【摘要】：中国文化对“故事”的偏好以及以农民/市民和低知识水平观众为主的收视对象决定了当前电视剧仍然是最为重要的电视节目内容之一。频道的扩充和国内电视内容产业的整体力量不足,使得各电视台和频道都必须依靠电视剧来填充播出时间,因此,中国的电视观众从来没有像今天这样能够同时收看到如此多的、各种类型的电视剧。中国的电视剧在80年代经历了一个艺术的上升期。
第八章 想象与现实 ——当代中国电视剧生产及电视中的电影传播
中国文化对“故事”的偏好以及以农民/市民和低知识水平观众为主的收视对象决定了当前电视剧仍然是最为重要的电视节目内容之一。1993年以来,随着电视剧市场化程度的提高,电视剧市场逐渐形成,加之相关政策的保护(2000年,国家广电总局出台相关法规,引进剧不能在电视台的黄金时间播出),国产电视剧获得了一个极大的发展空间,电视剧产量大幅增长。频道的扩充和国内电视内容产业的整体力量不足,使得各电视台和频道都必须依靠电视剧来填充播出时间,因此,中国的电视观众从来没有像今天这样能够同时收看到如此多的、各种类型的电视剧。普通观众对电视剧的娱乐需求、电视剧生产者在巨大的利益基础上的创作冲动、精英文化对电视剧所代表的大众文化的批判构成了电视剧生产、传播与消费的整体链条,也因而滋生了大量影视评论媒体,使得许多电视剧流行文本都一度成为社会性的议题,而当一部电视文本成为一个社会性文本,对其进行全面的文化分析也就成为必要和可能。
中国的电视剧在80年代经历了一个艺术的上升期。从90年代开始,以《渴望》为标志,电视剧进入了通俗化时代,无论是电视剧的生产、传播还是销售,都带有了鲜明的商业化特征。对于电视剧的讨论是一个巨大的课题,限于篇幅,本书仅选择近年来较为流行的几种电视剧类型以及新近兴起却势头很猛的电视电影来进行分析。
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