西方文艺复兴时期园林

4.1.1　文艺复兴的历史背景

文艺复兴是14—16世纪欧洲的新兴资产阶级思想文化运动,开始于意大利,后扩大至德、法、英、荷等欧洲国家。在14、15世纪,以复兴古希腊、古罗马文化为名,提出了人文主义思想体系。人文主义以人为衡量一切的标准,重视人的价值、人的自由意志和人对自然界的优越性,反对中世纪的禁欲主义和宗教观,摆脱教会、神学和经院哲学基础的一切权威和传统教条对于人们思想的束缚。文艺复兴主要表现为文学、艺术和科学的普遍高涨,哥白尼（Nicolaus Copernicus,1473—1543年)的日心说,哥伦布（Cristoforo Colombo,约1451—1506年)和麦哲伦（Fernao de Magalhaes,1480—1521年)等人在地理方面的发现,伽利略（Galileo Galilei,1564—1642年)在数学物理学方面的创造发明,使自然科学得到极大发展。文学、艺术方面也取得了巨大成就,代表人物有但丁、薄伽丘（Giovanni Boccaccio,1313—1375年)、达·芬奇（Leonardo da Vinci, 1452—1519年)等。

文艺复兴首先发生于意大利,其中佛罗伦萨最为繁荣,此外,经营航运和贸易的港口城市威尼斯、热那亚也比较发达。在佛罗伦萨,出现了以毛织、银行、布匹加工业等为主的七大行会,在这种政治、经济背景下,佛罗伦萨成为意大利乃至整个欧洲的中心和文艺复兴发源地。

文艺复兴使西方从此摆脱了中世纪封建制度和教会神权统治的束缚,精神上的解放促进了生产力的解放,新兴资产阶级势力日益发展,为近代资本主义社会打下了基础;在精神文化方面,动摇了基督教的神学基础,把人和自然从宗教统治中解放出来,而对自然的研究结果又改变了人们对于世界的认识。文艺的世俗化和对古典文化的继承都标志着这一时代的欧洲文化达到了希腊时代以后的第二高峰,其影响波及各个领域,也带来了欧洲园林的新时代。

4.1.2　文艺复兴时期的意大利园林

16世纪欧洲以意大利为中心兴起文艺复兴运动,造园出现了意大利文艺复兴初期、中期、后期三个阶段以庄园为主的新面貌。

意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上,境内山地和丘陵占国土面积的80%。意大利的地中海气候与西欧的温带海洋性气候有明显的差异。意大利半岛气候温暖,雨量充足,树花繁茂,有丰富的花岗岩、石灰岩、大理石等石料,为造园提供了有利的条件。其繁荣富裕使造园极为盛行。公元408年北方异族侵入意大利时,罗马城区有大小园庭的住宅多达1 780所。这种贵族的府邸,常以房围之,设庭于其中,一般呈几何形状,利用雨水水道为喷泉、流泉,以花坛、剪饰、迷阵或盆栽植物及大理石制作的雕像装饰。建筑在郊外的别墅,大多数选择山麓、海岸等风光优美之地,建以华丽建筑,植以奇树异卉,修剪的树丛、雕像喷泉与建筑组成一体,成为后来意大利文艺复兴时期台地园的地域自然条件。

1)文艺复兴初期的意大利庄园

欧洲的中世纪,艺术在宗教神权的统治下脱离了生活和个性两大要素,变得衰颓不振。13—14世纪时期佛罗伦萨开始出现了接近自然的写实主义的美术描写。美术描写自然、人性和自由创造的精神,使艺术走向绚丽繁荣的黄金时代。

意大利佛罗伦萨是一个经济发达的城市。艺术上的思辨物化在华丽的庄园别墅,佛罗伦萨的执政者科西莫·德·美第奇首先在卡来奇建造了第一所庄园,其后他的儿孙们又继续营建多处,营造庄园或别墅在意大利的广大地区逐渐展开。这一时期,阿尔贝蒂（Leon Battista Alb erti, 1401—1472年)建筑师著有《建筑学》,论述了庄园或别墅的设计,推动了庄园的发展。著名的美第奇庄园有三级台地,顺山南坡而上,别墅建在最上层台地的西端,第二层台地狭长,用以连接上下两层台地。中间台地的两侧有低平的绿地,对称的水池和植坛显得活泼自由,富于变化,在别墅的后边还有椭圆形水池。这一时期还有贵族们所营造的狩猎园形式,周围圈有防范用的寨栅,其内以矮墙分隔,放养许多禽兽,中心有大水池,高处堆土筑山,其上建有瞭望楼,各处遍植林木,林中建有教堂。

（1)庄园形成“台地园雏形”　意大利文艺复兴初期的庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上,选址时注重周围环境,依据地势高低开辟台地,各层次自然连接,主体建筑在最上层台地上,以借景园,保留城堡式传统,有远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层,各台层相对独立,设有贯穿各台层的中轴线,形成“台地园”特征,其分区简洁,有树坛、树畦、盆树,并借景于园外,喷水池在一个局部的中心,池中有雕塑。

建筑和庭园分布都比较简朴、大方,有很好的比例和尺度。喷泉、水池中常以雕塑为序列中心,雕塑本身就是艺术品。绿丛植坛是常见的装饰,设计以图案花纹,多设在下层台地上。

（2)欧洲最早的植物园　意大利还出现了欧洲最早的植物园。由于对植物学的兴趣浓厚,引起了对古代植物学著作的研究,同时也开展了对药用植物的研究。在此基础上产生了用于科研的植物园,1545年,威尼斯共和国与帕多瓦（Padua)大学合作,由建筑师乔万尼（Giovanni, 1487—1564年)与植物学家彭纳番德教授合作规划了帕多瓦（Padua)植物园和比萨植物园。帕多瓦（Padua)植物园中还有土丘及一座温室,温室修建时间最早,诗人歌德（Johann Wolfgang Von Goethe,1749—1832年)曾来此参观,因在其著作中有所描述而引起人们的注意。帕多瓦植物园所引种的许多植物不仅在意大利,甚至在全欧洲也属于首次引进,如凌霄、雪松、刺槐、仙客来、迎春花以及多种竹子等。

比萨植物园则引种了七叶树、核桃、椿树、樟树、日本木瓜、玉兰以及鹅掌楸等植物。由于帕多瓦和比萨植物园的影响,在佛罗伦萨等地也陆续建造了几个植物园,并且波及到欧洲其他国家,成为后来各地植物园的范例,而后发展成为一种更具综合功能的园林类型。

2)文艺复兴中期的意大利庄园

公元15世纪,佛罗伦萨被法国查理八世所侵占。美第奇家族覆灭,佛罗伦萨文化解体,意大利的商业中心随之转移到了罗马,成为意大利的文化中心。15世纪时司歇圣教皇控制了局势,各地的学者或名家涌向罗马聚集,到16世纪时,罗马教皇集中全国建筑大师兴建巴斯丁大教堂。佛罗伦萨的富户和技术专家们也纷纷来到罗马营建庄园,罗马地区的山庄兴盛起来。

图4.1　意大利埃斯特庄园鸟瞰

（1)巴洛克园林产生　公元16世纪中后期,在罗马出现了被称为巴洛克式的庄园。巴洛克（Barogue)本来是一种建筑式名词。巴洛克（Baroque)一词原为奇异古怪之意。巴洛克风格的主要特征是反对墨守成规的僵化形式,追求自由奔放的格调。巴洛克式庄园更富于色彩和装饰变化,形成了一种新风格。比较典型的是埃斯特庄园（图4.1),公元1550年,罗马红衣主教埃斯特在罗马郊区蒂沃利的一座山上,由建筑师李果里渥设计建造了一处宏伟的庄园,这座山阜高48米,自山麓到山顶开辟出5层台地,西边砌筑高大的挡土墙以保证台地的宽度。最上层台地建有极为华丽的楼馆宅舍。中心有圆形的小喷泉广场,周围配植高大的丝杉。从园门向内透视有层层蹬道,透过中部喷泉,可以看到高踞顶端的住宅建筑,主轴透景效果极佳。前庭区外围还有四个迷园。主轴线中部有一大型水池,与水池相连的是弧形蹬道阶梯,两侧对称排列出八块绿树植坛,规则严谨,整齐配植花木。东边尽头留有水扶梯和瀑布,由水渠疏通山泉分流而成,发出各种抑扬缓急的水声。在半圆形的柱廊里可观赏瀑布,在椭圆形大水池边可观赏壁龛中的雕塑,又可沿着水扶梯上到高处俯视全园。

（2)文艺复兴中期意大利庄园特征　16世纪后半叶的意大利庄园多建在郊外的山坡上,依山就势辟成若干台层,形成独具特色的台地园。园林布局严谨,有明确的中轴线贯穿全园,联系各个台层,使之成为统一的整体。中轴线上则以水池、喷泉、雕像形成序列中心,造型各异的台阶、坡道等加强透视线的效果,景物对称布置在中轴线两侧。各台层上常以多种理水形式与雕像相结合作为局部的中心,建筑作为全园主景而置于最高处。庄园的设计者多是著名的建筑师,将庭园看作建筑的室外延续,运用建筑原则来布置园林。

理水技巧已十分娴熟,强调水景与背景在明暗与色彩上的对比,注重水的视觉光影和音响效果,甚至以水为主题,形成丰富多彩的水景。以音响效果为主的水景有水风琴（Water Organ)、水剧场（Water Theatre)等,还有突出趣味性的水景处理,如秘密喷泉（Secret Fountain)、惊愕喷泉（Surprise Fountain)等,产生出其不意的游戏效果。

植物造景艺术化,将密植的常绿植物修剪成高低不一的绿篱,绿墙,绿荫剧场的舞台背景、侧幕,绿色的壁龛、洞府等。迷园轮廓、园路也愈加繁富变化。花坛、水渠、喷泉等的细部造型也富有韵律感。

16世纪中后期,罗马出现巴洛克园林,开后世巴洛克园林风格之先河。

3)文艺复兴后期的意大利庄园

从公元17世纪开始,在巴洛克建筑风格影响下,艺术更加自由奔放,富于生动活泼的造型、装饰和色彩。这一时期的庄园受巴洛克浪漫风格的影响很大。16世纪末到17世纪初,罗马城市发展得很快,住房拥挤,街道狭窄,环境恶劣。意大利人纷纷追求自由舒适的“第二个家”,去享受园囿生活,在古罗马的郊区多斯加尼一带兴起了选址造园的风尚,一时庄园遍布,致力于精美的装饰、强烈的色彩。

16世纪末至17世纪,欧洲的建筑艺术全面进入巴洛克时期,影响至园林。文艺复兴运动是在文化、艺术、建筑等方面首先开始,逐渐波及园林的。当建筑艺术已进入巴洛克时期,园林艺术则处于文艺复兴时代的盛期,极力追求主题的表现、境界创造,造成美妙的意境。局部塑造各具特色的优美效果,园内的主要部位或大门、台阶、壁龛网等作为视景的焦点而极力装饰,在构图上运用对称、几何图形或模纹花坛等。半个世纪以后,出现了巴洛克式园林。

巴洛克建筑倾向于细部装饰,喜欢运用曲线加强立面效果,以雕塑或浮雕作品来形成建筑物华丽的装饰。园内建筑物的体量都很大,占有明显的统率地位。

受巴洛克风格的影响,园林艺术也出现追求新奇、表现手法夸张的倾向,并且园中大量运用装饰小品。园中的林荫道纵横交错。植物修剪注重造型和建筑原则的运用,绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂和精细。郊外建造庄园之风日盛,庄园大都建在风景优美的丘陵上。

4)文艺复兴时期的意大利园林类型

意大利园林属于郊外别墅,与别墅一起由建筑师设计,布局统一。它继承了古罗马花园的特点,采用规则式布局而不突出轴线。园林分两部分,紧挨着主要建筑物的部分是花园,花园之外是林园。意大利境内多丘陵,花园别墅造在斜坡上,花园顺地形分成几层台地,在台地上按中轴线对称布置几何形的水池,用黄杨或柏树组成花纹图案的剪树植坛,很少用花,重视水的处理。藉地形修渠道将山泉水引下,层层下跌,叮咚作响,或用管道引水到平台上,因水压形成喷泉;跌水和喷泉是花园里很活跃的景观。外围的林园是天然景色,树木茂密。别墅的主建筑物通常在较高或最高层的台地上,俯瞰全园景色和观赏四周的自然风光。