▲清 丁观鹏《宫妃话宠图》局部
明清中国盆景开始进入鼎盛阶段。
从一些文献和现存的盆景实物中可知，
当时已形成多种不同的艺术风格。
乾隆年间，技艺亦更趋成熟，
扬州曾一度出现
“家家有花园，户户养盆景”的繁荣景象。
明代（1368—1644年）中国盆景开始进入兴盛阶段。从一些文献和现存的盆景实物中可知，当时已形成多种不同的艺术风格，技艺亦更趋成熟。盆景著述纷纷问世。对盆景的树种、石品、制作、陈设、品评等作了较系统的论述，在理论上得到了飞跃。
▲明 仇英《汉宫春晓图》局部
▲明 唐寅《临韩熙载夜宴图》局部
明代文学家屠隆（1543—1605年）在所著《考槃余事 · 盆玩笺》中提出了盆景的标准：盆景以可以放置在桌子上的为好，其次是可以放置在庭院中。在他的作品中，除了把盆景大小应用配置写得比较详细外，对盆景的画意十分注重，提出以古代的画家马远、郭熙、刘松年、盛子昭等人笔下古树为摹本的盆景为上品。（对于盆景树木的枝干，通过麻皮或棕丝攀扎，并生长一段时间定型后，将麻皮或棕丝拆除干净，使之不露出人工的痕迹，宛若天成。）强调虽由人作，宛自天成。
▲明 佚名《春庭行乐图》局部
清代（1616—1911年）盆景又有了进一步发展，盆景形式和艺术风格更为多样，盆景材料更为丰富，用盆也更为讲究。
▲清 邹一桂《寿桃》
在康熙（1662-1722年）至嘉庆（1796-1820年）鼎盛时期，中国盆景可以说达到了全盛期。不仅培育、制作技艺又有了很大的提高，而且形式与风格趋于多样，流行地区更为广泛，有关盆景的理论著作也越来越多。
▲清 王图炳《梅花盆景》
李斗所著《扬州画肪录》中提到乾隆年间，扬州已有花树点景和山水点景的创作，并有制成瀑布的盆景。由于广筑园林和大兴盆景，那时扬州“家家有花园，户户养盆景”。书中还提到，苏州有一个名叫离幻的和尚专长制作盆景，往往一盆价值百金之多。
▲清 郑板桥《盆梅》
扬州八怪郑板桥、黄慎的盆景绘画形象地展示了当时的盆景艺术，可见盆景已进入当时人们的生活。尤其在江南一带，盆景得到了大普及。清代山水园林的盛行，对盆景也有直接的影响，许多盆景，特别是水旱盆景的布局都与当时的园林有相似之处。中国画的系统教材——《芥子园画谱》的刊行，使盆景造型有了摹本。至此，中国盆景更趋向于诗情画意。
▲清 黄慎《盆景图》
▲扬派盆景博物馆藏品
▲扬派盆景博物馆藏品《腾云》（黄杨）。这件藏品的树龄已达300年，历经几代人之手。它以瓜子黄杨为材料，以高山上的松树为摹本，采用棕丝精扎细剪而成。其最显著的特点就是“云片”，其中的小枝达到“一寸三弯”，显示了深厚功力。主干曲折多变，状若蛟龙，向一侧倾斜，枝片则反向飘去，形成强烈的动势。整体严整而富有变化，清秀而不失壮观。该作品1989年荣获第二届中国盆景评比展金奖，1990年荣获日本大阪国际园艺博览会金奖。
【部分古画清赏】
▲明 唐寅《梅花图》
▲清 赵之谦《岁朝清供图》
▲清 张崟《盆景图》局部
▲清 倪田《清供图》
▲清 高凤翰 《梅竹盆景图》
▲清 邹一桂《古干梅花》
▲清 罗聘《竹石图》
▲清 黄慎《墨梅图》
▲明 朱瞻基《行乐图卷》局部
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