现场直播类电视新闻的制作要求

电视从以往单一的文艺节目、体育赛事的现场实况转播，到今天对变化莫测新闻事件的直播，其节目种类也随之开始多样化，直播节目制作流程的要求也越来越高。

一、记者现场报道

1.现场记者个人能力要求高

要在复杂的现场进行直播报道并有效地控制现场，需要现场记者具有较高的综合素质。

1)细致的现场观察能力

现场记者在新闻报道之前一定要熟悉周边的环境、人物等，这样记者才能对现场有个整体的把控。2004年9月3日下午，俄罗斯北奥塞梯别斯兰市发生了恐怖分子劫持人质事件，香港凤凰卫视记者卢宇光在事件现场的直播报道：

恐怖分子冲过来了!

现在，现场非常的紧张，现在战斗是5分钟以前开始的，我们也听到了枪声。大概在现场100米的地方，能看到孩子不断地往外面送，现在已经停止了。我们的机器在里面，撤不出来。我们离文化宫大概有三四米的墙角，现在我们的机器还在里面工作，我们可以看到我们最前面大概10米的地方，有很多特种部队向右边运动。

现在情况又有一些变化，我们要赶到另外一个地方，文化宫的中心，现在我们看到战斗还没有结束，不断有部队往里冲，我们在外面看到外围的部队，现在情况有些松弛下来，部队的行动有些缓慢。

到目前为止不知道死了多少人，我们的记者都在文化宫外20米的草坪上，但是凤凰台的机器还在里面工作着。

现在又冲出一批人，我们不知道是哪个方向的，躲在汽车后面。我们现在可以看到记者前方大概150米左右，现在有一些人群冲出来，当地警方有不少吉普车和装甲车在附近，部队运动上去了。

现在恐怖分子已经向我们冲过来，打伤很多人，我们正在跑。

恐怖分子冲过来了。向我们开枪。

现在有几个人都躺在地下。

我现在看不出来。我现在趴在地上。现在已经打伤了很多人。

现在天空也出现了三架直升机。

2)快速的现场应变能力

面对现场直播过程中出现的各种突发状况，现场采访报道的记者必须有快速的临场应变能力。在1997年香港回归的电视直播节目过程中，白岩松曾一度听不到导播的声音。那么这个时候应该怎么办，主持人不说话就会让整个节目陷入一种尴尬的境地，后来白岩松在介绍经验时就强调在这种时候一定要坚持说话，坚持两三分钟，实在不行就可以直接说破：非常抱歉，我没有听到你提的问题，我只能先把我看到的情况跟观众朋友沟通一下，这个时候不停止说话才是最安全的应对方式[1]。

3)独到的表达能力

在现场直播时，记者对语言的使用要口语化、形象化，要简短干净，言之有物，在表达时要注意自然连贯，有一定的节奏感。

现在我就站在唐家山堰塞湖排险现场，刚刚挖成的泄洪槽的里面。这个泄洪槽究竟是一个什么样的深度和宽度呢? 拿我的身高来做比例，我的身高大概是一米七九，(往泥地里一趴下)大概有我两个那么宽，将近四米。(站起来)但这还不是最窄的地方，从高度来看(走近泄洪槽壁)拿我的身高做比例，大家也可以清楚大约这个泄洪槽挖了有多高……

4)事件的叙述能力

新闻事实本身是事件报道的核心，作为主播，要通过播报、讲述、短评等各种语言表达方式，来为观众梳理主线脉络，解析细节，全景式地展现新闻事件。当事件进入直播阶段，新闻主播就成为推进现场报道的引导者。无论是与第一现场记者的连线，对相关专家的采访，还是评论员的评论，都需要由主播通过成熟的语言设计进行巧妙的连接。同时，观众们的关注焦点，专家的评论重点等等，也是通过主播的起承转合来实现引导的。所以主播应该使自己成为专家，以及记者与观众沟通的桥梁和即时信息的发布者，及时、客观、平衡地报道新闻事实，充分满足受众的求知欲和知情权，给受众提供尽可能多的视角与选择。

2.前期准备是关键

1)经常性准备

经常性准备主要是指记者在平时工作和学习中要掌握现场报道的相关常识、政策以及基本理论。在2015年上海外滩“跨年”踩踏事件的现场采访报道中，现场记者在全面展现事故现场、采访受灾人群时，一定要做到有技巧、人性化的采访和报道，避免一些过于血腥的画面。面对类似外滩踩踏这样的安全责任事故报道，怎样兼顾新闻工作和职业道德是需要记者的专业知识和实践经验做支撑的。

2)临时性准备

面对一些突发性事件的现场直播，更多的是需要做充分的准备，具体要做到以下几点：

首先，收集相关资料。记者在现场报道之前，必须明确其中的主题、目的、内容、重点和意义等相关信息。因此，记者必须在最短的时间内对事件的背景和相关知识加以了解，对此次新闻事件有个整体的概念和认识。

其次，深入分析已有信息。记者必须在深入分析现有资料的情况下找到自己采访的大致方向和重点。中央电视台对钱塘江大潮的直播主要是以五个最佳观景点所出现的潮涌景观作为直播线索，每次潮涌经过观景点的时候都有现场记者对形成的潮涌进行解说。在介绍潮涌抵达嘉绍大桥时，记者的报道是这样的：

目前潮水正在向嘉绍大桥的方向涌来，这个嘉绍大桥为我们提供了一个直入江心的观测点，现在我们的画面中出现了难得一见的交叉潮。之前我们预计的会在大缺口附近出现交叉潮，但是没想到，到我们这个嘉绍大桥的附近，它竟然也出现了交叉潮的模样，马上潮水就要通过嘉绍大桥了，这样一个完美的交叉潮在通过江面上最大的阻碍——嘉绍大桥的时候是不是会遭到破坏呢?

……

尽管它通过的过程当中受到了影响，但是在它通过桥面之后呢还是又恢复到了一个比较整齐的形状。

在交叉潮出现时，记者重点对其进行了详细的描述，并且提出了“交叉潮是否会受到嘉绍大桥的阻碍”这样一个悬念，可以说在这次的报道中，记者对自己所要报道的重点是十分清楚明确的，并做了很充足的前期准备。

3.现场报道要点多

1)报道语言精练准确

语言的准确性是新闻真实性的具体要求。报道时的语言一定要准确，含糊不清只会让观众对新闻的真实性产生怀疑。在2003年中央电视对伊拉克战争直播特别节目中，水均益在与白岩松的连线报道中的一段报道：

水均益：总的来说，巴格达市在白天，基本上老百姓的生活还能正常地进行，我们现在不妨借这个镜头来看看，在我身后，这就是7月26号的一个大桥。然后在这条街上，我们可以看到穿梭的车辆，有些车现在还是很脏，大家可以看到，这是由于昨天和前天这两天的沙尘暴造成的影响。另外呢，对于巴格达市的老百姓来讲，最难过的时间是夜晚，因为每到夜晚开始，在过去的一周时间里，可以说几乎每天晚上都有爆炸，都有空袭，或近或远。对于绝大多数老百姓，他们是有条件的，可能躲到防空洞。如果没有条件的话呢，那么可能就只有在家里待着了。我们有一个雇员回来，昨天到了以后，我们见到他，我就问他这些情况，那我说晚上要轰炸你怎么办，他说没有办法，我只好在家里待着。我说那是什么样一种感觉? 你能够睡觉吗? 他说逐渐逐渐也就习惯了。他说刚开始感觉就是天摇地晃，整个屋子都在颤抖，有的炸弹落下来以后，逐渐逐渐也就习惯了，也无可奈何。总的来讲，我们感觉，在伊拉克，老百姓，特别是生活在这个城市的巴格达的市民来讲，绝大多数的人处在一种无奈的这种状态，他们的生命并没有保障。像我们这些新闻记者可能还多少有些保障，我们会到一些饭店，这些饭店恐怕对于美英来讲，都是很明显的标志，那么恐怕也不会轻易去轰炸，当然不排除可能万一，比如说误炸，或者说打偏了，也有这种可能性。除了这些外国记者外，大多数老百姓，他们所在的地方，他们住的地方，他们工作生活的地方，恐怕是没有任何安全保障而言的。

2)报道内容重点突出

现场报道应该做到报道有重点，评论有深度。我们来看在“连战大陆行”北京大学站的现场直播报道：

【谢亚芳】：小莉你好。

【吴小莉】：亚芳你好。

【谢亚芳】：你现在所在的位置是哪? 那么连战大约多久可以到达?

【吴小莉】：我们现在可以看得到，我们现在所在的位置是在北大办公楼礼堂后面的这个西门，连战就即将在我后面这个西门经过，然后经过华表，经过这个拱桥，然后进入北大的办公楼礼堂进行演讲。现场看到很多很多的朋友已经在这里围观，北大的师生，如果没有办法拿到票进礼堂的话，都在这里围观，还拉起了横幅，跟他说连战此行让中国人感动。……连战一行将会走过北大西门，然后校友桥，然后经过这个华表。华表在北大来说是非常具有代表性的一个地标。然后踏上这个红地毯，登上丹樨走进北大的办公楼的西门。然后踏上这个红地毯，登上丹樨走进北大的办公楼的西门。然后这种方式呢，被北大校方视为是最高的礼遇跟规格。在办公楼的西门处，将会有很多的同学，现在我们看到已经在这里欢迎他们，并且会送上鲜花。同时北大办公楼这个演讲厅，可以说是有很多的领导人在这里演讲过，包括了克林顿和普京。之后呢，他就会在九点半钟开始进行一场演讲，至于这场演讲的题目是什么，到现在国民党方面还视为最高机密，他们不肯说出内容。大概可以知道，就是说会是一个人文关怀出发，以长远的历史来探讨两岸的现状，以及两岸共同追求和平的期望。同时在北大的这个西门，北大的校务委员会的主任，闵维方先生，以及北大的副校长郝平，都已经在西门等候连战等人的到达了。同时我们刚才在稍早已经做过一些访问，就是发觉这些学生，这次是非常严格的，他们的门票后面都写了几行字。比如说你进来的时候，必须拿你的身份证、你的学生证和你的票，或者是如果你是老师的话，必须要拿你的职工证和这张票。同时规定不能带书包、不能带照相机、不能带手机来保持肃静，衣装要整齐。所以呢这次的连战到访北大，是一件极为轰动的事情，同时呢保安是非常严格的[2]。

可以看到，吴小莉在报道中重点强调了连战进北大的路线图，并且强调了连战到北大演讲的重大意义，因而从侧面北大校方对连战演讲的高度重视。

二、现场摄录

在现场直播的过程中，现场摄录是整个现场直播内容呈现的基础。在整个现场摄录的过程中需要注意以下几个方面：

1.合理设置机位

合理设置机位对现场画面的表现有着决定性的作用。一场现场直播是由一个个镜头组合在一起而构成一部完整的作品。

1)多机位设置

对于观众来说，现场直播最重要的一个特点是可以多视角、多侧面、全方位和全过程地了解事物的全貌。在新中国成立60周年国庆现场直播节目中，国庆直播团队近千人，前方共有6大系统，57个机位。A系统是一辆16讯道的高清转播车，主要拍阅兵式和群众游行及联欢晚会；B系统采用一辆8讯道的高清转播车，主要拍摄国家领导人及观礼嘉宾的活动；C系统是一辆12讯道高清转播车，拍摄国庆升旗仪式以及组字背景表演；D系统位于东长安街沿线，主要记录阅兵方队；E系统设置了10多个机位，覆盖天安门核心区，全力聚焦阅兵式制高点，包括直升机航拍系统；F系统安排了4个高点机位，分别从北京东西南北四个方向进行拍摄(见图8.2)。

2)合适的机位设置点

一般来说，一场电视新闻直播中既要设置固定机位(定点机位)，也要安排游动机位。固定机位是在离被拍摄对象一定距离的位置设定的固定不动的摄像机机位。近距离定点机位用于拍摄被摄对象的外表、表情、语言、动作等具体信息。远距离机位用于展现新闻事件发生的场景环境等较为宏观或抽象的信息。游动机位是能够跟随拍摄对象的行进而移动的摄像机位。根据特殊的拍摄需要还可使用吊臂、移动轨道等设备。在中华人民共和国成立60周年阅兵式直播时，使用两套“飞猫”(高空悬挂滑轨摄像机系统)如图8.3所示。跟踪拍摄主体可至上千米以上，时速可达120公里，镜头可旋转360度，能够很好地拍摄到整齐划一的阅兵方队。

图8.2 多机位设置

图8.3 高空悬挂滑轨摄像机系统

2.摄录事件过程

现场直播的报道形式特色之一就是能够以一种不间断的方式，客观记录新闻事件发生、发展的过程。在事件现场对事件的发展过程进行记录能够给观众身临其境的现场感，有助于新闻真实性的体现。1997年“长江三峡截流直播”的画面剪切是一个非常典型的例子：

以上的画面表格中，远景是对整个长江合龙现场的展示，也就是一个“面”的表现，而点的表现主要是“工作中的大型卡车、上面运输的石头、倒石头的推土机和指挥工作人员”等一些细节的捕捉，由此可间整个现场直播过程中有点有面，点面结合，很好地表现了长江合龙这个事件的过程性。

3.恰当处理声音

现场画面给了观众视觉上的享受，同时也不能忽视声音的作用。现场直播过程中对声音的处理主要有三个：同期声、解说词和音乐。

1)同期声

同期声的录用是电视新闻现场直播中非常重要的部分，它能够在很大程度上增强现场直播的现场感和真实感，能够帮助营造身临其境的感觉，能够从听觉上给观众更为真实的感受。比如在汶川地震的现场直播中，灾民面对记者的采访时哽咽的声音都是事件现场中最真实的声音。在2008年汶川地震直播报道中，“可乐男孩”被抢救出来时那句“叔叔，我想喝可乐”，更是给观众留下了深刻的印象。

2)解说词

仪式类的现场直播有时采用画外音解说。2008年北京奥运会开幕式开篇的解说词：

【男】：这里是中华人民共和国首都北京，一座拥有三千零六十年历史的城市。迎来特别的一天，中国人民抗日战争胜利纪念日。此时此刻，长安街上，三军列阵，铁甲生辉，万名官兵正等待三军统帅习近平主席的检阅。近代以来，列强入侵，东方古国，屡遭蹂躏，泱泱中华，无战不败。一九三一，日寇再犯，城乡焦土，遍地狼烟，同胞蒙难，民族危亡。生死关头，中国人民奋起抵抗，揭开了世界反法西斯战争的序幕，危难之际，中国共产党挺身而出，砥柱中流，高举起抗日民族统一战线的旗帜。十四年浴血奋战，中国人民最终打赢了这场战争。这是中国近代以来抗击外敌入侵的第一次完全胜利。经此一战，中华民族，尽雪前耻，古老中国，凤凰涅槃，浴火重生。

【女】：习近平、李克强、张德江、俞正声、刘云山、王岐山、张高丽等党和国家领导人来到了天安门城楼。江泽民、胡锦涛同志来到了天安门城楼。数十位国际政要应邀观礼。今天在天安门城楼上出席纪念大会的还有中共中央、全国人大常委会、国务院、全国政协、中央军委的领导同志。从党和国家领导职务上退下来的老同志，部分抗战老战士、老同志代表。

【男】：现场鸣响礼炮七十响，铭记抗战胜利七十年。回望当年，长城内外，大江南北，共赴国难，浴血坚持。母亲教儿打东洋，妻子送郎上战场，端起土枪洋枪，挥动大刀长矛，陷敌人于汪洋大海，驱日寇于国土之东。十四年间，有多少丈夫永远没有回到家乡，有多少孩儿永远没有回到母亲身旁。上千万的中国军民没有等来胜利的那一天。今天，声声礼炮为先烈鸣响，为胜利鸣响。

在抗击日本侵略的隆隆炮声中，中华民族实现了百年以来最为彻底的民族觉醒，也赢得了百年以来最为宝贵的集体自信，中国抗战的胜利，是在向世界宣示，我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于民族之林的能力。(接下来，天安门广场将升国旗、唱国歌。)

诞生于1935年的义勇军进行曲，是中华民族救亡图存的豪迈战歌，也是奏响在盟军胜利日的雄壮凯歌。千千万万为抗战胜利流血牺牲的人民，今天，国歌为他们唱响。

【男】：左传有言：国之大事，在祀与戎。在纪念活动中举行阅兵，是国际通常做法。新中国成立以来，我们成功举行了十四次国庆首都阅兵。今天，是中国第一次组织纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利阅兵，这彰显我们对历史的尊重，也诏告我们对和平的捍卫。

现在，习近平主席乘坐的检阅车已经在折返点返回。殷忧启圣，多难兴邦。前事不忘，后事之师。抗战的历史告诉我们，强国必须强军，强军才能安邦，一支强大的军队，一个巩固的国防，从来就是国家安宁、人民幸福的可靠屏障。抗战的历史也雄辩地证明，没有人民的军队就没有人民的一切。70年砥砺奋进，人民军队为民族独立、人民解放、国家富强建立了不朽功勋，为维护国家主权、安全和发展利益，维护世界和平做出了重要贡献。当前，人民军队已发展成为诸军兵种合成，具有一定现代化水平，并加速向信息化迈进的强大军队。建设一支听党指挥，能打胜仗，作风优良的人民军队是党在新形势下的强军目标，是全军将士的共同心声，也是祖国和人民的殷殷重托。一代军人有一代军人的担当，一代军人有一代军人的样子，今天的人民军队正在着力培养有灵魂、有本事、有血性、有品德的新一代革命军人。抗战胜利留给我们最宝贵的启示，就是毫不动摇地走和平发展道路，人民军队始终是维护国家安宁，维护世界和平的坚强力量。今天，中国共产党领导下的威武之师昭告天下：侵略罪行不容掩盖，历史真相不容歪曲，胜利成果不容抹杀，中国人民有比海洋、天空更为宽广的胸怀，但我们的眼睛里也绝容不下沙子。在以习近平同志为总书记的党中央坚强领导下，历经抗战烽火考验的人民军队，正阔步行进在强军、兴军的伟大征程上。

这一段解说体现出浓厚的中国风格，开篇就重点强调北京举行抗日战争胜利70周年阅兵对全中国人民的重大意义，强调中国人民为维护世界和平做出的不懈努力。整段解说言辞简洁有力，字里行间都透露一种威严和气势。

3)音乐

在电视新闻节目的现场直播中，报道客观事实时不应该使用音乐来衬托，而应该用同期声。在2011年日本地震的直播中，NHK从不插入音乐。NHK综合频道9点档新闻节目的制作人阿部博史在采访中介绍说：

我们确实不会在新闻里使用任何音乐的。因为最重要的是播报受灾地区民众最需要的信息，比如哪些地区需要注意余震的出现，哪些人还没有被转移到安全的地方，哪些地方会再次出现海啸，核电站周围放射性物质的具体数值是多少……受灾地区需要的这类信息太多了，我们不希望音乐影响新闻本身，受灾民众的悲伤与希望也不必我们在这里用音乐来渲染。如果报道日本自卫队救人的事情，也肯定不是为了宣传自卫队如何了不起，简单说，灾民最需要什么我们就播什么，完全不会以宣传谁为目的。当然，过一段时间，在制作纪录片的时候，可能会有一些救援的场面和故事被记录下来，但是地震发生后短期内，灾民最需要的应该不是这些[3]。

但是在一些特定的环节，比如片花，宣传短片或者背景短片中可以酌情使用音乐，在使用时也应该注意音乐类型的选择、音量的高低等。在汶川地震的直播节目中，由于事件的特殊性，很多记者表示看到灾区的惨况都不知道该说什么，这个时候就在现场画面切换的过程中播放了音乐，这首乐曲很深沉，忧伤，很能引起观众的共鸣，也很好地渲染了气氛，烘托了感情。

思考题

1.现场直播类电视新闻有哪些构成要素？

2.演播室现场直播类电视新闻生产中有什么作用？

3.现场直播选题的悬念性主要体现在哪里？

4.怎样做好现场直播的应急方案？

5.对现场直播的调度的要求是什么？

[1] 杨华：《咱们电视有力量》，中央民族大学出版社2009年年版。

[2] 崔林：《电视新闻直播报道：现场的叙事》，中国传媒大学出版社.2012年版，第50页。

[3] 姜宏：《NHK这样报道大地震——专访NHK综合台新闻制作人》，南方周末.2011年3月20日。