对联的避忌

对联的避忌，有各种不同的说法，有的忌得较多，有的忌得较少。我们这里取一些各家都说到的避忌进行介绍。

一、忌合掌

合掌指对联中上下联意义相同的现象，即一联中出句和对句完全同义或基本同义的现象。此为诗家大忌，也是对联中的大忌。因为撰写律诗或对联，都应当用有限的文字表达尽量丰富的内容。如果意思重复了，就浪费了文字，达不到言简意赅的目的。如：

蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

这两句用两种不同动物的叫声来描绘山林之静，体现“以闹衬静”的自然环境，表达的是同一个意思，合掌了。再如宋之问《初到黄梅》诗：

马上逢寒食，途中属暮春。

纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

对联有正对反对之分。合掌最容易出现在正对中。正对是上下联从相同的两个角度、两个侧面去说明同一道理，或描绘同一个事物，以相互补充的对仗方式。最容易出现“出句和对句完全同义或基本同义”的情况。因此在撰写正对的对联时要特别注意合掌的问题。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”而“意义完全相同或基本相同”的合掌对自然比一般的正对更“劣”了，所以要忌。

二、忌重字

要避忌在对联中出现不规则的重复的字。注意，这里强调的是“不规则的重字”。所谓“不规则的重字”包括以下两种情况：

（1）指上下联相同位置上用了完全一样的词。如：

有李先生满腔热血，无李先生满屋诗书。

联中的“李先生”属于重字。

（2）指上下联中不是出现在同一个位置上的重复的字。如：

百鸟鸣春歌盛世，一龙降世兆丰年。

联中，两个“世”字不是出现在同一个位置上，属于重字。

以下情况不算重字：

（1）上下联中相同位置上的虚词不算重字。如：

开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；

集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。

上下联中的两个“于、之”不算重字。

（2）作者特意而为之的实词，属于有规则的重字，不算“重字”。如：

风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。

上下联中的“声、事”不算重字。再如：

本无月缺月圆，它随顺你；虽有花开花落，你任由它。

上下联中的“月、花、它、你”。

林森挽孙中山先生联：

一人千古；千古一人。

这些，都属于有规则的重字。

（3）叠字不算重字。如上例中的“声声、事事”。

三、忌孤平

这是根据律诗不能犯“孤平”的规定而来的。在五言“平平仄仄平”或七言“仄仄平平仄仄平”的对联中，除了最后一字之外，整联只有一个平声的现象。如：

爆竹乐报人间岁，绿柳喜迎世上春。

下联中，除了最后一字“春”外，只有一个平声字“迎”，犯了“孤平”的忌讳。

四、忌三平尾

三平尾也是律诗中的大忌，对联中，同样也应该避忌。如：

爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。

“迎新春”就犯了三平尾的忌讳。

五、忌失对

这里的“失对”不是律诗的一联之中出句和对句平仄不相对的“失对”，而是指上下联在词性、结构等应该一致的地方没有一致的现象。具体包括联内的词性失对、节奏失对、数词失对、叠词失对等。如：

奥运精神传友谊，圣火辉煌映和谐。

此联中，“精神”，名词；“辉煌”形容词。用“辉煌”对“精神”，属于词性失对，即形容词对名词。

六、忌失替

上下联相应位置上的字，在平仄上没做到平仄相对的现象。这里“相应位置”主要指偶数位置上的字（即“二、四、六”字）或节奏点上的字。根据对联六要素中“平仄对立”的规定，对联上下偶数字或节奏点字的平仄必须相对，如果不相对。就叫“失替”。如：

美奂美伦，欢庆升平盛世；肯堂肯构，喜珍勤劳发家。

上下联中同一位置上的“平、劳”没有平仄相对，失替了。

七、忌乱脚

对联上下联各自的最后一字，必须是上仄下平。如果是平仄或都是“仄仄”或“平平”，就叫“乱脚”。如：

九州迎圣火，百载圆一梦。

联中，“火、梦”都是仄声。乱脚了。

以上七条中，后三条是在对联的六要素中都已经规定了的。如不能失对（词性对品），不能失替、乱脚（平仄对立），前四条在对联六要素中未涉及，应特别注意。

至于对联的创作，我们将在“创作篇”中具体叙述，此略。

思考与练习

1. 举例说明对联的避忌。

附五：

《联律通则》修订稿

（中国楹联学会）

引　言

《联律通则》电子版

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。

楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。

为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的试行实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制订了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务会议审议通过，予以颁发。