创意产业发展中存在的问题

2.2.3　创意产业发展中存在的问题

在创意产业各方参与的格局中，企业主体地位尚不明显（张京成，2007）。创意产业对传统产业部门的影响力尚未充分发挥（Piore，2001）。在整个创意产业链条中，最突出的问题是上游“原创智慧”的缺乏（牛维麟，2007）、技术开发能力弱（祁述裕，2007），地域分割、资源配置、利润预期等限制了创意产业园区的功能（蒋三庚，2006）。此外，还有资金匮乏、人才短缺、信息与知识不足等（符韶英，2006）。国际上一些著名的文化、传媒、影视业巨头更是携资本、品牌、渠道等优势开始大规模进入中国市场，对我国创意产业形成冲击（王如忠，2005）。中国在设计业上和英国、美国、瑞典以及其他一些欧洲国家有一些雷同，没有很好地表现出特有的文化内涵，缺乏文化个性（霍金斯，2007）。

在上海的创意产业中，除网络游戏外，在传媒以及传媒领域延伸出的新媒体领域、大型文化传播机构等大都以国营事业单位为主导，存在着体制上的严重约束。目前，上海很多从事文化产品生产、流通、经营和服务性单位大都未能实现事业编制和企业化运作的分离，即使已经分离的，实际上也没有完全投入到市场竞争中去（鲁育宗，2006）。国有教育、科研和产业部门的产学研结合体制与创意产业领域的企业组织相比，其适应市场环境快速变化的能力，以及整合科技创新资源的能力都还处于相对弱势，特别是在组织结构演进层面还没有形成灵活有效的形式（荣跃明，2005）。

于雪梅（2007）认为，政府推进使创意园区获得了快速发展，也带来园区内租金的快速上涨。一些发展缓慢的小的创意企业或艺术家无力负担，使得园区内人员和企业的流动非常频繁，不利于创意产业长期健康稳定的发展。一些新建的园区设置了较高的进入门槛，也不利于对中小创意企业的扶持。有些新建的创意园区没有自身的特色，更多的是土地开发的项目，而且很多园区的定位也非常单一。当一个产业门类的产业链没有形成的时候，盲目推进该门类的发展有时会起到相反的作用。Linda Ball（2002）认为艺术与设计高等教育能培养出有能力、灵活的、适应力强、具有横向思维和创造性的个人，但还缺乏必要的专业技能，对于即将进入的产业还缺乏了解。