虔诚守望永昆的刘文华

虔诚守望永昆的刘文华

刘文华，女，1956年生，永嘉县人。浙江省戏剧家协会会员，永嘉昆剧团团长，永嘉县戏剧家协会副主席。

刘文华是温州戏剧界公认的优秀演员，天生一副金嗓子，从上世纪70年代进入剧团至今，她一直随着永昆的命运起落浮沉。温州瓯剧团几番想请她加盟瓯剧，她都婉言谢绝。尽管永昆的命运是如此悲凉，但她还是虔诚地守望着，坚定而执着。她相信，像永昆这样优秀的剧种不会消亡，而且不应该也不可能消亡，她是一株沉睡的牡丹，总有一天会灿然怒放。

刘文华

幼儿班时期的刘文华就能歌善舞，她的梦想是将来成为一名优秀的歌舞演员。1970年正是文化大革命最疯狂的时候，15岁的刘文华考入永嘉县文艺宣传队。虽说文艺宣传队以宣传党的政策与毛泽东思想为主，但在演出一些现代小戏诸如《深山问苦》、《送货路上》、《青峰红梅》、《东海小哨兵》与“革命样板戏”的过程中，她经受了戏剧艺术表演的锻炼与考验。(www.guayunfan.com)1976年，文艺宣传队改编为永嘉京昆剧团，被冷落多年的古装戏又恢复上演。对刘文华来说，这是一个完全崭新的领域，她从未看过古装戏，舞台变得陌生了。这时候，她只能是一个旁观者，充其量也只能穿个皂甲跑个龙套。眼前的一切都令她感到好奇，一个旦角的化妆居然如此复杂，先要扎头巾，然后上妆、贴片、插簪，有时则要戴头套、梳假发，程序十分繁琐。戏曲舞台重要的并不只是化妆，而是一个演员必须具备的基本功，要进入这个领域，她只有苦练“手眼身法步”。在老艺人的指导下，她每天天不亮就起床跑圆场，趟马，跌扑翻滚，弄刀耍枪，戏曲艺术中的“四功五法”她都能深入腠理，仔细揣摩。由于她嗓音嘹亮，扮相俊美，没多久就成了永昆新一代的当家旦。

1978年，她随团去上海演出，观摩了上海昆剧团的《白蛇传》，令她大开眼界，便跃跃欲试，在征得领导同意后，她便进入上昆学习。《白蛇传》是旦角的重头戏，从《游湖》、《借伞》直至《合钵》总共9场，时间在2小时以上，尤其是其中的《盗草》、《水漫》两场是武打戏，非常吃力，上昆安排两个演员轮流替换，而刘文华却是一人顶到底。回到永嘉后，《白蛇传》成了刘文华的拿手好戏，在永嘉、温州等地连演了200多场。尤其令人瞠目的是，30年后的2010年春，永嘉昆剧团应邀到台湾演出，刘文华还演了一场《白蛇传》，居然宝刀不老，丰韵不减当年。

《百花公主》 刘文华饰百花公主

短短几年中，刘文华名声鹊起，成了永嘉昆剧团的台柱。原永嘉昆剧团编剧唐湜专门为她编了一本《百花公主》，在参加1979年浙江省首届戏曲会演中获得青年演员表演一等奖，这是她出道以来第一次获奖。

此时的永昆正如日中天，风头正旺。但缺的是能够与刘文华搭挡的小生，为此，剧团专门聘请上昆小生周志刚来温州与刘文华搭配，两种声腔虽有不同，但彼此还能适应。短短的三年多时间，刘文华先后饰演了《白蛇传》中的白素贞、《荆钗记》中的钱玉莲、《十五贯》中的苏戍娟、《墙头马上》中的李倩君、《贩马记》中的李桂枝、《飞龙传》中的柳瑞莲、《三请樊梨花》中的樊梨花、《生死牌》中的王玉环、《贵人魔影》（《画皮》）中的媚娘等角色。

《斩窦娥》，刘文华饰窦娥

1985年以后，永嘉昆剧团已处于停滞状态，没有了正常的演出。一个演员最大的痛苦就是离开舞台无戏可演，只能耗损青春。然而，百足之虫，死而不僵，温州文化界特别钟情永昆的热心人士经常想出种种点子来组织永昆演出。1987年，温州举办首届南戏学术研讨会，参加会议的都是全国知名的戏曲史家。为了使与会代表能够一睹永昆的丰采，永嘉昆剧团原导演李冰筹划演出《琵琶记·吃饭吃糠》、《荆钗记·见娘》、《绣襦记·当巾》、《玉簪记·追舟》等富有永昆特色的剧目，但主演这些戏的都是年近古稀的老艺人，却没有刘文华的戏，未免有失公允。为了使刘文华能在这次会议上一展丰采，沈沉连夜编了一出《斩窦娥》。窦娥的出场颇具震撼力，她绳捆索绑被两个刀斧手押向刑场，永昆作曲林天文设计了一段高亢激越的导板，令观众荡气回肠，具有先声夺人的穿透力。

1991年，永嘉昆剧团已名存实亡，刘文华被调到县文化局。就在这两三年中，几位热心人士正在为永昆的生死存亡作最后的努力，由李冰牵头策划，张烈、黄世钰、李冰合作，张烈执笔编了一本现代戏《嘉富村琐事》。原永嘉昆剧团部分人员和温州的几位文艺界人士于1991年冬临时组台演出。本剧故事起伏跌宕，悬念很强——县工商行政管理局管理人员叶田田（余美饰）返回阔别数年的家乡嘉富村，准备和青梅竹马的少年朋友陆金兴（原京剧青年演员周宪清饰）完婚。在筹办婚事时，偶然得知嘉富村出现假冒名酒案件，决心查个水落石出。经过一系列的调查后，发现制假酒者竟是千辛万苦抚养她长大的嫂嫂。而嫂嫂铤而走险出此下策，却是为了给田田筹办嫁妆，由此引发了一场公与私、情与法的错综复杂的感情纠葛。刘文华在此剧中扮演嫂嫂一角，这是一个极为难演的角色。刘文华扮演的角色是处在公与私的两难境地，过分的“大公无私”，恐怕当今的观众难以认可，而剧本的主题则无疑是要求“情”服从于“法”，这又是一个两难。观众对刘文华的表演评价颇高。本剧在永嘉县上塘镇连演七场，场场爆满。《温州日报》、温州电视台、《戏剧电影报》等有关新闻媒体相继作了报道，九叶派诗人、永嘉昆剧团原编剧唐湜在1992年1月11日的《文艺报》发表评论，对本剧给予高度赞扬。

刘文华与本丛书主编谢柏梁教授合影

1999年，永嘉昆剧终于峰回路转，成立了永嘉昆剧传习所，此后几年中，她作为传习所的主管人员随着剧组奔波。2006年，永嘉昆剧团获准重建，她毅然辞去文化局工作回到剧团，出任副团长，实际上剧团业务都由她主管。2009年原团长夏志强退休，她理所当然成为主持全面工作的团长。

刘文华虔诚执着地守望永昆整整30年，终于找回失落已久的艺术青春，在此期间，她接连饰演了《折桂记》中的大娘，《琵琶记》中的赵五娘，还主演了《牲祭》中的丫环佩芝。尽管她已面临退休的年龄，但在永昆艺术的征程上，她还刚刚起步。