向封建堡垒进军

彦涵被送到了石家庄医院。石家庄刚解放不久，医院里很乱，医疗水平也差，医生给他检查了半天，也没弄清是什么病。其实很简单，是十二指肠溃疡大出血，这是解放后进了北平，他才知道的。

他在医院里躺了三天，高烧退了下来，出血也不那么厉害了。到了第四天，他便躺不住了，催着白炎去找医生，要求出院。

白炎劝他说：“你现在要安心养病，医生说你是劳累过度，身体非常虚弱，必须再住一段时间才行。”

彦涵一听就急了：“我现在已经退烧了，还躺在医院里干什么？白白浪费时间嘛。赶紧出院，我还要出去工作呢。”

白炎说：“工作上的事你就不要操心了，江丰同志托人捎过话来，说土改工作已经结束，大河村的土改搞得很好，受到了县里的表扬。现在，工作组马上要返回华大了，江丰同志让你就在这里好好养病，先不要急着出院。”

彦涵说：“那我也要出去，出去搞创作，搞土改作品。”白炎便不再做声，她了解彦涵的心情。

在土改的日子里，虽然白炎在孟同，彦涵在大河，但他们时常一起开会。彦涵曾兴奋地对她说过，土改是中国历史上一场了不起的革命，从画家体验生活的角度来说，能亲身参加这场革命真是一种幸运，并且说土改结束以后，他要创作一批以土改生活为内容的作品，还会说起他对作品的一些构思。谈起作品构思的时候，彦涵总是显得有些激动，甚至有点急不可待，恨不得马上就坐下来开始创作。

白炎知道，在大河村时，彦涵曾几次忙里偷闲地拿起刻刀，但终因实在太忙，几次拿起又几次放下了。

她也知道，彦涵住院以后，人虽躺在床上默不作声，脑子却一直在思考着创作问题。这从他整日凝神苦思的目光里就可以看出来。

现在，彦涵急着出院，说明他的一些作品已经构思成熟，需要马上动手刻制了。白炎懂得，创作需要激情，彦涵虽然身体虚弱，但情绪很好，这种时候不让他出院，没病也会憋出病来的。她太了解彦涵的脾气了。

白炎无奈地叹口气，起身去找医生。当天下午，白炎雇了一辆马车，拉上彦涵，带着医院给的一些药品，赶往已经迁到了正定的华大文艺学院。

审问1948年

此时，华大文艺学院已改称华大三院，借住在正定的一座天主教堂里。这座教堂相当大，是河北的第二大天主教堂。第一大天主教堂据说在献县。内战以后，外国神甫跑了，只有几个中国神甫还留在里面，虽经战乱，教堂依然完好，未曾遭到破坏。房子宽敞整洁，院里花木繁茂，环境安静幽雅。此时，解放战争正顺利进行，解放区不断扩大，平汉线一带已无大的战事。

较为安定的大环境，加上幽静的小环境，对于彦涵来说，无论是养病还是创作，都十分难得。病情稍一稳定下来，他便开始了酝酿已久的土改题材的创作。

第一幅作品叫《审问》。

土改的一个重要工作，就是清算地主财产，然后分给农民。在这个过程中，有些地主把财产埋藏起来，隐瞒不报，贫农团就把他们提来审问。彦涵曾多次参加贫农团对地主的审问。有回旁听，刚好地上有一小块木板，他便顺手捡起来，在上面匆匆画了审问现场的速写，这便是《审问》最初的草图。因为没时间刻，便搁下了。现在病了，终于有时间了，他在草图基础上稍加修改，便一挥而就，成了后来的经典之作。

《审问》的场景所揭示的主题是极为深刻的：过去是地主对农民催租逼债，现在是农民审问地主。这是几千年来两个阶级地位的一次根本性变化。《审问》通过这个小小的场景，轻而易举地揭示出了这一伟大的变化。从中可以看出，彦涵对事物的认识是多么地敏锐，对主题的开掘又是多么地深刻。

第二幅作品就是《豆选》。显然是取材于大河村的选举活动。场面很大，仅人物就有四十人之多，充溢着史诗感。这是中国老百姓几千年来第一次当家做主，并为此扬眉吐气的伟大的历史记录。

一九四九年九月，新中国成立前夕，第一届政协会议在怀仁堂召开，会场要挂一幅画，共和国的领袖们在选看了无数作品之后，最后选中了《豆选》。因为原作尺寸太小，彦涵改画成了大幅油画。政协开会时，挂在怀仁堂里的唯一的一幅画，就是这幅《豆选》。仅此一点，便可以看出《豆选》所包含的深刻的民主意义。

九十年代初，美国波士顿博物馆的三个人，造访彦涵家，要收藏他的一些木刻作品。当他们看了《豆选》之后，十分惊讶，其中一位女士指着《豆选》说：“中国还有这个？”“这个”指的是民主。

彦涵也指着《豆选》，幽默地说：“这不就是证明吗？”

只是，在中国，要实现真正的民主，道路极其艰难而漫长，这是他当初在刻《豆选》时没有想到的。

在正定教堂里养病期间，彦涵还刻了一幅他土改题材的重要作品，这便是《向封建堡垒进军》。

豆选1948年

向封建堡垒进军1948年

这幅作品与别的土改作品相比，诞生得稍晚一些。因为在他的构思中，其背景应该是一座气势森严的高墙大院，以表现封建势力的顽固与强大，但是大河村没有这么大规模的房屋，所以一直没有动笔。

这年夏天，他的身体渐有好转，去井陉煤矿体验生活。忽然有一天，他在附近的村子里发现了一处地主庄园，那是一座气势森严的高墙大院，巨石般地盘踞在山坡之上。这正是他想要的那种建筑。他惊喜不已，马上画了速写。

后来，当他再次因病留守正定的时候，他将井陉的地主庄园与大河村的“封门子”场面，合为一体，很快完成了这幅环境、人物及情节都极具典型性的作品。画面上，愤怒的农民举着红旗冲向地主庄园，朱漆大门被贴上了封条，往日森严的高墙上，醒目地贴着《中国土地法大纲》。这是中国农民向几千年来的封建制度，发出勇猛挑战的历史性画卷。

《向封建堡垒进军》是油印彩色木刻。在解放区，油彩是很难搞到的，彦涵画了那么多年画，还从没用过油彩。刻这幅作品时，刚好有几管油彩，是一个从北平来的学生送给他的，只有红、黄、蓝三种。他把这三种颜色全用上了，而且还调出了赭石色。

此前，他还完成了另外两幅作品：《浮财登记》和《集合》，加上以前创作的《分粮图》、《清算地主》、《这都是农民的血汗》、《诉苦》，一共创作了九幅土改作品。这是他创作上的又一次喷发。