斜阳却照深深院

暮春别有风情，暮春绿肥红瘦。

我们喜爱春天，不仅喜欢早春带给人们的勃勃生机，喜欢盛春展示给人们的锦绣繁华，而且也喜欢暮春显露给人们的雅静幽深。

大自然的时序轮回，没有忘记对暮春的青睐，赋予它许多幽情和壮美。晏殊这位“闲雅有情思”的宋代词家，早在一千多年前，就把感思的触角伸向暮春，对暮春的幽情和壮美进行过描摹。我们按照晏殊写在《踏莎行》里景致的导引， 走进晏殊情感中的那个暮春。

盛春逐渐谢掉华艳，不失时机地向暮春过渡转换。最先让人感知暮春信息的是那些便于涉足的荒郊小路，它们改换丰姿，淡化两旁斑斓的色彩，演变出一个“小径红稀，芳郊绿遍”的暮春情景来。如果说盛春善于用花团锦簇的艳装来打扮的话，那么暮春则喜欢用浓绿幽深的素彩来装点。伴随小径几瓣残红的褪去，芳郊田野绿色的渐渐幽深，还会崭露出一种“高台树色阴阴见”的成熟美和深沉美来。望此情景，人们会感受到，春又向深处迈进一步，暮春已经是轰轰烈烈地来到眼前。许是春风即去、夏风将来的缘故，春风变得有些不拘礼节，放纵自己的行为，以至出现“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”的景象。杨花乱舞，当然不能全怪春风无律。春风也有无奈，那杨花不堪暮春的冷落，又害怕夏季的热浪侵袭，与春风一拍即合，借春风之力，迫不及待地告别杨树，扑向行人，纵情飘扬。这种景象可看做是暮春的一种卸妆，意味着它将结束春的花情绽放，开始进行夏秋的果实孕育。

把历览野外暮春的眼光，再转到小宅庭院，会发觉这里的暮春将是另一番景象。从庭院古树浓荫传来的啼叫声里，可感觉到其中“翠叶藏莺”的幽情。从小宅门阁燕低飞的剪影中，会看到“珠帘隔燕”的优雅。特别是宅室香炉里，袅袅上升的香烟与飘荡的游丝纠结、缭绕、融合，所构成的“炉香静逐游丝转”的画面，给人一种非常静谧、温馨的感受。面对此景，会撩起人们的愁绪，会让人借酒浇愁，会使人沉醉不起。晏殊大概有过亲身感受，曾经被愁绪困扰，饮酒庭院，长醉不起。直到“一场愁梦酒醒时”，他才感到，已是黄昏时候。斑驳于翠叶、珠帘上的那抹余晖告诉他，“斜阳却照深深院”。就像斜阳照深院，庭内难免有幽暗一样，此时的晏殊，心中也有愁思笼罩下的幽暗。这幽暗里有“无可奈何花落去”的无奈，有“落花风雨更伤春”的愁怀，有“一场春梦日西斜”的悲哀。这样的幽暗，尽管有斜阳照射，也难以洞明其内，将心中的愁情驱散。化解这样的愁情，唯有浊酒，只要有一杯浊酒入肚，满腔的愁怨便被沉醉冲淡。尽管醉醒后还可能走不出深深院，愁情还会复来，但终究能让愁者获得暂时的心定神安。这对于愁者来说，是非常难得的。

我们有理由做出这样的设想：是在愁梦酒醒后，晏殊来到深深院，目睹斜阳，心生感慨，情涌笔端，才写下这首《踏莎行》的。如果不是这样，这首词不会具有这样的词怀，也不会有如此精美的词采。

踏莎行

晏殊