【校字】
文章神明樞機。
按“文章”下疑脱“管籥”二字。
商徵響高，宫羽聲下。
黄侃校云：“當作宫商響高，徵羽聲下。”引《周語》“大不踰宫，細不過羽”、《禮記·月令》鄭注：“凡聲尊卑，取象五行，數多者濁，數少者清。”按黄引經典及鄭注證原文有誤，是也。其所改之句，非也。當作“徵羽響高，宫商聲下”。
良由内聽難爲聰也。
黄評曰：“由字下，王損仲本有‘外聽易爲□而’六字。”按王本是，當據增。“爲”下缺文，或是“力”字。
雜句。
《文鏡祕府論》引作“離句”，是也。
南郭。
舊校“原作東，葉循父改。”孫詒讓《札迻》曰：“《新論·審名》篇：‘東郭吹竽而不知音。’袁孝政亦以齊宣王東郭處士事爲釋。是古書南郭有作東郭者，不必定依《韓子》。但濫竽事終與文義不相應。”
【釋義】
此篇分三段。首段以樂聲況文章之聲律。中分二節：初以樂聲比文聲，次比論内聽外聽之難易。次段論聲律調協之理。中分二節：初示失調之病，次明調律之理。末段申論聲律之餘義。中分三節：初明天人之異，次言正訛之别，末論律之調否，在作者之才識。
舍人“内聽”之説最精。蓋言爲心聲，言之疾徐高下，一準乎心。文以代言，文之抑揚頓挫，一依乎情。然而心紛者言失其條，情浮者文乖其節。此中機杼至微，消息至密，而理未易明。故論者往往歸之天籟之自然，不知臨文之際，苟作者襟懷澄澈，神定氣寧，則情發肺腑，聲流脣吻，自如符節之相合。後世詞曲家論韻部之字聲，各有特質。如王驥德謂：“東、鐘之洪，江、陽、皆、來、蕭、豪之響，歌、戈、家、麻之和，寒、山、桓、歡、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽，齊、微之弱，真、文之緩，支、思之萎。”此王驥德《曲律》之説，原爲填曲家用韻而發，兹節取其語於此，以聲律之用，至詞曲而最細也。周濟謂：“東、真韻寬平，支、先韻細膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨。”是也。《介存齋詞選·序論》。作者用得其宜，則聲與情符，情以聲顯。文章感物之力，亦因而更大。然其本要在乎澄神養氣，不可外求，故曰“内聽”。
舍人此篇於雙疊之用，飛沉之别，和韻之理，皆言之至精，研習韻文者所當遵守。其論雙聲不宜隔字，疊韻不宜離句今本誤作“雜句”，兹從《文鏡祕府論》所引。者，雙聲之字，如芬芳、玲瓏，用時本相聯綴，自無隔字之病。然有非聯綴詞亦爲雙聲者，如用之而中隔他字，則聲調不美。例如“紅蓮墮流水”，蓮、流雙聲隔字也。“方殊風氣分”，方、風、分皆雙聲而又隔字也。誦之自覺詰曲。疊韻之字，如徘徊、周流，用時亦本相聯綴，然有非聯綴字而爲疊韻者，或同居一句而隔字，或分在兩句而離句，皆不流美。例如“皇佐揚天惠”，皇、揚同在一句，隔字也。“嘉樹生朝陽，凝霜封其條”，陽、霜各在一句，離句也。飛沉之異，即陰陽清濁之分。四聲之中，平聲有陰陽，陰聲清而揚上，陽聲濁而抑下，文中用之，貴能相間，如數字皆陰則亢，皆陽則卑，故曰：“轆轤交往，逆鱗相比”也。例如潘岳《笙賦》：“子喬輕舉，明君懷歸”，明君四字，爲陽陰陽陰，若易爲明王懷回，則逆耳矣。《西都賦》：“五穀垂穎，桑麻鋪棻”，桑麻四字，爲陰陽陰陰，若易爲桑枝鋪棻，則聱牙矣。和韻之理，舍人謂和難而韻易。蓋和者，一句之中，平仄有相間相重之美也。韻者，各句之末，同用一韻之字也。用韻者，一韻既定，餘句從之，如首韻用東，則餘句自可用同、從、童、紅等字，雖無韻書，而口吻易調，故曰易也。至於平仄相間，變化甚多，齊梁之際，四聲始分，韻書未定，作者每苦不能分别，故曰難也。平仄以相間相重爲美，苟一句之中，平聲太多，或兩句之内，平仄不協，則誦之不能諧適。此事必在四聲既定之後，古人不知也。例如古詩：“同心而離居，憂傷以終老。”同心五字皆平也。《子虚賦》：“岑崟參差，日月蔽虧，罷池陂阤，下屬江河”，“岑崟參差”、“罷池陂阤”，八字皆平也。其平仄不協者，尤不勝枚舉。大抵沈約以前，潘陸之文，已漸入整練，是時四聲尚未分也。沈約以後，四聲既分，禁忌遂衆。故宫商律吕，來陸厥之責難，鶴膝蜂腰，致鍾嶸之非笑。徐庾繼作，益加諧美，而唐人律體，沿之遂生。平心論之，文貴有聲，聲貴調協，豈可以前人所未知，譏後人爲妄作?但用之者首重切情，必使誦者無詰屈聱牙之病，聞者有聲入心通之妙，斯爲至善耳。
舍人以吹籥喻陳思潘岳之文，以調瑟譬陸機左思之作。一則曰“宫商大和”，一則曰“翻迴取均”，於曹潘陸左，分别極清。其釋籥瑟之異，則曰：“籥含定管，瑟資移柱。”蓋籥管有定，無往不協，瑟柱無常，時或乖調，以喻曹潘篇篇諧適，左陸每有乖貳也。其意揚曹潘而抑左陸。按潘陸齊名，當時論者，每喜並舉，無所優劣。惟孫綽謂“潘文爛若披錦，無處不善;陸文若排沙簡金，往往見寶。”論同舍人，可證吹籥調瑟之義。孫語見《世説·文學》篇引。潘陸之優劣既明，曹左之異同斯見。而舍人論文不貴繁縟之旨，亦緣此而愈顯。
辭賦用韻之法，後世多以間句韻爲正則，惟古賦之變最繁，今取相如《子虚》、孟堅《西都》、太沖《蜀都》、休文《郊居》各一段比觀之，略可見其流變之跡。
一、司馬相如《子虚賦》一段，用韻如下：誌○者非韻之句也。韻部用江有誥之《古音表》。
甲、韻式。上段五十二句，共用四十一韻，其爲式八。
一、每句韻者九。
二、間句韻者一。
三、二句韻，其首句不韻者二。
四、三句首尾韻者一。
五、三句二韻，其首句不韻者一。
六、五句二韻，其一二五句不韻者一。
七、六句四韻，其一五句不韻者一。
八、以句末上字爲韻者一。
乙、韻部。五十二句中，共用韻部八，其中二部通韻者三。
脂部二韻。歌部八韻。文部三韻。魚部十四韻。
元部九韻。陽部三韻。侯部一韻。真部一韻。
丙、换韻。五十二句中，共换韻十三次，其爲式七。
一、二句换韻者六。
二、三句换韻者一。
三、四句换韻者一。
四、五句换韻者一。
五、六句换韻者二。
六、七句换韻者一。
七、九句换韻者一。
二、班孟堅《西都賦》一段，用韻如下：
甲、韻式。上段五十一句，共用二十八韻，其爲式六。
一、每句韻者一。
二、間句韻者三。
三、三句首尾韻者一。
四、四句三韻，其二句不韻者一。
五、五句二韻，其一三五句不韻者一。
六、八句四韻，其一二四五句不韻者一。
乙、韻部。五十一句中，共用韻部十，其中二部通用者三，三部通用者一。
侯部六韻。東部一韻。冬部二韻。元部六韻。
文部三韻。真部一韻。歌部二韻。魚部一韻。
之部四韻。脂部二韻。
丙、换韻。五十一句中，共换韻八次，其爲式七。
一、三句换韻者二。
二、四句换韻者一。
三、五句换韻者一。
四、六句换韻者一。
五、八句换韻者一。
六、十句换韻者一。
七、十二句换韻者一。
三、左太沖《蜀都賦》一段，用韻如下：
甲、韻式。上段一百一十八句，共用六十六韻，其爲式五。
一、每句韻者七。
二、間句韻者十二。
三、三句首尾韻者一。
四、五句三韻，其一四句不韻者一。
五、六句四韻，其一五句不韻者一。
乙、韻部。一百一十八句中，共用韻部十四，二部通韻者十二。
之部三韻。侯部七韻。文部七韻。魚部七韻。
歌部九韻。支部四韻。耕部一韻。陽部三韻。
宵部八韻。東部三韻。冬部二韻。幽部九韻。
侵部四韻。元部一韻。
丙、换韻。一百一十八句中，共换韻二十二次，其爲式八。
一、二句换韻者七。
二、三句换韻者一。
三、四句换韻者四。
四、五句换韻者一。
五、六句换韻者三。
六、八句换韻者四。
七、十四句换韻者一。
八、十六句换韻者一。
四、沈休文《郊居賦》一段，用韻如下：
甲、韻式。上段六十二句，共用三十一韻，其爲式一，皆間句韻也。
乙、韻部。六十二句中，共用韻部六，兩部通韻者四。
魚部十一韻。幽部四韻。侯部八韻。
陽部四韻。歌部三韻。支部一韻。
丙、换韻。六十二句中，共换韻七次，其爲式二。
一、八句换韻者六。
二、十四句换韻者一。由上舉四段觀之，漢人用韻之式，至無定法。齊梁之際，此事漸有矩矱。今之所舉四家，略足窺見流衍之跡，而由凌雜無定以成整飭有法，爲大勢所趨，則至明顯。若復詳加推考，其間利弊，頗復相因。蓋文藝之美，既貴整齊，又須錯綜，而其本柢仍在情思。準情思以爲文，則疾徐高下，錯綜整齊，自然有序。是則無法而不離法，有定而仍善變，此亦研習六代文章者所當深解也。
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