音律之运用

双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉①间，吾乡周松霭先生春②著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。（如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从K得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从N得声。慢、骂两字，皆从m得声是也。）两字同一母音者，谓之叠韵。（如梁武帝③之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰④之“梁皇长康强”，（梁、长、强三字，其母音皆为“ānɡ”也。）⑤自李淑⑥《诗苑》伪造沈约⑦之说，以双声叠韵为诗中八病之二⑧，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓：苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。

注　释

①乾嘉：乾隆（1736—1795），清高宗弘历的年号；嘉庆（1795—1820）清仁宗琰的年号。②周松霭先生春：周春，字屯兮，号松霭，清代学者。③梁武帝：名萧衍（464—549），字叔达，南朝兰陵（今江苏常州）人。萧衍博学能文，工书法，通乐律，笃信佛教，对梁代文学的繁荣起过重要的作用。④刘孝绰（481—539），本名冉，小字阿士，彭城（今江苏徐州）人。南北朝时梁代文学家。⑤梁皇长康强：葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序：“叠韵起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆唱和。刘孝绰云‘梁王长康强’，沈休文云‘偏眠船舷边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’，自后用此体作为小诗者多矣。”⑥李淑：字献臣，北宋人。⑦沈约（441—513），字休文，吴兴武康（今浙江省德清县武康镇）人，卒谥隐，故后人又称他为“隐侯”。沈约历仕宋、齐、梁三朝，为当时著名的文学家，对南朝永明体诗歌的兴起起到了重要的作用。⑧诗中八病：指“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”，传说为沈约所提出，后人对此颇有疑义，其具体所指亦不得而知。

词　解

双声、叠韵的理论在六朝的时候很是兴盛，唐朝的人还经常使用。到宋朝以后就逐渐不再谈论它了，甚至连双声叠韵是什么都不知道。乾嘉期间，我的同乡周春先生写了一本《杜诗双声叠韵谱括略》，这本书澄清了历时千余年的误会，可以说对文坛做出了巨大的贡献。他在书中说：两个字声母相同叫作双声，两个字韵母相同叫作叠韵。我认为：用现在通行的语法术语来说，就是两个字同一子音者谓之双声。（如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从k得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n得声。慢、骂两字，皆从m得声。）两个字同一母音者，谓之叠韵。（如梁武帝之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为ang。）自从李淑的《诗苑类格》伪造沈约的说法，以双声叠韵为诗中八病之二，后世的诗家便不再讲双声叠韵了，甚至不再用之于词。我认为如果能在词的音律悠扬之处使用叠韵，音律急促之处用双声，那么所写之词必然比前人音韵和谐、朗朗上口。可惜那些非常讲究音律的作者，还没有体悟到这一点。

评　析

要理解什么是双声和叠韵，就要从词的构造说起。

任何形式的词都可以分为合成词和单纯词。单就双音节词而言，不算拟声词、叠音词、译音词等特殊词汇之外，其他都可以分成合成词与联绵词，联绵词实际上也是一种单纯词。说得直白一些，由两个有意义的字合成的词是合成词，例如国王、冰冷、沙漠等，两个字拆开之后变得无意义（或是单个字的含义与原词无关联）、要合在一起才有实在意义的词叫作联绵词，如慷慨、忐忑、琵琶等。

联绵词可以分成双声联绵词、叠韵联绵词，还有非双声叠韵词。双声词比如慷慨、参差、忐忑、琵琶等，声母是起头的音，两个连续的声母读起来发声时很顺畅，感受“忐忑”“参差”的读音，读起来紧凑轻快、节奏感强；叠韵词比如依稀、徘徊、伶仃、窈窕等，词中有两个相同或相近的韵母，读起来收声时有一个回应，如“伶仃”“徘徊”的读音，念起来备感舒缓悠长。还有一些词既是双声又为叠韵，例如玲珑、辗转、缱绻、氤氲等。合成词当中的双声和叠韵更多，就不全都列举了。

先生认为词在音律悠扬之处使用叠韵，在音律急促的地方用双声，这样能够显得更加“铿锵可诵”，也就是这个道理。双声紧凑、叠韵悠扬，确实对表达有帮助。这个论点前人是所未阐述的。但是自古以来写诗都不可太过拘束，不能够为了音节的优美而牺牲意境的优美，徒有音律上的朗朗上口是根本不够的。但凡有好句子，任何韵律都可抛除。所以说，这个论点只是写作的一个参考，而并非必须遵守的铁律，否则束手束脚，就难以写出真正优美的东西了。

●音律的学问

在诗词音律转合的荡漾之处，辅以叠韵强调尾音的拖长，语音绵长柔和，显得较为情深意重；诗词音律的促节之处，辅以双声强调声母的连续，显得铿锵高昂。