永叔似专学此种

梅圣俞①《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘融斋②谓：少游③一生似专学此种④。余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙。永叔一生似专学此种。

注　释

①梅圣俞：梅尧臣（1002—1060），字圣俞，专力于诗歌，其诗开宋诗风气之先。②刘融斋：即刘熙载（1813—1881），字融斋，清末学者。③少游：即秦观，字少游，号淮海居士，宋朝著名词人。④一生似专学此种：引自刘熙载《艺概·词曲概》：“少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。圣俞《苏幕遮》云：‘落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老’，此一种似为少游开先。”

词　解

梅尧臣的《苏幕遮》词中云：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”刘熙载说：秦观一生好像专门学习这种意境。我认为冯延巳的《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙。”欧阳修一生好像专门学习这种意境。

评　析

这条文论是论述秦观词和欧阳修词的风格差异，所引用的梅尧臣的词缠绵哀怨，含蓄蕴藉，与秦观的词风格相近，而所引冯延巳的词在缠绵哀怨中已经有了别样的情致，读者能够感受到一种达观和洒脱，欧阳修的词风格正与此相近，故而有了上面的说法。

值得注意的是，冯延巳的词和欧阳修的词因为在风格上极其相近，故而后人编纂的词集中将二人的词作混淆了很多，这些词具体为哪位所作，看来会成为永远的谜案，当然这也从另一方面说明了二者词风的相似。

苏幕遮·草

梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

梅尧臣的这首词尽管是伤春，但写的境界非常开阔，有感怀之伤，却没有幽微之恨。

再来欣赏一下冯延巳的词：

玉楼春

雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。

芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙。

“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目”，冬雪之后的云与明媚春光当中的云是不同的。冬云阴沉而凝重，让人感到压抑忧郁；而春云却是一团团、一簇簇的，则显得悠闲适意而又备感清新可爱。一个“乍”字，仿佛久锁阁中，偶然间一开窗，春天的气息就会扑面而来，让人又惊又喜。“渐觉年华堪纵目”，最终不再是阴郁的天空，有了能够极目远眺的理由。一种油然而生的喜悦暗蕴其中。“北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。”梅花一般都是在朝阳的南侧枝头先开花，而如今北枝的梅花也绽放。在漠漠轻寒当中，那挡不住的春情早已沁入到世间的所有角落里。“南浦波纹如酒绿”，是形容池水绿极可亲。酒绿原本是一种非常可爱的颜色，更有一种醉人的意味。此时仿佛这一汪碧波当中也融入了那醉人的无尽春意。

“芳菲次第长相续，自是情多无处足。”芳菲次第，是说春天的花期接踵而来，各类花朵随时间的推移而次序绽放。词人的心犹如在永不休止的春光当中不断前行，遍地花开，生机盎然。然而“自是情多无处足”，如此美景良辰，词人仍未完全满足，“尊前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙。”霎时花开，应当珍惜此间的欢乐。好不容易等到春回大地，却不要举杯为伤春而蹙眉。此句表面上看言谈欢愉，应当及时行乐，但仔细想来，那一缕抹不去的春愁却早已笼罩在心头。末句貌似豁达，其实此愁已“眉上心间，无计相回避”，由此才说出这种抚慰之语。

这首词也有人认为是欧阳修所作，从风格上来看，确实更像欧阳修的，词中从头至尾都是一种欣欣之态，而末句却转变为笑中带泪之姿，这与前文所提到的另一首欧词名作《浣溪沙》（堤上游人逐画船）的末句“人生何处似樽前”很类似，不过这里暂采用冯作之说。

这首词的风格其实与秦观的并不是很类似，如果非要说秦观“专学此种”，也只有末句“樽前百计得春归，莫为伤春眉黛蹙”中的深叹哀愁有些相似。但是秦词当中很少有欢欣之境，和本词不同。秦观的词意境大多幽微深婉，其慨叹也深沉悠长。

少年游

欧阳修

阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。

“阑干十二独凭春，晴碧远连云。”独自凭栏，遥望春色，春草碧色连绵，绵延到天边，似乎与云朵相连。“千里万里，二月三月，行色苦愁人。”千里万里，与“连云”意思相接；二月三月，承接上句的“春”字。形容春草繁茂绵延，无边无际，对此越发勾起思念，愁苦无极。

“谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。”“谢家池上”借指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。诗句佳妙，似写出池上春草的精魂，因此称为“吟魄”。“江淹浦畔”指江淹的《别赋》中“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，写浦畔春草，含别离之意；又因为赋中有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”一句，因此称为“离魂”。末句“那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。”景致不堪相望，更兼黄昏疏雨，滴落在人心头，不由得思念起远方亲人。由景入情，非常自然。此句与首句怀人之意彼此呼应，情景相生，浑然一体。

这一句描写思妇怀人，一改花间派的传统习气，意境显得开阔辽远，语言质朴可亲，读来让人有耳目一新的感觉。

南乡子

冯延巳

细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。

“烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。”窗外不堪看，转对花镜罗衾。烟锁阁楼，无限往事一起涌上心头，让人茫然失神。对镜人憔悴，罗衾独卧寒，对此怎能不断肠？

“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。”下阕暗接“鸳衾”。魂梦任悠扬，醒后才愈感悲戚。杨花铺满绣床，春恨袭上心头。“薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。”门半掩，主人公还在痴心等待薄幸人。人不至，只好面对斜阳。斜阳无法挽留，正如那位薄幸之人，可知你负我相思泪几行？

●尊前百计得春归

“尊前”暗示了词人此时矛盾的心境，此酒是为了畅怀，还是消愁呢？原来此前的种种铺陈，不过是为“伤春”作注脚而已。如许美好年华，却终将逝去，叫人如何不伤感？一种深沉的喟叹暗隐在这句看似不经意的劝慰当中。

这首词的妙处，还在“细雨湿流光”。春草恰似闺中人：盼归之意恰似草上流光隐现；雨润湿了春草，如一种恨人不归的哀怨蒙于心头；愈恨愈盼归，犹如雨湿青草却无法遮掩其流光，反增其亮色。此句之妙，恒可玩味。由此观之，本句中所谓春草之魂，也是思妇之魂。

以上各词句，摹写春草之态得其态，写春草之神得其神，“皆能写尽春草之魂也”。