贺新郎·别茂嘉十二弟

贺新郎·别茂嘉^①十二弟

辛弃疾

【原文】

【注释】

①茂嘉：辛弃疾的族弟，此时被贬官桂林。

③鹧鸪：鸟名，啼声哀凄，似曰：“行不得也哥哥。”

④杜鹃：鸣禽，即子规，又名杜宇，相传是古蜀王杜宇（号望帝）的魂魄所化。暮春出现，夜里啼鸣，天明方止。鸣声哀切，似乎在说：“不如归去”。切：凄切。

⑥未抵：抵不上。

⑦“马上”一句：用昭君出塞事。王昭君，名嫱，湖北秭归人，汉元帝后宫宫女。后被赐嫁给匈奴呼韩邪单于。晋代为避司马昭讳，改称明君，后人又称明妃。马上琵琶：石崇《王明君辞序》“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君，亦必尔也。”后世画《昭君出塞图》都是戎装骑马，怀抱琵琶。关塞黑：途中边关要塞一片昏黑。

⑧“更长门”一句：谓昭君辞别汉家。长门：汉宫殿名，是汉武帝皇后陈阿娇被废后所居之处，后来泛指失宠后妃的居所，昭君在汉之时，居于冷宫，故曰。翠辇：用翠羽装饰的宫车。金阙：宫殿。

⑨“看燕燕”两句：用庄姜送戴妫事。《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”毛传以为“卫庄姜送归妾也”。《左传·隐公三年、四年》载卫庄姜无子，将庄公妾陈国女子戴妫之子完当作自己的儿子。完继位不久，就在州吁之乱中被杀。其母戴妫被遣返母家，庄姜作《燕燕》诗以送别。

⑩“将军”一句：用汉代名将李陵事。司马迁《报任安书》载李陵提步卒不满五千，与匈奴单于连战十余日，转斗千里，所杀无数。单于举一国之军围攻李陵。最后李陵矢尽路穷，救兵不至，士卒伤亡殆尽，失败投降。身名裂：声名已经毁坏。

“向河梁”两句：用李陵别苏武之事。苏武，李陵旧友，出使匈奴，被拘留漠北，始终坚贞不屈，最终得以返回汉朝。《文选》载李陵《与苏武》诗三首、苏武《诗》四首、《古文苑》载李陵《录别诗》十首，都托为李陵别苏武之作。河梁：桥。李陵《与苏武》“携手上河梁，游子暮何之。”故人：老朋友，这里指苏武。长绝：永别。《汉书·苏武传》载苏武归汉时，李陵置酒贺之曰：“异域之人，一别长绝。”因起舞而歌，泣下数行，与苏武诀别。

“啼鸟”两句：谓啼鸟如果懂得人间离恨，啼的怕不是泪水，而是血了。如许恨：指上述种种人间离别的恨事。啼血：杜鹃口中有血红色斑点，故旧时有杜鹃啼血之说。白居易《琵琶行》“杜鹃啼血猿哀鸣”。

【经典原意】

汉代李陵将军与匈奴交战多次但最后降于匈奴，身败名裂，现在回顾过去的时光，一个故人都没了!易水萧萧，大家为我送行，衣冠都冷得像雪一样。虽然各个正值壮年，但却都唱着悲伤的歌曲。连叫着的小鸟都懂得这许多生离死别的人间恨事，想必它叫着流的不是泪，而是血。以后还会有谁和我一起把酒醉月呢？

【当代阐释】

谁共我，醉明月

杜鹃啼之叫声，本已凄切至极，而作者说“算未抵人间离别”，写尽了人间离别之苦。知己之人将要离去，满腹心事（即壮志难酬的悲愤）也将无处诉说，这种离别之苦更加让人难以忍受。

【文化常识】

宋词的两种主要艺术风格：婉约与豪放

婉约派：其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐，具有一种柔婉之美。

由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

代表词人：柳永、晏殊、秦观、李清照。

豪放派：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。

北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。

代表词人：苏轼、辛弃疾。