传媒研究：之后的“创可贴”的创意是怎样产生的？
郭延冰：我当时买了一双新鞋，穿了一天脚就磨破了，我就去买了个创可贴。在跑步机上跑步时，我一直绞尽脑汁地琢磨，接下来徐小平的照片用怎样的方式呈现。
突然有了“创可贴”的想法——创可贴、创客是有谐音的，创业者在早期的时候，会有一些失败，会有一些创伤，这些人（导师）都经历过这种痛苦的过程。创可贴正是来修复伤痛的，修复曾经创伤的痕迹。
两个创可贴如果相加的话，又是一个加号的形式，可以表现一个“互联网+”的概念。“互联网+”又有个谐音可以是“大家”的“家”，这些人（导师）又是“创客大家”，这个创可贴和创客家就形成了反复双关的关系。
后期在拍柳传志的时候我又想到，这个创可贴形成的十字，形似宗教十字架符号，还可以引申出行业“教父”的含义。
拍的时候为什么采用黑背景，是因为我特别喜欢电影《教父》第一部里的一个场景——马龙·白兰度一出场，顶光，眼窝是黑的，背景也是黑的，他的眼神你看不到，但是很深邃。这正是我用黑背景的主要原因。
我最初想创意的时候，这些画面一直在我大脑中滚动，如果能实现，这几点就都有了——他们（导师）是“创业家”，他们的行业是“互联网+”，他们曾经是“创客”，他们曾经受过伤，他们又是行业“教父”。
我想，我一定要去徐小平那里去尝试一下。
传媒研究：第二天的拍摄顺利么？
郭延冰：采访之前，告诉我时间非常短，徐小平只有一小时的时间，他之后还有董事会。一小时时间对于文字记者采访可能都不够用，我必须要把文字的时间留出来，无论如何，文字采访都很重要，我如果没有照片还有其他的办法，但若没有采访，一切都没有了。
传媒研究：当时给自己设定了多少时间？
郭延冰：时间是永远不够的（笑）。我这些年的经验是，多长时间其实也都够。拍照片拍一小时和拍一分钟都是可以的，但是质量肯定不一样。
本来是让我先拍，再采访，但我还是让文字记者先采访，因为给的时间太少。同时我有一个经验，采访时间是有弹性的。
如果采访完之后，说我们还有一张重要的照片没拍，一般受访者还是会给一点时间，他的出发点肯定也是想把照片拍好。这样我又可以重新争取一些时间。
传媒研究：您说完“创可贴”的创意之后，徐小平什么反应？
郭延冰：他没明白（笑）。没明白其实就是怀疑嘛，我觉得，他可能不是怀疑这有多大意义，而是怀疑这样好看不好看，会不会影响到他的公众形象。
在拍摄之前，和文字记者林其玲商量了一下，我说想拍一个和上次不一样的，把自己的创意和她沟通了一下。她也认为这个想法比之前的环境肖像要好。
在拍摄的时候文字记者也帮我把拍摄想法跟徐小平阐释了一下。这样就很有作用了，我向徐小平说这个创意，更多的是解释性的，而文字记者前期经过采访再跟他说，就有更多的情感性的成分，效果就更好一些。
传媒研究：拍摄过程是怎样的？
郭延冰：当文字采访进行到一小时的时候，我就开始准备拍摄需要的东西，当采访进行到一个半小时的时候，我觉得我该拍了，正好这时候文字记者也控制好了时间，她说，我们拍张照吧。徐小平先生当时聊得也很高兴，这时，董事会已经开始催促他了，他和秘书说，我马上下去。这也意味着他留出了拍照的时间，但是很少。
就这样我用十分钟左右把照片拍了，这次采访占用了徐小平先生不少时间，我对他也表示感激。
传媒研究：徐小平这张，似乎用了比其他几张视角更广的镜头。
郭延冰：嗯，这张照片我是尽量贴上去拍的，希望达到夸张、变一点形的效果。如果这张照片不是发在报纸上，那变形可能会更大。这样拍摄的目的就是尽量不写实，但拍一个人拍得太写意了也不行，至少得让读者看出来这个人是徐小平。这张还是没有特别夸张，也算是一点小遗憾。
传媒研究：拍完之后您会给他看照片吗？
徐小平
郭延冰：那当然，现场还是要让他看一眼，但是我不会主动让他看（笑）。除非我觉得他会特别满意，我才会主动给他看，但这种情况还是挺少的。
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