一、内容管理：内容结构单一，质量参差不齐
自出版的内容审查环节缺失，既是自出版吸引作者加入的因素，同时也是影响自出版作品质量的因素。在无严格把关机制的自出版平台中，完全依靠作者自己把控作品质量，势必造成作品质量难以得到保障，甚至会不断下降。仅以市场导向为目标的自出版，似乎从诞生之日起就有了“阿喀琉斯之踵”，如果没有较强的监管，内容之殇将会继续伴随着自出版的发展。
自出版作品的内容结构单一。网络自出版是在网络数字化时代诞生的，有着鲜明的互联网特征，可以让更多的传播权和阅读权从富人专属到平民共享，网民的参与决定了自出版的海量作品。根据第35次互联网报告，我国网民以10－39岁年龄段为主要群体，比例合计达到78．1%。网民中具备中等教育程度的群体规模最大，初中、高中／中专／技校学历的网民占比分别为36．8%、30．6%。自出版作品从标题到内容都有鲜明的网络文学特征，而且内容为了迎合以中等教育程度和学生群体为主的网民，作品的内容多以玄幻、武侠、都市言情等为主题，且作品中掺杂暴力和色情内容，这对成长期的青少年读者会造成极大的负面影响。
二、版权管理：网络侵权时有发生
网络侵权问题有三个方面：一是“免费”转载下载问题突出。从自出版的发展现状看，“免费”已成为成功的商业模式之一，如亚马逊定期会推出相当比例的免费电子书用以支持Kindle阅读器。这一模式是将内容免费作为吸引注意力的源头，充分抓住互联网用户即资源的特点，以此增加用户数量，扩大影响力，但同时就难免会牺牲掉内容价值。这一模式在互联网经济发展初期起到了重要的推动作用，扶植起了互联网的发展。但目前互联网收益已日渐丰厚，继续过于无序使用网络版权，会伤害到原创精神，影响到有价值知识的创造。二是现有法律法规无法涵盖近年来新出现的网络传播行为，且对很多情况下网络服务提供商的行政责任没有作出明确规定。三是新技术的发展不断给执法工作增加难度。随着深度链接、云计算、网页转码、网页快照等新技术的兴起，自出版的侵权者常以技术中立为名义进行网络侵权。
三、行业管理：主体缺失
自出版的发展过程中长期伴随着虚假信息和低俗信息。在自出版平台中发布的读物，有很多涉及暴力、色情、玄幻等。对于电子书内容审核，部分自出版平台都游走在“灰色地带”，在提交作品审核时，都会有把关人，但是却没有真正起到把关作用。受市场需求影响，带有低俗信息的读物充斥着电子书市场。在欧美自出版市场中，即使已经具有相对成熟的运作和监督机制，但是还是会有“打擦边球”的作品不断涌向市场，例如《五十度灰》电子书中的敏感内容和后期改编电影，都倍受争议。
美国的自出版在自我审查的基础上，同时接受美国出版商协会的管理。美国出版商协会是美国出版业中最大、最重要的一个行业自治组织，协会有322个团体会员，其中出版公司178家、非营利组织59家、大学出版社33家、其他成员52家，下设专门的版权委员会来处理版权纠纷和查禁盗版，还加入了促进版权国际保护的国际知识产权联盟，其工作重心就是防止会员的知识产权包括版权在国内、国际市场和网络空间遭到盗窃。这样的行业版权保护工作弥补了美国政府和法律在图书版权保护方面的漏洞和不足。
在我国，除了自出版电子书中的内容问题，部分自出版的运营者还在以片段化、碎片化的方式传播不良内容。2013年《网络文化经营单位内容自审管理办法》正式生效，将“原先由政府部门承担的网络文化产品内容审核和管理责任更多地放权交由企业承担，政府的任务转变为事中的巡查和事后的核查、处罚。”这对于繁荣网络文化，特别是对网络文学的创作有极大的推动作用。但是，仅仅依靠网络文化企业出版前的自审自查，难免会出现对不良信息的疏漏。部分自出版平台的经营者受经济利益影响，传播内容中不仅有低俗信息，有时还会根据热点新闻自造“事实”，这样的做法不仅会影响青少年群体，甚至还会影响社会舆论，给互联网舆论生态造成极大的破坏。有部分经营者在进行出版活动的同时，以碎片化的方式传播代购、相亲、团购、自助游等广告信息，实际是借助自出版影响力进行传销、色情、售假、诈骗等非法活动。
四、作家群体：有待培养和引导
自出版强调作者个人的自主性和创造性，因缺少了传统出版社编辑的组织协调，自出版作者与传统出版社的作者相比，灵活性和自由度都有增加，但同时也缺少了传统出版社对作者的指导和部分服务，这就使得自出版作家队伍不易形成，或者说，自出版作家只是名义上的“作者”，他们的作品是昙花一现式的即时创作，或者是满足“虚荣出版”的一个载体，这些作者与真正意义上的作家或者与传统出版的作者相比，有很大差距。尤其在严肃题材或者专业学术题材的作品中，缺少了传统出版的组织功能，自出版的作者在独自创作的过程中显得“势单力薄”。
五、渠道管理：运作不畅
目前，我国自出版平台的营销环节还极为薄弱，与美国相比，中国的自出版平台更多依靠网站影响力和长期培养的用户口碑，极少与社交网络或者电商平台“配合作战”，其实，淘宝、京东等电商平台以及新浪微博等社交媒体，都具有极大的传播影响力。有很多自出版作品只是在“圈子”内部交流或者出售，自出版要有更大的市场突破，必须借力“互联网”，依靠互联网的主动传播和粉丝经济扩大读者群。
【注释】
[1]张立：《2014－2015中国数字出版产业年度报告》，中国书籍出版社2015年版。
[2]丁新湍：《自助出版研究》，河北大学2014年硕士学位论文。
[3]张弛、钟瑛：《基于大数据的出版价值链2＋＋＋构造探究》，《出版科学》2015年第1期。
[4]朱煜：《社交出版：数字化出版的新模式》，《出版发行研究》2014年第7期。
[5]陈奎良：《网络出版监管平台的设计与实现》，《出版参考》2014年第18期。
[6]董中锋：《论出版文化的价值》，《现代出版》2015年第6期。
[7]张晓军：《出版活动的文化积累与文化传播辨析》，《孝感学院学报》2012年第2期。
[8]王飚：《2015年数字出版：收官之年亮点频现》，《中国新闻出版广电报》2015年12月4日。
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