融媒体时代播音主持的机遇

继承和借鉴是事物发展运动规律的必然要求，任何艺术发展规律也都是这个道理。回首过去，播音主持创作数量增多、质量提高、形态丰富，成绩有目共睹，这样的创作局面，不是无源之水、无本之木，传统的继承和发扬对所取得的成就有着特殊的作用。人民广播是无产阶级新闻事业的组成部分，是继报刊、通讯社之后，中国共产党创办的新型的现代化的宣传工具，从1940年底开始播音到1949年3月前进入北平初期，延安新华广播电台（包括改名后的陕北新华广播电台）的编辑工作都是由新华社的有关部门承担，可以说人民广播完全继承了党报和新华社多年来积累的宝贵经验和优良传统。在此基础上广播工作结合自身的实践特点，逐步形成了人民广播的方针和路线。经过几十年的发展，人民广播电视播音主持创作已经具有了自己的优秀传统、宝贵经验和鲜明风格，它自身的成长和发展一方面符合新闻及传播规律，另一方面运用了艺术规律的相通性，借鉴了其他艺术及有关方面的优秀成果，与其他艺术之间的相互联系、相互作用越来越明显。播音主持艺术既具有艺术规律所规定的继承性和借鉴性，同时又具有语言本身继承性的要求，播音主持艺术创作自身的矛盾运动使其对继承和借鉴需求更为强烈。在人民广播75年的发展历史中，语言风格的演变和形成其实就是对前一阶段语言创作借鉴继承的结果。语言表达方法对其他相关艺术门类的借鉴、电视播音主持对广播播音主持的借鉴继承、后辈对前辈的继承、同行之间的借鉴……今天的广播电视语言创作所呈现出来的整体风格是在经历了各个时期的探索积累之后，不断传承发展而逐渐形成的。

另一方面，任何一种继承都不是一种简单的沿袭或模仿，它既是一种对传统的把握，更重要的是在于适应时代发展、大众审美的进程，不断挣脱过时的羁绊，进行开拓与发展。播音主持艺术的继承借鉴是有其必然性的，是由其自身发展创新的迫切要求所决定的。继承借鉴是发展创新的基础，而正是发展创新，才使继承借鉴变为现实。在发展的过程中，创新是关键，时代变迁、思想进步、技术变革催生着创新，人民广播的诞生、电视的诞生、节目形态的变化、播音语态的转变、创作手段的丰富……每个时期的发展变化都充满了创新。改革开放以来，人们的思想观念、价值取向都在朝着有利于人和社会的方向发展，改革意识、竞争意识等不断凸显，新的生活、新的时代带给播音主持创作者新的创作视角，使播音主持艺术呈现出蓬勃的生命力。

播音主持的继承借鉴与创新发展，是播音主持创作内部要素和外部要素相互作用的结果，是自身的发展规律之一。在继承与创新的关系上，我们历来倡导在继承中发展，在创新中继承。这就要求我们对历史采取严肃、科学、分析的态度，不能切断历史标新立异。播音主持创作的发展要大胆借鉴、善于继承、勇于创新。正确把握继承借鉴与发展创新的关系，对于播音主持事业的发展有着重要意义，年轻一代的播音员主持人一定要向前辈学习，踏踏实实、兢兢业业，在学习继承中大胆创新。

一、坚持党性原则

“党性，即党的观念或意识，而不是几个人的小组意识。当党宣布建立，原来属于各个活动小组的成员便成为党员，如果意识到自己是一个党的党员，个人的行为和言论遵从于党的纲领和党章，那么可以说这个人是有党性的，如果还是习惯于想做什么就做什么的小组活动或个人的活动，在党已经存在的情况下，便可以说这个人不具有党性。而衡量‘党性’的标准是‘党的纲领、党章（组织经验）和党的策略原则。符合这些的言行是具有党性的，不符合这些的言行是违背党性的。’”^[1]党的新闻事业是党的喉舌，自然也是党所领导的人民政府的喉舌，同时也是人民自己的喉舌，在广播电视的发展历程中，无论哪个阶段，坚持党性原则都是第一位的。广播电视坚持党性原则，就是必须坚持社会主义的政治方向，严格遵守宣传纪律，自觉地与中央保持政治上的一致，为各个时期的中心工作服务，成为党和政府得心应手的有力助手。1981年，中共中央《关于当前报刊新闻广播宣传方针的决定》体现了中国新闻政策的重要内容，其中又一次明确指出：“报刊、新闻、广播、电视是党的舆论机关。”^[2]“从喉舌性质和功能的考察中可以看出，话语权的赋予是党、政府和人民通过主管部门的聘用而实现的”^[3]，播音员主持人作为党的宣传机关从业人员，必须具备坚定的党性，坚持无产阶级新闻学的党性原则，以马克思列宁主义、毛泽东思想为指针，坚定不移地宣传贯彻党的路线、方针、政策，自觉地在思想上、政治上和党中央保持一致。播音工作是党、政府和人民的喉舌，必须做到维护国家利益、捍卫文化安全、弘扬民族精神、唱响时代旋律，树立导向意识，充分发挥“喉舌功能”，坚持客观的舆论监督，坚持正确的舆论导向，增强新闻宣传的服务功能。

值得我们注意的是，在如今广播电视服务功能、娱乐功能不断强化的时代，主持人的话语空间有了很大变化，现场报道、连线采访、即兴点评、互动呼应、临场应变……使得主持人在构思创意层面、内容组织层面、表述样态层面都有了一定的创作空间。但这种话语权实际上如同一柄“双刃剑”，用得好，能深化含义、升华主题，使之锦上添花；反之则可能引起反感和质疑，甚至造成负面影响，因此主持人对待节目中的话语权必须“积极而又慎重”。话语权意味着“责任”，主持人要清醒地认识到自身的媒体角色，对社会负责，在政治立场、舆论引导、价值导向以及文化取向上要有正确、坚定的把握。^[4]党性原则始终是一条不可逾越的红线，是所有从业人员在任何历史时期都必须坚持和遵循的重要原则。

二、坚持真实性原则

真实性是无产阶级新闻学的根本原则，新闻的生命在于真实，违反真实性，新闻就会失去生命，失去存在的意义。我国的广播电视事业历来具有讲真事、说真话的优良传统，正是因为坚持报道的真实性，才使广播宣传得到了广大人民群众的信任。但是在1958年“大跃进”中，特别是在“文革”时期，这一优良传统遭到严重破坏，新闻真实性原则被束之高阁，调查研究不深入，责任心不强，思想方法片面，很多报道浮夸、失实，损害了国家宣传机构的信誉和党的威信。十年动乱结束后，思想观念的重大转变为我国广播电视宣传注入了生命力，各项工作开始逐渐恢复。突破“两个凡是”，确立“实践是检验真理的唯一标准”以后，宣传工作中极“左”的思想得到纠正，失实夸张的报道得到改观。同时，广播电视工作者开始对“四人帮”的新闻理论进行反思，逐渐恢复党的新闻工作的优良传统，改进作风与文风，讲实情、说实话，讲道理、不打棍子，用客观事实去说服、教育和鼓舞人民。“我们是无产阶级政党，当然要讲真实，要按照事物的本来面目认识和说明事物。所以我们历来主张实事求是，力戒浮夸，认为任何虚夸作风都是同无产阶级政党的性质不相容的。”^[5]按照新闻的规律和广播电视的特点办事，理论宣传转向坚持宣传马列主义、毛泽东思想的科学体系，广播电视事业逐步回归到无产阶级新闻学的真实性原则上。

播音主持创作的真实性就是要在广播电视传播工作中坚持一切从实际出发、实事求是的思想路线，坚持新闻工作职业道德，坚决防止和杜绝弄虚作假、信口开河、任意拔高和凭空杜撰等不良现象，要把坚持真实性提高到坚持党性原则来认识。播音员主持人要做到真实地反映生活，必须以辩证唯物论、历史唯物论为理论基础，联系群众、深入生活、调查研究、实事求是，动真格、说实话、讲道理，成为党和政府联系群众的桥梁，成为人民群众喜闻乐见的知心朋友。另一方面，新闻的真实性不仅要求每一篇具体报道的新闻要素必须真实准确，而且要求从新闻宣传整体的把握上做到真实、客观、全面，善于从总体上、本质上以及事物发展的趋势上去把握事物的真实性，防止搜奇猎异，防止捕风捉影。只有这样才能保证新闻报道的真实准确，树立广播电视的信誉，真正发挥舆论工具的强大作用，获得广大人民群众的信赖。

三、坚持时效性原则

早在延安陕北时期，人民广播对时效性就非常重视，随着广播电视传输技术的进步，时效性的实现有了坚实的基础，从80年代开始，我国广播电视事业对于时效性的问题有了更明确的认识。“对于新闻时效性问题要从增强新闻的战斗性、吸引力、竞争力的高度来认识，新闻工作者要尽可能地提供大量人们迫切需要了解的信息，先声夺人。这就要求我们眼观六路耳听八方，洞察天下风云，同时又有争分夺秒的工作作风和精神状态。”^[6]广播发挥自身“快”的优势，努力提高新闻时效，中央人民广播电台逐步打破了重要消息需要在《各地人民广播电台联播》节目中第一次播出的老框框，力争做到随时插播，半点、整点新闻实时跟进新闻事件发展动态，“刚刚收到”和“正在进行中”的消息越来越多。电视也增加了新闻直播、现场连线、随时插播等方式来突出时效性。广播电视结合自身特点和优势，前后方密切配合，在节目中充分地体现出快捷、高效，内容短小精悍、信息量加大、节奏鲜明灵动。目前全国大多数媒体都实现了新闻节目的全面直播，对新闻事件，尤其是突发新闻事件做出快速反应，世界各地的新闻资讯、新鲜事物都会在第一时间被报道。在新媒体广泛兴起的今天，注重时效性已经成为广播电视传媒工作者的职业意识和自觉行为。

80年代，广播电视节目内容的时效性有限，一方面是因为技术手段受限，还达不到实时传送，因此现场直播或者第一时间的即时报道比较少；另一方面，党中央也强调在新闻工作中并不是所有问题都要无条件地追求时效，不能把讲求时效同匆匆忙忙混淆起来，要注意掌握新闻报道的时机，慎重考虑报道的时间、口径和效果，尤其是某些重要新闻、重大事件，该请示汇报的要及时请示汇报，立刻播发好还是暂时不播发好，必须考虑成熟，否则往往会使党的威信遭受损失。“重大新闻的时间性要服从于政治任务。该快则快，该慢则慢，该压则压，有些还要注意内外有别。如果把时间性强调过分，甚至认为一切别的东西都要服从于这一条，连纪律都可以不顾，那就搞颠倒了，就会犯错误。”^[7]“快”是一个相对概念，不能为快而快，不仅要善于抢，有时也要善于压。很长一段时间，我们在某些重大或突发新闻事件报道的时机把握上是非常谨慎的，直到2001年美国“911”恐怖袭击事件，我国媒体集体失语，才使媒体人开始集体思考媒体的职责与本分，开始重新认识“报道时机”与“时效”。今天的媒体，可以更快速而又更稳健地应对突发和重大的新闻事件，第一时间的信息公开可以起到更好的社会效果，也可以提升媒体的权威性和可信度。不论怎样，从媒体的职责和立场来看，我们追求的应当是准确真实前提下的高时效，是符合党和人民群众根本利益的高时效。

四、坚持联系群众

坚持联系群众一直是我国广播电视宣传工作的重要理念，坚持走群众路线，给播音员主持人们提供了永不枯竭的创作源泉。战争年代，延安陕北台的播音员除了完成播音的本职工作以外，还积极投身革命斗争的实际，深入生活，深入实践，艰苦奋斗，保持同人民群众的紧密联系。1945年生产救灾热潮中，他们投身劳动生产；1947年延安保卫战中，他们编成自卫军，开展打靶、投弹等军事训练，还站岗放哨。他们既是一支宣传队，又是一支工作队、生产队、战斗队。此外，播音员们还利用业余时间各尽其能，为老百姓表演文艺节目，为战争中的百姓带去欢乐。在和劳动人民共同生活及向劳动人民学习的过程中，陕北台的播音员和劳动人民建立了深厚的感情。延安台播音员钱家楣等同志在撤离陕北的行军途中，走到哪里，哪里的老乡都如见亲人，倾吐衷肠，有个老大娘把自己仅有的一点小米全为他们熬了粥。在太行，老乡们自觉自愿、百般警惕地掩护着隐蔽在村子里的广播发射台，敌人派飞机侦察、乱扔炸弹，都无法找到和破坏电台。

人民群众是历史的创造者，他们的力量和智慧是无穷的，广播电视一直非常重视受众的意见和要求，通过各种渠道保持和人民群众的密切联系。在深入生活的过程中，在和广大人民群众的交流中，劳动人民的勤劳、质朴、智慧使播音员主持人们深受感动，而他们的疾苦、痛楚、苦难、需求又深深印在了每一位同志的心里，成为大家创作的原动力。一切为了群众，一切依靠群众，从群众中来，到群众中去，想人民所想、急人民所急、恨人民所恨、爱人民所爱，播音员主持人从广大人民群众身上汲取着源源不断的情感动力，这种积蓄的力量在他们的播音主持中得到了展现和释放。齐越回忆他播音创作生涯时总结说：“当我的心和人民的心息息相通，和时代的脉搏一起跳动时，我的播音才有生命力。”^[8]“与人民同呼吸，共爱憎，这就是我播音中激情的主要来源。”^[9]延安陕北时期的播音充满了对胜利的渴望和信心，新中国成立以后的播音充满了建设祖国的激情和干劲，改革开放以后的播音主持饱含着对新时代的期望和憧憬，新世纪的播音主持则洋溢着鲜明的个性和灵动的变化，每一个时期的播音主持创作都彰显着时代特色，反映着全国人民的心声。正如习近平在文艺工作座谈会上指出的一样，人民是文艺创作的源头活水，一旦离开人民，文艺就会变成无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。能不能搞出优秀作品，最根本决定于是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。播音主持工作者要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。对人民，要爱得真挚、爱得彻底、爱得持久，就要深深懂得人民是历史创造者的道理，深入群众、深入生活，诚心诚意做人民的小学生。艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地。文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。

五、坚持团结协作

人民广播在艰难中起步，当初从事广播工作的同志，不论是播音员、编辑、技术人员，在工作上、业务上、生活上都互相支持、互相帮助、互相关心，形成了团结奋进、并肩协作的光荣传统，使播音主持工作不论在任何环境、在哪个时代都能顺利进行，并且体现出较高的水平。

播音员主持人之间是团结互助的。1949年8月制定的《北平新华广播电台训练播音员的方法》中规定了“训练播音员必须注意”的几条：“一、新老播音员必须互相帮助，虚心研究。……四、召开技术座谈会，发挥集体智慧，提高播音技术。……”^[10]播音员主持人之间形成了互帮互助、以老带新的优良传统。老播音员主持人毫不吝惜地传授经验，鼓励新同志，帮助他们尽快熟悉工作环境和工作流程。长期以来，中央人民广播电台每周都有业务学习，全国各电台电视台都组织播音员主持人定期交流学习，大家在一起分析、讨论，钻研播音主持创作业务，共同提高、共同进步。2005年6月，中国广播电视协会播音主持委员会成立，该委员会成为全国播音主持行业最高专业学术机构，随即，学术研究、专业评估、人才培养等业务研讨交流活动更加积极有序地开展起来，为全国的播音员主持人们提供了大量交流学习的机会。

播音员主持人与编辑、记者以及其他工作人员之间也非常团结。丁一岚在《回忆四十年前纪念“七一”大会的实况转播》中写道：“在广播战线中，播音员是整个事业的宠儿。广播宣传工作是紧密的集体创作活动：领导干部的筹划指挥，编辑、记者的实地采访编写，技术后勤部门辛勤的支持配合，许多人的劳动汇成一个节目，而节目的最后体现者，把它直接奉献给听众的是播音员，播音员则为广大听众所熟悉。”^[11]播音员和编辑记者，以及其他工作部门同志之间也非常注意团结协作。齐越在他的《编播之间》有这样的表述：“一次广播节目的产生到播出，是编辑、记者、播音员、录音员、机务员等共同劳动的成果。其中，编播之间的关系尤其密切。……编播之间互知甘苦，彼此尊重，相互帮助，密切合作，是人民广播事业的好传统。”^[12]“齐越回忆说，有两件小事至今难忘。1948年电台在平山，编播部门相距几十里。那时播音用的表不太准确。温济泽同志得知后，立即向廖承志和梅益同志汇报，要求设法解决。几天后，温济泽同志就把一只准确的表送到播音组。还有一件事，那时编辑用的稿纸正面反光，反面粗糙，用有光一面写稿，在灯下反光晃眼，妨碍播音。播音员提意见的第二天，温济泽同志就复信播音组说，接受你们的意见，不要用稿纸有光一面写稿一事，已告诉部里各同志。从此，编辑同志都把稿纸翻过来使用。至于编辑对播音的意见，除随时打电话告知外，每天还随稿件送来前一天的收听意见。意见中不仅登记播出差错，还有对字音不准、断句不当的纠正，对文章播法、发声方法等的评述和探讨。”^[13]

不仅是编辑、记者，播音员主持人与摄像、录音、导播、舞美、化妆等各个工种间都需要通力合作，这不仅能营造良好的工作氛围，保证优质的播出效果，还能帮助播音员主持人吸取来自各方面的意见和建议，从不同层面了解自己业务中存在的优点和缺点，进而扬长避短。

六、坚持与时俱进

文化艺术的发展永远离不开时代的影响，任何一个创作者想在社会历史发展过程中有所作为并被人民和历史所承认，必须紧紧跟随时代而动，跟随人民的需要而动。正是因为时代因素的影响，不同历史时期的播音主持创作才呈现出不同的风格特点。另一方面，时代发展、社会生活包罗万象，各种现象错综复杂，本质与非本质、主流与非主流全部蕴含其中，这就需要我们透过现象看本质，分清矛盾的主要方面和次要方面，把主流与支流区别开来，抓住自己所处时代的本质，识别非本质、非主流的东西，辨方向、识大局，正确地认识事物，把握历史发展的进程和方向。在广播电视宣传工作中，创作者要明确自己的责任，自觉地把自己的前途与命运融入历史进步的潮流中，及时地报道新事物、充分展示由旧事物向新事物转换的历史过程，把握时代脉搏、反映时代风貌、揭示时代本质，从而起到积极的舆论引导、服务大众的作用。

广播电视肩负着国家舆论宣传的重要任务，而丰富多彩的时代千差万别，这就要求我们用同样丰富多彩、富有变化的语言去反映，播音主持只有在内容与形式上走多样化的道路，才能完成这一使命。任何传播平台都是社会需求的缩影，优秀的播音主持创作者其声音形象、语言表达必须具备适应性、可塑性、综合性，并跟随时代的发展变化及时做出调整，适应不同时代的不同需求。新时期、新需要，我们的播音主持创作，必须加大思想的厚度与表现的力度，做到新鲜、活泼、舒展、跳脱，表意则意明、传情则情切。播音主持创作从一个侧面反映着时代的风貌，其中体现出来的时代感，是与整个社会、时代和谐发展相辅相成的，受众从中感受着社会的发展，时代的前进。时代给播音主持艺术打上了深深的烙印，不论是战争年代、建设时期还是改革发展阶段都需要时代感，都需要充满时代气息的作品。习近平在文艺工作座谈会上谈到，每个时代都有每个时代的精神。文艺是铸造灵魂的工程，文艺工作者是灵魂的工程师。我国作家、艺术家应该成为时代风气的先觉者、先行者、先倡者，通过更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品，书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美。播音主持创作离不开时代、离不开人民，要做到紧贴时代、紧贴生活，要学会去粗取精、去伪存真，正确把握时代生活的本质，并根据个人独特的发现、情感的感受、理性的思考和心灵的体验，与时俱进，创作出充满时代气息和个性魅力的作品。

优秀的播音主持创作在很大程度上来说是其所处的时代的产物，但其中依然有很多值得借鉴、必须借鉴的内容。我们必须坚持在继承中发展，在创新中继承。另一方面，广播电视播音主持创作的发展还要面向世界，既大胆地采取“拿来主义”，又善于继承民族的优秀文化传统，把“拿来”的化作民族的，并在这个“化”的过程中，不断创新，在创新中推动广播电视语言传播的发展。未来的传媒工作，处于各种思想文化相互激荡的历史新时期，需要我们头脑更加清醒，更加善于把汲取外来文化的精华与继承民族优秀文化紧密地结合起来，坚持洋为中用、开拓创新，做到中西合璧、融会贯通。我们的播音主持创作既有披荆斩棘、独树一帜的过去，更有凸显特色、百花齐放的未来，在向前辈们学习，像他们那样踏踏实实、兢兢业业的同时，还要在学习和继承中大胆创新，使自己的创作风格更加鲜明，进而赢得广大受众的喜爱。