米芾书法宝字

米芾画像

无论是在我国的绘画史上还是在书法史上，米芾都堪称奇才。米芾的书画作品传世不多，石刻墨本实属罕见，尤其是他早年的作品，更是稀世之宝。2002年，米芾的书画真迹作品《研山铭》手卷就曾拍卖到2　999万元，成为当时我国艺术品拍卖的一大亮点。

在广西桂林的著名风景区——伏波山还珠洞的西壁之上，有一处题名石刻，上面刻着“潘景纯米黻熙宁七年五月晦同游”。这是迄今我们所能见到的、北宋大书画家米芾所有存世书法作品中最早的真迹实物，它对研究这位古代大书法家早期的书画风格，具有较高的史料价值。

米芾（1051—1107年），字元章，祖籍太原，后徙湖北襄阳；原名黻，后改名芾；号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士、中岳外史等。宋徽宗时，他被召为内府书画学博士，官至礼部员外郎。因礼部员外郎一职在唐、宋又称“南宫舍人”，故世称他为“米南宫”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别。又因其天资高迈，禀性高傲，举止言谈中处处显露出狂放不羁的个性和作风，时人戏称他为“米癫”。他一生虽长期做官，却志不在此，而酷嗜书画，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为北宋四大书法家。其绘画富有创造性，擅长枯木竹石，尤其是工水墨山水，以书法中的点法入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称“米氏云山”。米芾兴趣广泛，还是个玩石的行家，嗜石成痴，视奇石为珍宝。

米芾的书法，个性突出，对后世影响很大，其中以行书的成就最高。米芾传世的书法名迹散见于《群玉堂帖》《宝晋斋帖》《余清斋帖》《快雪堂帖》《三希堂帖》和各地的一些石刻中，这些书法绝大多数都是他进入而立之年以后的作品。被后人称为其巅峰的双璧之作《苕溪帖》与《蜀素帖》就产生在他38岁时期，而流传下来的他30岁以前的作品却是凤毛麟角，世人很难见到。

然而，还珠洞里的米芾早期题名石刻，弥补了人们的这一缺憾。这处石刻字体为真书，字字独立，字形稍长，取纵势；行笔稳重，转折方圆兼备，笔法天真率直，充满生气；风格瘦硬又极具弹力，并在险峻瘦硬中求圆润。整篇书法颇得欧体瘦硬险峻，褚体健劲、圆润、萧散，二王飘逸散朗、情驰神纵、欹侧多姿的神韵。更为奇特的是，在他这处题名石刻中很难找到平直的笔画，其一横一竖均在寻求一种力量和姿态上的变化，都带有他书法中常见的那种略略右偏的倾向；结体散而不松，疏而不稀，跌宕欹侧而不失稳重。

南宋嘉定八年（1215年），广西转运判官方信孺把米芾自画像刻在米芾还珠洞题名旁。画像中的米芾，头戴冠，足蹬履，宽袍大袖，全身立势，面微侧，右手舒二指，正在迈开步子。其风格如同其书法，一派凌云御风、飘洒超逸、轩昂豪迈之气。不仅表现出他穿着古服时潇洒飘逸的形象，而且也表现出其性格中豪爽、诙谐的一面。

画像旁有米芾儿子米友仁跋书：“先南宫戏自作小像，真迹今归于御府。友仁书。”画像下方是方信孺写的跋文中对米芾生平作了简介，并说明了这件自画像的来龙去脉和刻像上石的缘由。方信孺在文中说道：“我即将来桂林出任漕运官的时候，了解到米公（指米芾）的曾孙米国秀在静江府任职，他收藏有这幅米公的自作小像，像上画的是米芾优游山水时最喜欢穿着的衣冠。我来后，把它刻在伏波岩米芾熙宁七年题名碑旁。又以高宗皇帝御制碑本像赞刻于小像之上方……”

在画像的上方还有南宋高宗所题的像赞：“襄阳米芾，得名能书。六朝翰墨，渔猎无余。骨与气劲，妙逐神俱。风姿奕然，纵览起予。”

由此可见，这件还珠洞题名是现存的、为数极少的米芾早期书法作品之一。米芾的书法、绘画以及皇帝的亲手像赞融为一体，堪称合璧，是一件难得的珍品，被世人称为“中华一宝”。

米芾书法作品