时记者和摄像记者之间的沟通

编辑意识就是记者的拍摄和报道经验，这种编辑意识反映在具体拍摄过程中，对景别的处理方式就是“上紧下松”：画面上方扣得“紧”一点，因为画面上方一般不会出现文字，因此人的头顶与边界之间的距离要严格控制，不然画面上方会很“空”，整个画面看上去就会下沉；画面下方则要“松”一点，要有意识地留出多余部分，因为下方往往会出现字幕，在被字幕遮挡掉的多余的这部分内容，画面才会成为真正的景别。摄像师拍摄的原始画面一般要经过编辑处理才会呈现在电视屏幕上，后方的编辑会给画面加上多级字幕，画面下方的一部分区域会被字幕遮盖，成为无效的画面内容，原始画面上所呈现的元素就会受到影响。因此摄像师在拍摄时会根据播出需要，给后方的编辑留出空间。

除了画面上讲究“上紧下松”外，文字记者，尤其是出镜记者也要有编辑意识，要配合摄像记者的拍摄，找准画面重点，用蒙太奇思维结构报道。下表是2014年3月15日CNN记者在马航事件报道中的一些出镜片段，很好地体现了编辑特点。

表9-1　CNN记者2014年3月15日对马航失联事件出镜报道的实录节选

续表

这是CNN记者模拟马航客机遭劫持的过程。记者身处客机模拟舱，和驾驶员一起探讨客机失联的真相，而且客机模拟舱和马航MH370在高度、位置甚至时间方面均相同，因此，记者的报道具有很强的说服力。在当日下午9点27分，CNN记者也对客机GPS卫星定位做了形象的报道。

表9-2　CNN记者对客机GPS卫星定位的报道实录

这是记者就客机的卫星定位做的报道。客机的卫星定位是个很难解释的名词，但CNN记者通过连线气象专家查梅尔，将卫星定位这么一个普通人完全搞不懂的问题用如此直观的图像和语言描述出来。相信全球观众都很好奇，为何调查人员今天把失联航班的定位确定在两条圆弧上？那两条圆弧是怎么得来的？为什么说它不是飞机的真实飞行轨迹呢？对于这些问题，CNN记者的这条报道很简单地就给出了答案。通过CNN记者这两条报道，我们来看直播的现场制作中，记者的编辑意识具体要求有哪些呢？

一、加强文字记者与摄像记者之间的沟通，减小信息误差

直播报道中的现场制作时间很短，需要记者在报道之前明确整个报道流程和报道重点，尤其是重大突发事件的报道，记者的前期心理准备至关重要。我们常说的无剪辑拍摄，就是摄像记者在丰富的实践经验的基础上，熟练掌握整个报道流程和充分领会报道重点的结果。这也是记者编辑意识的重要体现。一般而言，文字记者（也常常是出镜记者）和摄像记者承担大部分直播的现场制作，因此，他们之间的前期沟通和配合就是决定整个报道水平的关键。我们说的掌握报道流程和报道重点是对记者编辑意识的基本要求，而在这基础上的双方之间的沟通是对编辑意识的更深层次的要求。

图9-1　CNN记者手指应答器，做现场报道

在一些报道场合中，采访还没开始时，受访对象处在最自发、最有活力的状态，这时，记者和摄像记者之间应该事先有自己的暗号，能够捕捉到受访对象最好的采访时刻。“用一个手势，就像放一支圆珠笔在口袋或衬衫口袋那样简单，这样记者就能通知摄像师开始摄录，甚至连受访对象都不知道。”^[1]这样，报道会更有现场感和真实感。

图9-2　CNN记者现场采访驾驶员M

在CNN记者关于马航MH370失联客机的报道中，记者以中景出现的画面居多，这样既能捕捉到记者的报道神情和动作，还能有效地展示出现场环境信息，如模拟机舱内的信息。摄像记者在拍摄过程中也会随着文字记者的报道重点变化而有所侧重，如特写镜头的运用，就是对这种报道重点的阐述。在第一篇报道《CNN记者模拟马航客机遭劫持过程》中，反复出现的应答器的特写，就是对马航客机遭劫持这一说法最有利的论证，而在这之前文字记者大量的解释性的信息阐述，则支撑了应答器被关闭和遭劫持这两者之间的联系。所以，该报道既直观地模拟了飞机遭劫持的过程，又为这一说法提供了强有力的证据。

二、创新蒙太奇思维，用画面结构报道

电视新闻借助画面叙事和传达信息，和电影一样，电视新闻工作者也要采用蒙太奇思维，即用连续的画面来构思新闻报道的整体结构。在直播报道中，尤其是突发事件的直播，信息传达是第一要务，提供最新的和独家的信息是电视台的核心竞争力所在。因此，在直播报道中，新闻工作者要充分利用并创新蒙太奇思维，以图在最短的报道时间内传递更多的独家信息。这也是记者编辑意识的重要体现。落实在具体的现场制作中，就是要构建视觉报道的语法。

视觉报道，就是用画面结构报道，这是电视新闻特殊的生产方式。视觉报道开头要有明确的重点信息，可以用一个陈述句概括报道的主要内容，或者用一个典型的画面来引出报道的事件。一般而言，在直播报道中，中心应该是一个简单、生动的陈述句，传达报道的中心思想。在决定好报道的开头后，接下来的拍摄画面是第一位的。为了使报道更有影响力，记者要善于捕捉那些稍纵即逝的典型细节。在这一过程中，拍摄序列镜头至关重要。所谓序列镜头，就是能够进行叙事的一系列镜头和镜头组。在制作电视新闻时，如果要让观众从新闻报道中获得身临其境的感受，我们就必须在拍摄和报道的过程中遵循和剪辑视频过程同样的规则，要像电影导演一样，在脑海中编导一部“微电影”。因此，记者要遵循日常生活的过程原则，在进行现场报道之前，就要构建一套镜头序列，有选择地拍摄画面，这是拍摄序列镜头的第一步。用画面来验证报道的重点信息，为新闻要点提供视觉证据是拍摄序列镜头至关重要的另一步。记者在接到报道任务后，首先会确定报道的中心，一旦确定了报道的中心，就要想方设法地捕捉到能验证这些中心的典型画面，没有典型画面支撑的报道中心，也就失去了说服力，传播力自然会下降。因此，记者的报道过程也往往是确定要点并用画面证明要点的过程。虽然大部分报道都会经过后期剪辑处理的过程，但在重大突发事件的报道中，具有编辑意识的记者的报道常常能为后期剪辑减少大量的时间和工作，这对强调以快、新制胜的电视媒体来说，是非常大的优势。

图9-3　连线气象学家查梅尔模拟马航MH370飞行路线

在后篇报道《马航失联航班如何被定位在两条弧线上》中，标题直接表明了报道的要点，因此用视觉画面来验证这一要点便是当务之急。气象学家查梅尔的叙述代替了记者的报道。可以说，之所以选择查梅尔，不仅是因为他有渊博的气象学知识，也因为他善于言语表达。报道中，模拟地图也成了视觉中心点，与查梅尔的解说配合，简单明了地阐述了GPS卫星定位知识。在该篇报道中，镜头序列的构建关键在于查梅尔的描述和模拟地图的统一，而后者承担了整个画面叙事的任务，这也为重大突发事件的直播报道提供了有益的经验。