四季美人图

四季美人图——清代著名回族画家改琦的绘画特色

任宇娇

我国清代回回民族和其他民族一起，为中华文明作出了应有的贡献，清代著名回族画家改琦就是其中的一位。

改琦，（1774年～1829年），字伯蕴，号香自，又号七香，别号玉壶外史。

改琦的先祖是西域人，世居北京。他的祖父和父亲以武官供职于江苏的松江（今上海松江县），遂为松江人。改琦自幼聪敏，喜欢文墨，是清朝著名的回族诗词画家。据人称道：“诗画皆天授。工人物、佛像，笔姿秀逸。山水、花草、兰竹小品，亦皆本之前人，而运思迥别。”

他的画，主要特点在于“落笔洁净，设色淡雅”，在清代画坛上自成一派。改琦的作品很丰富，但流传下来的却不多。他在23岁时画的《西溪观梅图小轴》《摹卞玉京小影轴》，初步显示了他的才华。“观梅图”是花卉，“卞玉京小影”是人像，都极为精致。

改琦的画，能于优美中见骨力，平凡中显情趣，富有生活气息，给人以美的享受，遥远的遐想。他非常喜欢诗词，自己也经常写诗填词，因而创作的诗意画就格外传神感人。

改琦之所以能独树一帜，主要是他善于吸取先辈画家的优长。如宋代的李公麟，元代的赵孟頫，明代的唐寅、陈洪绶等，都给他很深刻的影响。再加上自己的文化艺术素养、生活体验、审美趣味和思想情操，尤其是勤奋不懈的创作，终于形成了自己的艺术风格，在清代画坛上自成一派。

改琦的儿子改篑，女儿改允绵，继承家学，都成了著名画家，而且风格、技巧与改琦近似，故而清代画坛称之为“改派”。改琦的诗词，写得含蓄，深入浅出。他的诗与词，题画者多，其次就是朋友间的酬酢之作，而对现实生活的反映则不够广泛深刻。但是，就他的题画诗而言，不仅仅题画，往往是叙事、抒情兼而有之。如《题洞庭友人画扇怀真适园红蕙》诗云：

清代回族画家改琦的《四季美人图》

春窗对旧雨，一室生兰气。

借问山中人，红蕙花开未？

前两句是对老友的赞颂。不正面说这“旧雨”如何如何，而是含蓄地概括为“一室生兰气”，言外之意是老友坐在我的屋子里，使房间变成芝兰之室。后两句是展开扇面，对画在上面的红蕙，生起怀念之情。由此而联想起昔日见过的红蕙，今天是否已经开花了?

又如《题一日三秋图》诗云：

曾同唤酒醉红楼，赠我珍珠字尚留。

画取斯图有深意，分明一日似三秋。

这幅《一日三秋图》是老友所赠，题诗表达了自己对老友的怀念。回忆起往昔两人常在一起红楼买醉的情景，眼前的这幅字画更如珍珠般珍贵了。结句“分明一日似三秋”，一语双关，道出了彼此怀念的深情。

从这两首小诗可以看出改琦题画诗的特色。他善于借画表达自己的情思，写来如行云流水，极其自然、和谐、生动，诗情画意，令人欣赏、回味不已。改琦在30岁以后，诗就写得少了，主要精力放在填词上。

正如沈文伟所言：“先生初嗜诗，后专力于词，所作甚夥。”现在我们读到的《玉壶山房词》（收入《清名家词》），计155首。大都是记游、题画、抒情之作。造语精练优美，意境完整洒脱，给人一种淡雅幽远的印象。不足的是，诗词中所反映的感情柔弱，往往思想性不强。如《江城子·过西湖庄故居》，题下自往云：“小西湖上赤栏桥，柳摇摇，水迢迢。鞋痕一路，草长杂花飘。上学光阴浑似梦，风竹乱，纸鸢高。”这是因为他偶然从故居走过，触景生情，想起了童年的生活，感而赋此。首先点出故居的地点，用“柳摇摇，水迢迢”衬托出湖光的秀丽风姿。“鞋痕一路”纯是想象之笔。多年前走过的路，是不可能留下丝毫印迹的。这是回忆他童年上学的光景，仿佛看见了往昔的“鞋痕”，尤其不能忘怀的，是忆起在春风的荡漾中，曾经与同伴们放风筝的情景。这首小词，用的是大写意的笔法。粗粗几笔，便勾勒出童年生活的风貌，从而透露出作者对无忧无虑的童年生活的依恋。不难看出，这种由依恋引起的惆怅、追思之情，也是由当时生活环境的坎坷而引起的。这种折射反映的手法，形成了含蓄的淡淡哀愁的特点。

改琦的暮年，多住寺院，与僧人过从甚密，似乎有意皈依佛门。在他看来，大千世界，真正的知己太少，孤独、寂寞的情思，时常紧紧萦绕心头。如他的《长相思》，就表现了这种空虚寥落、无可奈何的心情。词云：

风一更，雨一更，己惜无多鬓上青，僧窗忍再听。

酒初醒，梦初醒，悟澈无生证夙生，著之一磬清。

这是他在玉松堂长夜不寐，听雨的感受。改琦体弱多病，觉得年华似水，逝而不返。听窗外凄冷的雨滴，敲打着风竹，实在是又加重了一番本来就已经难耐的孤独和凄凉。夜深了，似醉似醒，猛然一声磬响，才把自己惊得清醒了，他理解到，人生是空幻的，一切都是过眼云烟而已。

总之，改琦的诗和词，所反映的内容颇为狭窄，都没有超过自己个人生活的圈子。他对诗词的创作态度是严肃的，但在炼句上，有个不太好的倾向，就是力求形式美而忽略了诗词的思想作用，这也是束缚他取得更大成就的重要因素。

在清代的文化领域中，改琦在绘画、书法、诗词等方面都占有一席之地，并有较高的声誉，时人称之为“三绝”。他之所以取得如此成就，除了自身禀赋的聪敏之外，更重要的条件就是他刻苦学习。他不但向古代老前辈画家学习，而且向当代同行学习。关于他的生活剪影，《玉壶山房词》的序文中有详尽描述。作者沈文伟是杂家沈石赫的儿子，曾与改琦有过交往。据他的记忆说：

先生习于先司马，两世交情，踪最稔。当嘉庆中叶，每长夏无事，辄邀先生至园中。池馆追凉，竹露荷风，宵婺画憩，故先生书画安吹识，署古倪园者极多。时伟方学诗，过庭暇，闻先生绪论，尝以所业就质，为点易一二字，辄使人豁然心开，然后知先生之学不仅画也。近岁来，尝喜笔出游，往来江淮间。岁暮旋里，则具杯酒邀叙壶中，或出游草视二三老友，伟亦寓目焉。盖至是，绘益工，名益高。四方求书画者，长笺短幅，盈箧堆几，甘夕从事于胶山绢海中。

沈文伟的记述，是他亲身经历的事。可知，改琦在艺术上的成就，得来匪易，是经过不懈地努力、追求、研讨，以及勤苦习练而来。他的作品，赢得了很高的评价。如：

改琦写人物、佛像仕女，跌宕入古，脱尽凡蹊。折枝花一卉，挺秀可爱。间作山水兰竹，用笔超逸。

——《清画家诗史》

改琦，攻书法，能诗词，擅画人物，尤长仕女，笔墨设色秀雅洁净。亦画兰竹山水。

——《辞海》

另外，《中国画家大辞典》《海上墨林》《读画辑略》《中国绘画史》等书，均有著录，而且对他的书画诗词，都给予了高度的肯定和评价。