南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有“众芳芜秽”、“美人迟暮”之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。
词 解
南唐中主李璟的词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，很有《离骚》中“众芳芜秽”“美人迟暮”的感觉。但是古今诸人都只欣赏他的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，这样看来，真正能够理解词作的人实在是非常难得。
评 析
五代虽然是个乱世，但乱有乱的好处，至少在文学上没有那么多束缚，可以信马由缰。有趣的是，这个尚武的时代却推崇柔美的词曲，花间词派仿佛沐浴着血雨腥风，生机勃勃地茂盛生长。是逃避残酷的现实吗？“风乍起，吹皱一池春水”“小楼吹彻玉笙寒”“一江春水向东流”，这些流传千古的名句绝对不是泛泛之作，浅浅一读，便觉词人的满腹心事。原因在于人们对穷兵黩武的厌倦，对技不如人的担忧，以及对恬静淡泊的向往。不过李璟是个例外，他根本就没长“忧患”那根筋。
南唐，一个曾在五代十国中称雄的一方霸主，但只经历开国皇帝李昪一世的文治武功，便开始衰落。等到二世主李璟的时候，迫于后周柴荣的威慑，竟削去帝号，改称国主，这就是“南唐中主”“南唐后主”的由来。虽说虎父无犬子，但李璟没长成“虎二代”。在军事上，他只会发号施令，却不懂用兵之道。宠臣冯延巳曾在溜须拍马的言辞中透露，想当年李昪为了区区几千人的损失便茶饭不思，而李璟发数万人征战，却照旧饮酒作乐、打球赛马，真是“王者风范”。不过，李璟的确继承了李昪“文艺青年”的基因。
他在文学上的成就，离不开一个人的潜移默化，那就是冯延巳。相传“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”也是得到这位老师首肯的。
《南唐书·冯延巳传》记载了这样一个故事：冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”和李璟的“小楼吹彻玉笙寒”都被世人称为妙句。李璟曾经戏弄冯延巳说：“吹皱一池春水的是风，跟爱卿你有什么关系啊？”冯延巳则回答道：“臣无端感伤，自然不如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’来得真切。”李璟听了很是高兴。
如果大家觉得这个例子只不过是逢迎之言，不足为信，那么再讲王安石的故事：
王安石问黄庭坚：“你写了这么多词，可曾读过李后主的词？”黄庭坚说：“的确读过。”“那你觉得他哪句写得最好？”王安石追问道。“‘一江春水向东流’甚得我心。”黄庭坚答道。王安石却摇摇头，说：“不然，依我看，这句不如‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’和‘细雨湿流光’当得起‘最好’这个名号啊！”
显然，王荆公将李璟和冯延巳的词安到了李煜的头上，但是瑕不掩瑜，荆公对“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”的认可了然眼前。
从李璟对冯延巳的戏弄中，可见“小楼吹彻玉笙寒”是他“正和朕意”的得意之语。这句作者喜欢，千古名士也喜欢的句子究竟好在哪里？先生又为何会钟情于其他词句呢？
摊破浣溪沙
李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
上阕以夏末秋来的季节流转兴起，下阕以相思难却、感伤无限收拢。整首词清丽明秀，天然去雕饰，唯独下阕首句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”欲说还休，叫人捉摸不定。俞平伯曾点评说：“细雨”和“梦回”只是凑巧，因为细雨不足以惊梦，就算顺理成章也淡然无味，不如不串讲；据周邦彦的词句“夜深簧暖笙清”来看，要笙暖才能吹得悠扬，但小楼响彻乐声，吹得如此起劲儿，玉笙却寒着。雨中是否有梦，楼中是否吹笙？俞老的回答是，“‘细雨梦回鸡塞远’就是细雨梦回鸡塞远”，这两句合起来，只看姿态神思，则有“佳侠含章之美”，但要具体说明所指的确为难，也没有必要。
●细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒
细雨点滴犹在耳，蓦觉已不在梦中，征人却依旧远在天涯海角，忽然间感到痛彻心扉；小楼独处，玉笙吹彻，寒意入骨，在这清寂空旷的氛围中，悲苦之情悠远无极，仿佛永无尽头。此句意境凄清，无声的伤悲动人心魄，一个“彻”字，写尽了人间寂寞。
由此看来，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”的魅力就在于梦幻般的缥缈之美。按照先生的“境界”说，这是造境之美。“细雨”为梦醒发现妾在此、君在彼而造，只在连接近远两度空间，不在挥洒与否；“玉笙”为独立小楼不禁秋寒而造，只在渲染凄切的思念，不在声丽与否。我们最喜欢那个“彻”字，在氤氲的氛围中，它似乎不仅仅指小楼一处，而是将乐声灌满此地与远方，以及主人公的内心，一种寒透发丝的空寂使我们不禁寒战。而纵观“小楼吹彻玉笙寒”一句，我们看到，此时的美人与远方的爱郎共登小楼，共吹玉笙，如此绵延的意境实在感人至深。
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