【摘要】：从艺术的审美创造与审美鉴赏来说，主体的审美意象能否物化外化，成为创作与鉴赏的分界线，因此在艺术的动态全过程中，审美意象有两个主体、两种形态。两个主体既包括艺术作品的创作者，也包括艺术作品的鉴赏者，审美意象以两种形态存在于创作者和欣赏者的心中。这作品形象其实是审美意象的一种变态、一种物化之后的固态。
从艺术的审美创造与审美鉴赏来说，主体的审美意象能否物化外化，成为创作与鉴赏的分界线，因此在艺术的动态全过程中，审美意象有两个主体、两种形态。两个主体既包括艺术作品的创作者，也包括艺术作品的鉴赏者，审美意象以两种形态存在于创作者和欣赏者的心中。
创作者只有形成了一定的审美意象才有可能进入创作过程，运用一定的物质载体，如语言、线条、色彩、动作、旋律等，把心中的意象物化为艺术形象，构成艺术作品。作品形象是创作者审美意象物态化的产物，不仅完成了“删繁就简”的创作程序，而且赋予了“领异标新”的审美特质。这作品形象其实是审美意象的一种变态、一种物化之后的固态。思维中流动、模糊而又蕴含无限的意象一旦物化为作品时，它就固定、清晰而含义具体了。意象也存在于艺术鉴赏者的心中，鉴赏者在感受艺术形象的同时，根据自己的心理体验而重新构造了审美意象。“在想象意识中，艺术家与欣赏者创作出作为物化形象的作品，形成像的联系。作者以自己心像的模拟创作出作为物化形象的作品，欣赏者则使作品的物化形象深化为心像。欣赏者心像与作者的心像尽管本质上是同一的，但在现象上却不可能是后者的简单重复，理应反映出不同自我的面貌，具有各个自我的差异性。”[45]
这是笔者为刊物文章《大漠诗魂》所作的插图。文章有怀念三毛的“意”，而图画则必须呈现出“象”，人们心中的意愿犹如山顶上美丽的星球，当你最终登上山巅时，它又远在天边。图只用蓝色绘成，画面有些凄清、孤独和神秘，这意象来自文章格调。
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