《早春》创刊号，是报纸形式
十多年前，宁海创办了一份文学小报《早春》。该报曾经约我为创刊号撰文，我写了一篇散文《故园春色》，对家乡的文坛寄予很大希望，期冀有山花烂漫、春色满园的繁荣景象。但后来不知为什么，《早春》停办了，化为早春一抹霞光，消失在跃龙山后。我虽感到几许遗憾，但也只能微微感喟而已。
在这新世纪第一个成熟的秋天，我意外收到一封沉甸甸的信，打开一看，是两本豪华型的杂志——《早春》夏刊和秋刊。这给我意外的惊喜！在这文学期刊纷纷掉头转向、折戟沉沙的大环境大气候下（连哺育过我的《东海》和我曾摆渡过20年的《西湖》都从地平线消失了），家乡却逆着潮流，异军突起复刊了《早春》。这使我这个宁海人再一次惊叹方孝孺那种“台州式的硬气”和迂气的源远流长。
怀着一种特殊的心理，沐浴着阳台上和煦的秋阳，我一天之内就把两大本杂志读完，感奋多多，一时不知从何谈起。犹忆《早春》创办伊始，宁海县文联邀请我回乡举办讲座，我从杭州出发，火车汽车紧赶慢赶，到达县城已是暮色苍茫时分。匆匆在桃源桥一家小店扒了一碗面条，就上台讲课了。记得我讲了宁海三代作家：柔石是第一代，胡尹强和我可算第二代（当时还不知道章以武也是宁海人），杨东标、潘志光、袁哲飞等是第三代。因为，毕竟那时还是“早春”，热衷于文学的宁海文人寥寥可数。王艾村正劫难过后刚“复出”，陈剑飞、潘家萍、徐群飞、黄珂等那时还属“文学爱好者”正处起步阶段。但我已预感到宁海的第四代文人将很快崛起，所以我在讲座上大声疾呼：宁海文坛未来的希望在你们身上！
今天，早春的绿苗已换来了夏之成熟、秋之丰硕，在“夏刊”“秋刊”上，我读到了琳琅满目、多彩多姿的作品。有老一代的潘志光、杨明火、楼明月、王艾村、赵佩昆、张晓邦、叶柱等；有中生代的陈剑飞、徐群飞、黄珂、阿门、钱晓茗、黄敏、雪野、滕延娟等；也有新生代的林备军等（其他由于名字不熟暂付阙如）。内容有中、短篇小说、散文（包括随感）、诗歌、纪实文学（报告文学和传记）等，林林总总，文体内容与形式可谓多种多样。这么多作品我不可能一一评述，只能分门别类择要谈一些个人的感想。
首先谈谈小说，这是文学的基础，最能展示作家的功力。我们家乡有柔石这样老一辈作家的光辉榜样，可以学习的东西很多、很多。《为奴隶的母亲》《二月》为什么享誉文坛，成为传世之作？值得我们深思。一是浓郁的地方色彩和时代色彩，二是艺术的提炼。作品写熟悉的生活，不少作家都能做到，但作品要使人震撼并产生普遍的强烈共鸣，那就不容易了。典妻，本身使人震惊（没想到今天又重现于现实生活），但并不是宁海独有（浙东不少地方均有），但柔石写成了《为奴隶的母亲》，并成了经典，反映了那个年代我们民族的贫穷和愚昧，使这篇小说引起世界文坛瞩目。同样，《二月》也不仅仅是一篇单纯的爱情小说（当时的张资平写了很多各式各样的爱情小说），而且较深刻反映那个时代知识分子的追求、动摇和幻灭。柔石这两篇代表作如果没有地方性和时代性的深层开掘，他的小说不可能有那么大的影响。
对照《早春》刊发的小说，有一点很值得肯定：作者都是以宁海城乡的生活形态作为素材，无论用传统手法还是用现代手法表现，都有较浓的生活气息。但小说的高低优劣，就要取决于作者的技巧了，特别是结构的技巧。在这方面林备军的《水》、钱晓茗的《玩偶山庄》就棋高一着，在结构上显出艺术的匠心。应该说，创作需要生活，《早春》所刊的小说，均来自当前的生活，有的还是敏感的社会问题。如《村经难念》涉及干部制度问题，《吕老太太的电视机》涉及传统道德“孝”的观念，《石镜村赌事》也表达人对往事的道德忏悔……生活气息都很浓，但在结构技巧上尚嫌不足，原生态的痕迹较浓，如果能在结构技巧上再下一番功夫，小说的质量就会高一个层次。
后来的《早春》变成了杂志，而且一年一个式样
生活与技巧，是一对爱侣，也是一对冤家，作者常处两难境地。作品不仅仅是再现生活，还要表现生活，在表现生活时显示作者的智慧和技巧，使生活达到某种升华。《水》中水和阿凡的关系由于旺兴的介入有了升华，《村经难念》的结尾宣传部人事安排也是一种艺术匠心，《一些故事》人物关系的设计也看出作者对小说艺术较为熟稔。就艺术与技巧角度而言，《玩偶山庄》和《一些故事》在现代理念和形式感上着力较多，包括语言。因此，《玩偶山庄》有点像西方现代童话，有一种扑朔迷离的凄婉之美。《一些故事》的叙述语言犹如现代风格的诗句。如果能在立题和艺术方面进行深层开掘（包括《水》），作品又能上一个档次。作者如果能再对照一下《为奴隶的母亲》和《二月》，自然会有所敏悟。另外，《神牛》是荒诞小说，有些现代寓言味道；《宝宝和老树皮》是网络通信，是最流行的现代生活方式……但请大家记住一点：技巧是为内容服务，只有确立了所要表达的鲜明意念，才去寻觅最艺术的形式，从而把生活提炼成剔透玲珑的艺术品。这样，作者再不会在生活与技巧之间困惑，而能灵肉合一地自由飞翔。
散文，这里不想重点谈了。散文形式多样，短小精悍，容易写，写好又很不容易。散文追求的是一种神韵，所以称之为“美文”。要把散文作为美文写，台湾的余光中要求极高：要五步一楼、十步一阁。步步莲花、字字珠玑，千万不能写成“婆娘裹脚布”，也不能写成“流水账”。《早春》这两期中没有严格的文艺散文，大多是一些随笔。但随笔也要讲提炼、讲技巧、讲文字，不能兴之所至，信笔写来。这些随笔叙述较多，精彩的抒情、隽永的哲理则显不足。楼明月从宁海名人之死角度来谈宁海人的骨气，选材巧妙、切入点精到（选材和切入点是散文很重要的技巧），文字也很老辣，虽然有些牢骚，相信读者会付之会心一笑。如果从广义上来说，报告文学、传记文学也可属大散文。《早春》所载王艾村的《柔石评传》值得每个宁海人好好拜读。近20年，艾村先生一直孜孜不倦于宁海先贤的资料搜集和写作：胡三省、方孝孺、王锡桐、柔石、潘天寿……而且对史料的正误校勘，态度极为顶真，这是极可贵的治学和写作精神。希望他能再接再厉，有新的建树。
诗歌，一直是宁海文学创作的强项，在当今的宁海，还有那么多人在写诗，写出的诗又有较高水准，实在是东海边一块难得的绿洲。潘志光两鬓已白，还能写出《砍柴》这样的诗，写出“老父亲去世了/老父亲的叮咛/仍像枝柴一样葱绿”的诗句，真是诗心不老、诗句常新啊。阿门是新生代诗人。他有独特的眼光和敏感，用独特语言表达，希望再上一层楼，跻身全国诗坛。其他如雪野的儿童诗，张晓邦、胡积飞、叶柱的古体诗词都有一定建树，要不满足缑城之域，而能面向海内外。
情之所至，信笔写来，自己就犯了“流水账”毛病。但拳拳之心、殷殷之意，相信诸君均能谅解。既然，我们相会在21世纪《早春》，家乡的布谷鸟声声在叫唤，在经济大潮冲击下有志于文学的朋友们，让我们一起在文峰塔下播种吧！
（2001.10）
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