约翰克里斯音乐

作者简介

罗曼·罗兰（1866—1944），20世纪法国著名现实主义作家。他儿时就具有非凡的音乐天赋，幼年在母亲的教导下能弹一手好钢琴。后来考入巴黎高等师范学校，抛弃宗教信仰，潜心研究音乐，并广泛阅读大量文学作品，崇拜贝多芬、托尔斯泰和斯宾诺莎。大学毕业后便渴望成为一名艺术家，对文学创作有着无法遏制的强烈愿望，他的座右铭是：“不创作，毋宁死。”他曾写信给托尔斯泰，托尔斯泰长达十几页的回信坚定了他走文学创作道路的决心。20世纪初，他一连写出几部名人传记，统称《巨人传》（贝多芬、米开朗琪罗、托尔斯泰等），1912年完成长篇小说《约翰·克里斯朵夫》，这部创作了近20年的巨著为他赢得了1913年法兰西学院文学奖，1915年因为这部巨著和反战文集《超乎混战之上》而获得当年的诺贝尔文学奖。他的代表作另有：《母与子》和七卷本《贝多芬的伟大创作时期》等。

罗曼·罗兰不仅是闻名世界的大作家，还是一个有着广泛国际影响的社会活动家，一生为争取人类自由、民主和光明作了不屈的斗争。

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罗曼·罗兰在自己的《青年时代的回忆录》里写到：他写《约翰·克里斯朵夫》是为了替他报“充满虚荣心的市场的仇”，以《约翰·克里斯朵夫》来浇自己胸中不平之块垒。他从1890年开始酝酿、构思，之后经历20年时间，终于在1913年完成最后一卷。该书一问世就受到了极大欢迎，很快被翻译成几十种外国语言，在全世界流传。作者也因此而获得1913年法兰西学院文学奖和1915年诺贝尔文学奖，在文学史上赢得了不朽的声名。

内容摘要

出生于德国莱茵河畔的约翰·克里斯朵夫自小即显露出不凡的音乐天赋，在他曾当过王府乐队指挥的祖父教导下，他那丰富的幻想天赋和坚忍的毅力在音乐中得到完美的体现。祖父将他随口而出的乐曲编成《童年遣兴》献给了公爵，使公爵为这个小音乐天才的天赋所震惊，小克里斯朵夫被邀请到公爵府演奏，立即被世人视为“在世的莫扎特”。而他那具有音乐家头衔、经常酗酒的父亲也指望靠儿子的才华来赚钱养家糊口。看到这个年仅11岁就被正式任命为宫廷音乐联合会第二提琴手的孙子自小便锋芒毕露，他的祖父欣慰地含笑逝世。由于父亲长期酗酒，家道日益中落，家庭生活的重担自然而然落到了小克里斯朵夫身上。无奈之下，小克里斯朵夫到一个有钱人家找到一份教钢琴的兼职工作，并和他年龄相仿的学生弥娜之间产生了纯洁的恋情。后因为弥娜母亲一番无理的奚落，小克里斯朵夫愤然离去，这时恰逢他父亲刚刚去世。小克里斯朵夫的童年就这样结束了。

此后克里斯朵夫接连遭受到家庭生活的挫折和两次失败的爱情，情绪日益消沉，终日沉溺于小酒馆。后来在他那安贫乐道、真诚谦虚的舅父引导下，他开始重新振作起来。当他发现他所敬仰的几位音乐大师的作品里充满虚伪和做作时，他忍不住公开发表了对这几位音乐大师的真实意见，结果得罪了所在的乐队和观众，被立即赶出宫廷乐队。后来又因为在酒馆中替一个不幸的姑娘打抱不平而和警察发生冲突，无奈之下他逃到巴黎。

来到他一度向往的法国，克里斯朵夫很快陷入了贫穷和孤独之中。后来他好不容易在一个制造商的家里找到一份教钢琴的工作，并认识了制造商的外甥女葛拉齐亚。工作之余他继续从事自己的音乐创作，因为不愿替一个庸俗的女演员演出自己的音乐剧，而接连遭到观众的报复。在一次音乐会上，他找到了一个名叫奥里维的志同道合的朋友，两人住在合租的公寓里，为各自的志向而并肩奋斗。不久克里斯朵夫创作的《大卫》又为他赢得了“天才”的称号，生活开始出现意外的转机。不谙世故的克里斯朵夫一次次在是非圈备受非议和误解，精力很快被耗尽。当他发现他和奥里维同时爱上了葛拉齐亚时，他主动退出，有意成全了奥里维和葛拉齐亚的感情。在五一节示威游行时，奥里维不幸死于军警的乱刀之下，克里斯朵夫也因自卫杀死军警而不得不逃往瑞士。

在瑞士他住在朋友布朗家，情不自禁地对布朗的妻子安娜产生了感情。在理智和情感的煎熬中，安娜试图以自杀来逃避他们之间的真挚恋情，结果不幸身亡。这让克里斯朵夫感到十分内疚，他的音乐天赋也因此受到抑制，失望之余常常思念死去的朋友奥里维。在一次散步中，他偶然遇到久违的葛拉齐亚。这次相逢使两人喜出望外，在葛拉齐亚的帮助下，克里斯朵夫度过了硕果累累的10年。由于葛拉齐亚的儿子不喜欢克里斯朵夫，致使他们无法结合在一起。

晚年的克里斯朵夫已闻名全欧，他的创作趋向和谐恬静。当他返回法国时，已成为欢呼和欢迎的对象。而对这炎凉世态，他开始回味自己的一生。葛拉齐亚去世后，他从此闭门不出。在回味人生的以往经历时，他一面看着朝气蓬勃的年轻人，一面等待死神的来临。

解读引导

《约翰·克里斯朵夫》是一个真正艺术家的成长史、心灵史！罗曼·罗兰把主人公置于一个复杂、庸俗而不安的时代环境里，用贫穷、挫折、孤独、挑战和磨难来磨砺这个桀骜不驯的音乐天才。正是在与自身的骄傲、自满和睥睨一世的自大做斗争的同时，约翰·克里斯朵夫获得了豁达的胸襟、宽恕的精神和绝不妥协的孤傲性格。同时又因为他的单纯性格、超凡脱俗的品性和对艺术的虔诚信仰与世俗发生了冲突，这种矛盾是真正的艺术家和庸俗势利的现实社会之间的矛盾。没有这种冲突和矛盾，约翰·克里斯朵夫就不会成为一个真正的杰出音乐家。正是由于这种格格不入的不妥协精神使得约翰·克里斯朵夫在苦难中成长起来。无论是物质生活的贫穷和心灵的孤独煎熬，还是世人的莫名诬陷和情感上的一次次挫折，都没能从真正意义上使他屈服，反而是愈挫愈勇，最终达到艺术的巅峰。罗曼·罗兰所塑造的约翰·克里斯朵夫虽然不是我们所理解的勇敢斗士或真正的英雄，但他是一个真正意义上的伟大艺术家。在他身上凝聚着古往今来那些看似默默无闻，实际上却无比伟大的孤独艺术家的缩影。他们是人类良知的代表，艺术的虔诚信徒。没有他们的存在或出现，我们便缺少一种不可或缺的路标。由此可见，约翰·克里斯朵夫不过是一种理想人格的文学化身，一种艺术精神的楷模！

这是一部描写一个音乐家与人性弱点、与庸俗艺术以及世俗环境之间的斗争，及其最终获得成功的坎坷经历的作品。作者侧重展示主人公约翰·克里斯朵夫从热爱、冲突、反抗、愤怒到他的失望、皈依、宁静的精神历程，为我们刻画了一个正义、叛逆和向往真理的不屈灵魂，一个满怀生命热情却又遭到世俗世界误解的真诚艺术家形象。他的“巨人”形象符合作家自己所热爱的大音乐家贝多芬、莫扎特和瓦格纳等人的真实经历或人格魅力特征，在罗曼·罗兰那支充满灵感和良知的笔下，约翰·克里斯朵夫的艺术形象被赋予强烈的精神感召力量。这和罗曼·罗曼早期的《巨人传》里米开朗琪罗、贝多芬和托尔斯泰的艺术形象如出一辙。

名言警句

1.孩子，这还不是最后一次呢。人是不能要怎么就怎么的，志愿和生活是两回事。别难过了。最要紧的是不要灰心，继续抱住志愿，继续活下去。其余的就不是我们做主了。

2.他看看周围，想想自己，一点束缚也没有了。他是孤独的……孤独的！多快乐啊，独立不羁，完全自主！多快乐：摆脱了他的束缚，摆脱了往事的纠缠，摆脱了所爱所憎的面目的骚扰！多快乐：生活而不为生活俘虏，做着自己的主人！

3.音乐在那里打转，舞曲的美妙的节奏疯狂似的来回摆动；一切都卷入它们所向无敌的漩涡中去了……自由的心灵神游太空，有如为空气陶醉的飞燕，尖声呼叫着翱翔天际……欢乐啊！欢乐啊！什么都没有了！……哦，那才是无穷的幸福！

名家点评

1.俄苏著名作家高尔基在阅读完《约翰·克里斯朵夫》后，称其为“长篇叙事诗”一般的巨著，并将该书誉为20世纪最伟大的小说。同时又用善意的口吻揶揄道：“罗曼·罗兰是吉诃德先生，从我的观点来看，这是对于一个人所讲的再好不过的话。”

2.我国现代著名诗人、翻译家冯至先生就《约翰·克里斯朵夫》谈道：“他（指约翰·克里斯朵夫）的艰苦奋斗的精神虽然能够使我们感动，但是因为采取的是个人主义孤军作战的方式，奋斗的成果并不是令人鼓舞的，他反抗的腐朽社会并没有由于他的反抗而有所改变……”

艺术赏析

《约翰·克里斯朵夫》的艺术魅力具体体现在以下几方面：

一、不落窠臼的小说模式。它不以故事情节为全书主要线索，而是以主人公的精神蜕变经过为故事的发展脉络，把主人公的情感波动和思想状态放在小说的主要篇幅里来展现。作者将复杂的社会关系聚集在主人公的意识内，并将约翰·克里斯朵夫的叛逆性格和社会的冲突转化为精神探索的动力。通过人物心灵的多重折射，广泛展现19世纪末和20世纪初欧洲社会的庸俗的文化趣味、浮躁的时代氛围和复杂的人际关系等诸多内容。

二、独特的人物形象。作品突破19世纪长篇小说的陈规，不把人物的思想行动和外部世界之间的矛盾作为逻辑因果关系或主客观的受动关系，而是侧重表现性格和环境相互作用的互动效应，并突出人的精神力量对社会环境的超越，这体现在约翰·克里斯朵夫青少年时期以及后来在德国、巴黎和瑞士等不同地方的挣扎和拼搏过程里。对音乐矢志不渝的爱、对美好感情的执著追求以及对精神信仰的膜拜构成了约翰·克里斯朵夫一生的奋斗历程。

三、完美的艺术组合。《约翰·克里斯朵夫》的独特艺术魅力还在于将“音乐小说”和“长河小说”完美结合，让莱茵河的形象伴随约翰·克里斯朵夫一生。音乐之流和生命之河相互穿插，在交响曲式的篇章结构和抒情格调的陪衬下，使得此书具有与众不同的完美艺术形式。整部小说分别由序曲、发展、高潮和结尾构成，宛若浑然一体的大型交响乐，具体内容则是由约翰·斯里斯朵夫参差不齐而又和谐交叉在一起的生命乐章体现出来的。其背景音乐不仅有世纪之交欧洲的宏大乐章，还包括众声喧哗的时代节奏和各各不同的众多生命交响曲。