观念摄影的内涵

第二节　观念摄影的内涵

观念摄影是表达拍摄者对某一事物观点和思想的摄影形式。它以将个人观念视觉化为最重要的诉求点。它同时也是现代艺术的重要分支。它将摄影这一方式作为拍摄者个人观念的依存体，在拍摄和制作手段上不受传统摄影观点和要求的限制（图1-15、图1-16）。

图1-15　“艳俗”　丰秀玉　摄

图1-16　变相　李辉　摄

在此情境中，摄影这种原本在艺术家的应用范围中只作为一种记录过程与结果的辅助性媒介，在新观念以及当代电子文化的激发下，悄然转化为可直接完成艺术家观念设想的重要表现方式，由从属的手段或者说副产品转变为呈现观念的主体，即作品本身。

摄影这种从“手段”到“目的”（作品）的转变是意味着摄影作为艺术在观念上的根本性转化——摄影从此具有了不同以往的观念诉求。在这种观念化的摄影作品中，摄影的审美功能让位于作品的观念思想的表达，摄影由人人信手为之的“照相”抽身蜕变为现代艺术家从事精神创作活动的新媒介，进而使摄影由视网膜的艺术上升为思想的艺术，并在现代艺术实验媒介变革中显示出日益强大的力量。

从具体创作的角度，观念摄影并非像一些滥竽充数者想象的那样是一种人人可顺手操弄的把戏，事实上它虽然并不刻意要求艺术家自己有高超的操作技能（一些艺术家的摄影作品是请人拍摄的），但却特别要求艺术家要具备良好的反省现存文化的思维能力。一幅好的观念摄影作品并不意味着通过高技术指标呈现其所摄对象，符合美的形式原则，重要的则是要通过图像有力地表达出艺术家主体独异的精神观念。

一件可以称为“观念摄影”的作品应当不仅仅只是一个行为、一件装置的摄影记录，或是牵强附会地通过文字阐释解读才能让人知道其观念所在，而要求图像自身就应具有可辨识的观念性及其自在价值。确切地说应当具备两个基本的条件：其一，图像具有可识别的独异的观念性；其二，观念的表达必须建立在强烈的视觉语言之上并具备能指与所指的逻辑自足性（图1-17）。

图1-17　破茧　秦宝彪　摄