于星月间见天地魄

于星月间见天地魄

唐代诗人杨凝的《行思》内蕴万千，其中佳句“破月衔高岳，流星拂晓空”常常成为书法作品表现的主题。而最适合表现这句话的，莫过于摩崖笔法。摩崖有山岳之势、云烟之气，浪漫恣意的笔墨间让人读出宏阔辽远的气魄。王树秋的这幅书法作品同样呈现出了一种自然雄浑的山岳气象。

结合诗文的内容，其中共有月亮、山峰、星空3个意象。王树秋试图通过星空的高远辽阔烘托出群山的磅礴雄壮，故以摩崖笔法为主，用圆润的笔调来体现自然的浑圆气势。王树秋介绍说：“《书谱》中有‘纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉’的说法，我就是想借用这一句来表现人类在庞大自然面前的渺小，进而展示自然的浩瀚之美。”

摩崖笔法曲中有直，圆中见方，藏露互现，快如惊蛇入草，慢似钝锥画沙，法度森严而无迹可寻。具体到这幅作品，可以说每一个字的书写都秉着“下必有由”的用笔原则，每个字的字形、笔画、结构乃至墨色上的细微差异都相映成趣，堪称“一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同”，这就构成了整幅作品错落有致又不偏不倚的大气浑厚之态。王树秋说：“我在写字的时候，很注重布局，字与字之间也要彼此照应。‘破’‘拂’‘岳’，这3个字写得大，尤其是‘拂’字，笔画以横和竖为主，为了把这个字写得有灵气，我将右侧的横折写得更加圆滑，就打破了刻板的结构；而‘流’‘晓’‘空’写得相对就小，大字有大字的恣肆放达，小字有小字的宁静致远，这样就使动和静达到了自然的结合。把动态的美感注入到书法的静态美之中，看上去才不会觉得呆板、乏味。”

在宏观和微观之外，这幅书法作品的精妙之处还隐藏在用笔的虚与实之间。“从实处看，‘破’‘岳’‘星’‘空’这几个字用了重墨，且大小不一，各有侧重；而虚处用笔主要体现在‘月’‘衔’‘晓’3个字上，以形立意，墨主飞白，从而呈现出一种自然的书写状态，与实处形成对比。特别是‘衔’字的处理，它是左、中、右的结构，我把左边的偏旁与右边部分拉开了距离，形成一种聚中有散、散中带聚的形态。所以字与字之间才能形成顾盼，构成整体上的自然和谐。”

王树秋在书法上的造诣，得益于他对自然世界的深刻感悟，以心所感并发之于笔端，寓意于字，将事物本真的形态融汇到书法创作中，还原了汉字书写的自然面貌和文化精髓。

（《今晚经济周报》2014年9月5日）