSUP镜头），助理的工作效率提高；⑨可外接目前大多数片盒及附件:400FT，1000FT，稳定器片盒，100%视频接口，单格系统，动作控制接口，无线模块和镜头数据显示；⑩共用ARRICAM的大多数附件，模块化无线镜头控制系统/WLCS，无线遥控器/WRC-1及跟焦装置遮光斗附件。

图9-2　ARRIFLEX435Xtreme

3.ARRIFLEX235

ARRIFLEX235是一款轻巧的35MMMOS摄影机，适合肩扛拍摄及遥控应用。其小巧的体积和卓越的性能胜过稳定器拍摄，在影视广告拍摄中，尤其适于拍摄汽车、摩托车、自行车跟拍，潜水、航空拍摄。

在技术性能方面，ARRIFLEX235具有三大特点:体积小、重量轻、使用方便。可以使用各种附件:435风格的光学取景器，超35格式，3齿孔，高画质的视频辅助系统，400尺片盒。变速范围正向走片1-60fps，逆向走片23.976-30fps。

就像ARRICAM和435摄影机那样，235高亮度光学镜取镜器可任意角度旋转。视频辅助系统的图像质量和功能与ARRICAM和435摄影机的一样。特别的光学设计使取景器到视频辅助系统相对独立，因此，从肩扛模式转换到斯坦尼康非常方便，不再需用100%视频光学模块。

图9-3　ARRIFLEX235

4.ARRICAMLite

这是ARRI最小最轻的现代同期声摄影机。ARRICAMLite特别适合要求轻负荷、小体积和操作自由的拍摄。如遥控拍摄、使用减震器或肩扛操作等，也适合于同期声摄影。在影视广告拍摄中，经常使用ARRICAMLite来拍摄一些运动或动感强烈的镜头。

图9-4　ARRICAMLite

5.ARRID-20

在2003年年初才面世的D-20是全新概念的数字摄影机。其功能基于关键的特殊设计600万像素CMOS芯片，图像画面相当于35MM格式的电影镜头。在使用习惯上有反光叶子板和光学取景器。

D-20既拥有传统电影机的一些性能、特点，又具有数字化的优点。不仅克服了目前视频技术存在的缺陷，而且其电影镜头创造了优越的景深效果，为电影技术的革新创造了可能。

附件:①无线遥控系统:无线控制主单元（WMU-3）、通用马达控制器（UMC-3）、受限制镜头马达2、助理用镜头资料显示器、无线跟焦单元（WFU-3）；②跟焦器FF-5HD；③变焦主控制单元ZMU-3。

图9-5　ARRI-20

图9-6　助理用镜头资料显示器

四、电影摄影机的构件与作用

电影摄影机虽然看上去非常复杂，但归纳起来不过是由机械、光学、电气三大主要部件组成，其构件与作用为:

1.机械部分

（1）机身。起保护和支撑摄影机各个部件的作用。还可起到暗箱和隔声的作用，也是连接“机械、光学、电气”三大部件的部件。

（2）驱动机构。该机构有的位于机身内部，有的位于机身外侧或下部。分为发条和电动两种驱动形式。

（3）片门及抓片爪。在电影摄影机中，完全间歇输片任务是“抓片机构”。位于片槽下面，它的作用是抓片爪将胶片拉下使其曝光，并在曝光时固定在片门外。

（4）片盒。一个不透光的分隔空间，是储存胶片的部件。片盒的种类很多，有单腔双轴式、双腔双轴式、共腔式等。

（5）监视构件。摄影机上装有监视构件，来观察和显示摄影机各部分的工作情况。这些监视机构包括:频率器，摄影机工作频率的仪表，计片器，指示摄影机片盒内未曝光或已曝光胶片长度的指示器，保险装置。当摄影机出现故障时，保险装置会自动切断马达电源，使摄影机停机，以免损坏摄影机部件。

图9-7　电影摄影机的构件

2.光学部分

（1）光闸。也称为遮光器或叶子板，是机身里位于摄影镜头和片窗之间的装置。光闸是在每两次连续曝光之间遮断通向胶片的光线。

（2）取景器。让摄影师通过它能看到所拍的画面。取景器分为两种:直接取景器和旁侧取景器。

（3）镜头就像摄影机的眼睛。主要种类有:标准镜、广角镜、鱼眼镜、定焦镜、变焦镜等。

3.电路部分

（1）电动机。目前广告摄影绝大部分都使用电动机驱动。因为电动机有比发条式力矩大，转速稳定，驱动时间长等优点。

（2）电源。可分为直流电源和交流电源两种。在影视广告拍摄中多使用充电式电池。

图9-8　电影摄影机

五、电视摄像机

图9-9SONYHDW-F900R

1.SONYHDW-F900R

HDW-F900R是SONY公司推出的，将高清数字影像以24 帧/秒记录到数字录像带上的摄像机，成为电视摄像电影化的信号。这个新的系统概念，是基于影视制作人对制作高精确特技场景，创作针对电影院和电视放映的影视广告而问世的。

这款摄像机具有许多增强的功能。可以录制CIF（普通影像格式）标准影像。还可切换成25P、29.97P逐行扫描记录。增强了Gamma和比色法控制、图像缓存卡、2-3下拉和下变换板、慢快门板等。常作为影视广告、纪录片及电视电影摄像机来使用，可以取得较好的电影效果。其主要性能特点表现在:

（1）剧场影像动作记录。迄今为止胶片与视频的最大区别在于所有胶片摄影机都是对连续的静止影像进行曝光（每秒钟24格），在放映时对动作进行有效的再现。由于胶片在逐帧的转换中所需的时间，一半动作没有被记录而使素材包含特有的轨迹。然而，许多数字摄像机记录的隔行影像，是两个场景构成一幅画面。使得全部动作可以覆盖，从而使动作的描绘比低帧频胶片影像更为平滑。HDW-F900R设置为24帧频并使用1/48秒快门时，其捕捉影像的方式与电影胶片机的动作轨迹一样，这样就获得了一定程度的影院效果。

（2）影像制作工艺。其核心技术的逐行扫描CCD传感器提供2000Lux的f10感光度，从而实现无噪波和颗粒感的图像。当帧频为24帧/秒，快门速度为1/48秒时（相当于180度胶片摄像机的快门速度），其曝光指数基本符合300ISO。允许在场景中的深色阴影区域，捕获无须增益的影像。对强光的处理，也扩大了曝光的范围，在拍摄低调场景中的极强光时，可以实现生动的自由度，层次更为丰富。

（3）新的人体工程技术。主要体现在借鉴了一些电影摄影机的设计理念及附加设备上。如平稳、平衡、方便及镜头、指示、开关、控制系统等。使拍摄时能找到电影摄影的感觉。

图9-10　PanasonicAJ-HDC27H

2.PanasonicAJ-HDC27H

这是Panasonic设计的可变帧高清摄录一体机，与SONY HDW-F900R有异曲同工之效。主要有两大关键功能——电影伽玛曲线和可变帧频。适用于影视广告、高清影院电影等。其主要特点为:①利用帧变频变换速度效果。②用于简化录制/编辑伽玛校正器。以电影伽玛（F.Rec）模式录制的图像在比度方面单调而平淡，这类似于直接低片转正片。这创造了优质的胶片效果，但难以在电视监视器上审查图像。有了高清伽玛校正器就带来了方便性。③多种可变帧内容。电影胶片、高清影院、电视广告应用等。④对电影技术、附件的使用。

图9-11　SONYHDW-730S

3.SONYHDW-730S

SONYHDW-730S高清数字摄像机是基于SONIHADCCD技术，及PowerHADCCD的片上透镜结构；1920×1080CIF的成像装置。2/3英寸2.2百万像素IT型CCD。灵敏度极高，达到f10最低照度0.003Lux，垂直拖尾电平达到-125dB，可以使快门速度降低到64帧。设有多种监看插口和镜头数据处理、快速设置等功能。是一款方便、灵敏的电视广告摄像机。

第三节　影像与影调控制

影像与影调控制包括对电影胶片和各种滤光镜的控制。

一、胶片的控制

1.胶片的结构与原理

胶片大多由三个层面构成。即乳剂层、片基层、防光晕层。

第一层——乳剂层。是由悬浮在胶液里的卤化银等感光材料构成。

第二层——片基层。乳剂依靠一种黏合剂粘在一个坚实、有韧性的支撑物——片基上。片基材料多是由聚酯或醋酸纤维及合成片基构成。

第三层——防光晕层。当强光通过乳剂在片基散射时，从胶片背面会反射回乳剂层，使其再次曝光，这就是光晕。为防止这一现象出现，胶片在乳剂层中加了防光晕层，用来吸收散射光。

2.宽容度

它是指胶片以密度按比例记录景物亮度范围的能力。通常用L表示。如果曝光不足或曝光过度，超过了胶片的宽容度，就会出现阴影区或强光区，表现不出景物的细节部分，影像层次会受到压缩，使正片缺乏层次感。彩色胶片的曝光范围约分为七个级别，反转片分为五至六级。在拍摄时，彩色胶片可容许有一级或一级半的曝光不足，两极或两三级的曝光过度；反转片只能有一级的宽容度。

3.感光度

它是指胶片对光的敏感程度。一般用ASA或DIN来表示。

中等速度的乳剂定额感光度为ASA100。ASA40以下属低速片；ASA400以上为高速片。其特点是:低速片要求光照强，成像颗粒细；高速片对光照要求低，颗粒粗。

4.清晰度

它是指影像上各细部影纹及其边界的清晰程度，清晰度越高，影像边界越分明。衡量胶片的清晰度，可用物理方法测量，如解像度、锐度、模量传递函数（MTF）、颗粒度等。

5.胶片的选择

在影视广告拍摄中，大多数选择负片来拍摄，因为它比反转片宽容度大，混合色温问题较少，也便于冲洗。根据拍摄的需要，来决定是用快片还是慢片，用什么乳剂型号、时间的胶片。

通常情况下，选择中性的生胶片。如美国依斯曼柯达公司生产的胶片5248.64/19度等，其各方面技术指标都比较良好。

在胶片的选择时，还要考虑到色温转换及冲洗问题。彩色胶片有灯光型、日光型两种。一般是日光下用日光型胶片，灯光下用灯光型胶片。若在日光和钨丝灯光两种照明下拍摄，则应选灯光型胶片，可通过雷登镜加以色温转换。如雷登85（A或B），以达到色温平衡。

此外，还应注意胶片的包装、标识及保管等。如片芯和片盘，35毫米的胶片安装在片盘上，多数胶片长度较短（200英尺居多）。

胶片的储存铁盒是用防潮胶带密封的，片芯装的胶片包有不透光的黑色塑料袋，不要轻易打开。它们的标识（分片边标识和片盒标识），生产厂家用暗码在胶片边上印有潜影，注明了生产厂家名称、胶片名、乳剂号等标记。

胶片的保存也非常重要。未经冲洗的胶片随着时间的推移会发生质量变化，感光度、色彩度降低，色彩位移，灰雾增多，还会改变胶片的物理尺寸和性能，如胶片变脆、收缩和脱胶等。为保存好胶片，必须做到:低温保存（通常摄氏0～5度）、防潮、防X射线、防静电等，否则，会出现斑点和灰雾增大等不良现象。为保万无一失，最好在拍摄前先做一次实验片。

二、滤光镜的控制

1.光与色的控制

在影视领域中的色彩，如果红色、绿色、蓝色混合，就成为白色。色混合原理为:

红+绿+蓝=白

绿+蓝=青

蓝+红=品红

青=蓝+绿=白-红

黄=红+绿=白-蓝

2.滤光镜的分类与作用

滤光镜是一种可以转换或调整色光的镜片，也能产生一些特殊的视觉效果，所以，在影视广告中广泛使用。

（1）滤光镜的分类。

①按色彩来划分，可分为:黄、橙、红、反差、效果、单色滤光镜；

②按效果来分，可分为:雷登镜、柔光镜、天光镜、星光镜、彩虹镜、变形镜、偏振镜等；

③按材料划分，可分为:明胶、明胶与玻璃夹层、有色玻璃、有机玻璃、有色染色玻璃滤光镜。

（2）滤光镜的作用。滤光镜可以使色彩或色温转换。如在日光下用灯光片拍摄，就要用雷登镜进行色温转化。在日光下用日光片也要加上UV（天光）滤光镜，以防止紫外线对胶片色彩的影响。偏振镜可减少天空的偏振光；柔光镜能对影像进行柔化处理，产生朦胧之美；星光镜可把光点分成四线、六线和八线星光，还可以旋转，产生特殊效果。

三、曝光量的控制

影视广告摄影中影响画面的成像效果，关键因素之一就是对曝光的控制。如果曝光过度，胶片上的乳剂薄而透明，画面发白；反之，就会变暗。

1.入射光的控制

在入射光过强而又无法控制光源时，就要减少曝光量或收小光圈、缩短曝光速度等。具体操作可根据测光表来判断，通常是以被摄主体关键部位来测光和决定曝光量。

2.曝光与被摄物的反射率

被摄体的曝光量不完全取决于入射光，也与被摄物本身的反射率相关，即被摄物的颜色深浅和表面质地等。如一个深色、粗糙而有纹理的物体，就比浅色、表面光滑的物体反射光要少。就像一件毛衣和一只花瓶一样，两者在同一光源下，其曝光量是不一样的。

3.特殊条件的曝光

（1）逆光。逆光是摄影机正前方的强光源。如在室内对着明亮的窗户拍摄，镜头眩光很容易进入镜头中。这种漫反射光会使胶片产生灰雾，影响色饱和度、清晰度等，在此情况下就要采取相应的手法控制（特殊情况除外）。如用挡光板遮住眩光、曝光补偿或收小半档光圈等。

（2）雪景或沙滩。阳光下的雪景和沙滩会产生强烈的反射光。在这种情况下，很容易造成曝光过度或平淡的状况，在拍摄时尽量靠近人物拍摄，或进行逆光处补光，或收小光圈等。

图9-12　逆光

（3）夜景。较大场面的夜景，通常可见的光源是霓虹灯、商店灯光、路灯、车灯等，其余是一片黑暗。这时拍摄的用高感光度的快速片拍摄，也可根据情况进行照明补光，还可以采取夜景昼拍法，加上蓝色滤光镜在白天拍摄。

（4）日出与日落。日出与日落这一时段，光线变化最快，有朝阳或晚霞的时候场景最为壮观。光线反差大，暗部层次少，景物细部不清，明亮部分层次较多，色调偏暖。当太阳接近地平线时，太阳的亮度与周围的天空亮度比较接近，在曝光时既可依照太阳的光值进行曝光，也可取其中间值。

图9-13　雪景

图9-14　夜景昼拍

通常在拍日出与日落时，要提前进行准备，拍摄时也尽量提前曝光，以确保拍摄的画面，尤其是亮部（天空）在胶片曝光时有足够的密度，更加清晰而层次丰富。

图9-15　日落

第四节　影视广告摄影技巧与操作要素

对要求较高的影视广告，大多数是采用电影拍摄的设备与技术进行的。这当中既有广告与电影拍摄的共性，也有广告拍摄的特性。广告拍摄不仅在表现观念方面有差异，在具体拍摄技巧等方面也有所不同。

一、摄影技巧

1.固定拍摄

固定拍摄是将摄影机和支架固定在确定的地方，以固定的角度和方向进行拍摄。其特点是:画面稳定、清晰，不会出现抖动的现象；观众的视线在画面上停留、游动的相对时间长，有利于看清画面的内容；容易产生单调、呆板的感觉。

固定拍摄仍可以从拍摄方向、位置、角度上进行变化。既可正拍也可反拍；既可有近景也可有中景、特写等。可以在机位或镜头内部运动等方面变化。

图9-16　固定拍摄

图9-17　固定拍摄的变化

2.运动拍摄

这是指不断地变动摄影机在拍摄过程中的方向、位置、角度。其特点是:镜头画面中的背景或前景位置不断变化；被摄体角度、方位、速度发生改变；画面镜头感强，动感实足，吸引力强；成像受到一定影响，观众对画面上的影像不易看清楚等。

运动拍摄要考虑到广告的需要，后期的剪辑等因素。切忌为运动而运动，其结果增强了效果，减弱了销售力。

常用的运动拍摄的技巧有:

（1）摇摄。摄影机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动。摇摄的方向既可与被摄体运动相同，也可与之相反。画面均能呈现动态构图，以展示空间环境。

摇摄的形式有:全景摇摄、间歇摇摄、快速摇摄（即甩镜头）、闪摇、斜线摇等。

（2）移动摄影。也称移。摄影机随支撑体沿水平面做多方向移动的摄影。被摄物呈相对静态时，摄影机移动，使景物从画面中划过，形成巡视或展示的视觉效果；被摄体动态时，移动摄影形成跟随的视觉效果；随被摄物方向移动还可造成特殊的情绪和气氛。

移动摄影主要是借助于铺设移动轨或其他移动工具，如飞机、火车、汽车、船只等。还可使用斯坦尼康人工移动拍摄。在移动摄影时应注意:一是要平稳，匀速移动，不要抖动；二是利用前景造成动感；三是落幅要准确。

图9-18　移动摄影

图9-19　稳定拍摄器

（3）升降摄影。也称“升降”。是指整个摄影机作上下运动拍摄。这是一种多视点表现场景和空间的运动拍摄方式。其升降变化有:垂直升降、弧线升降、斜线升降和不规则升降等。在升降拍摄时也要注意“稳”、“匀”、“准”及前景的利用。大幅度地升降可运用如直升机、电梯、吊车等。利用电脑控制的升降摇臂效果更佳，它可实现许多特技功能。

图9-20　升降车

（4）特殊摄影。特殊摄影有别于普通摄影和特技摄影。一是摄影机特殊，如高速摄影机、水下摄影机等；二是拍摄手段特殊，如延时摄影、间歇摄影等；三是光源特殊，如红外线摄影、紫外线摄影、X光摄影等；四是拍摄对象特殊，如显微摄影、微距摄影等。

①航空摄影。简称“航拍”。是借助飞行器在空中拍摄，如飞机、飞艇、热气球等。航空摄影可以创造出宏大的气势、辽阔的视野、自由的感觉等独特的效果，在影视广告中经常使用。

在实际操作中，通常是使用直升机来完成航拍任务。直升机体积较小、起降灵活、可以旋停、可超低空飞行及在山沟峡谷中穿行等优点。当然，也存在一些问题。如航程较短、抖动大，一般要加装稳定器才能拍摄，低空航拍时旋翼产生的向下气流强大，有时会影响到被摄主体。难以用变焦镜头拍摄，故通常用广角镜拍摄，让飞机靠近被摄体实现近景拍摄，但难度极大。一般直升机只能在机身侧面拍摄（专用航拍直升机可向前、向下及两侧拍摄），有一定的限制。

为了解决直升机航拍最大的问题——抖动，还有其他一些方法，如改用大型固定翼飞机、飞艇或热气球；将电影摄影机转速升格至32～48格/秒或更高的频率下拍摄等。

航拍时还要解决很多问题。为了减少高空的蓝色，可用雷登85B滤色镜；若飞机朝一个方向飞行，可用偏振光滤色镜来改善反差。此外，还有顺光俯拍时飞机的头影穿帮；地面表演区与机上联络、安全问题及气象、空管等问题。

图9-21　航空摄影

图9-22　防震垫

②水下摄影。是指摄影师潜入水下，通过水介质拍摄水中的物体。首先是放水问题，通常是水下摄影机来拍摄。其次是水的折射作用，因此会产生曲折现象，引起散像、色差、慧差和枕形失真等。若有必要，可安装穹形聚光镜来改善这种现象。

在水下看物体有放大的作用，水下放大率为33.33，改变了真实的比例。因此，最好用广角镜来拍摄为好。

（5）特技摄影。是指用一些特殊的摄影技巧的方法。在摄影阶段，有许多通过改变技术方面的手法，可以达到一些特别的效果。如倒拍、停机再拍、逐格摄影、间歇摄影、升格、降格等；还可以使用模型、绘画、图片、抠像合成、活动遮片、拉片等。

①停机再拍。在选定某一场景画面时，先将摄影机固定在某一位置与方向，然后对被摄体进行拍摄，根据内容的要求停止拍摄。将场镜中的物体移走或移入，或作必要的变更、调整、重组等。之后重新开机拍摄。

图9-23　这组画面就是停机再拍的影视广告摄影:

（a）场景中有两处弯道。

（b）只有一组自行车队（第一次开机）。

（c）停机后自行车队到上面的弯道处向下骑（第二次开机）。

（d）通过后期合成为同一画面两组车队同时运动。既增加了画面中的人数，又具有冲击力。

图9-23　停机再拍

②抠像合成。也称活动遮片或蓝背景法。在拍摄角色时，用蓝色做他的背景（角色本人不能有蓝色），然后单独拍摄别的画面来替掉原来的蓝背景，最后出现角色在单独拍摄的画面里。例如我们熟悉的电影《超人》，超人上天入地的画面就是这样拍摄、合成的。

具体工作步骤:一是素材的准备:根据你需要的背景画面（录像、图片、模型等），预留好前景所要插入画面人物的位置。二是选择好背景:拍摄角色时的背景，即准备要抠掉的范围。通常是蓝色居多（别的色彩都可以），注意角色的色彩不能与背景色相同，否则一同会被抠掉。照明要均匀，不然会出现毛边。三是抠像合成:去掉角色的蓝色背景，将没有背景的角色与素材作为背景合成，形成合二为一的新组合。

③模型摄影。即用模型来代替实景拍摄的方法。既可以假乱真，又能节约成本或代替实景中无法达到的效果。

图9-24　抠像合成

二、摄影的操作要求

1.平

即摄影机（画面）要求保持水平，不能倾斜（特殊要求的除外），否则画面中的垂直物会出现倾斜，如地平线、建筑物、树木等，不符合常态。尤其是在手持摄影机时，容易出现这种情况。

2.稳

即摄影机在移动中不晃不抖。如果出现抖动，会使观众看起来很难受，甚止误解其内容。

3.准

在排摄时画面构图、起幅和落幅，要准确无误，不要有所犹豫。

4.匀

无论是摄影机的外部运动或是镜头内部运动，都要保持运动的均匀。不要忽快忽慢，突然改变运动状态。为了实现这一目的，既可以采取借助外在设备来改善，也可以使用一些方法来实现。如稳定器、适当推迟停机等。

5.变

由于影视广告的特性所致，要求多视角、多时空、多属性、多状态地变化拍摄，以达到在短时间内多传达信息。

图9-25　影视广告的变化拍摄