远藤秀平的作品（节选）

远藤秀平的作品（节选）

文／松叶一清（K. Matsuba）
文章来源／远藤秀平建筑事务所

近年来远藤使用“Paramodern”一词说明自己的思想。他没有批评和扬弃现代主义，而是揭示了现代主义的多样性，体现了现代主义接班人重要的和渐进的立场。Tsukushi-no-oka公众火葬场获得了日本文部省2003年青年建筑师鼓励奖，这座建筑能够证实以上论断。

公众火葬场是Rooftecture C系列建筑的一部分，最长的地方有130m。这是远藤最大的项目之一。从正面看，左边的熔炉像一个用镀锌不锈钢制成的从地面生长出来的巨大屋顶。在这里，远藤将小型项目的Rooftecture概念应用到一个大尺度的建筑上。覆盖入口的雨棚重复着柔和的曲线，将建筑主体和地面连接起来。这种纯净的大体块给火葬场带来清洁而宁静的外观。外墙采用三种不同质感的花岗岩石材，墙面在大屋顶的映衬下显得温暖而粗狂，这种质地与金属构成了鲜明对比，也与远藤大部分作品的混凝土表面截然不同。

这种现象的起因是Paramodern结构带来的假象，面对熔炉的大厅给人以强烈的印象。未完成的日式木框架止于纯白色的天花板，清楚地界定了参观者头顶的空间。墙壁在框架以上突然从纯白色变成一片黑色和灰白色，吸引人们的注意。自然光穿过顶部的天窗，洒在框架上，照亮了整个大厅。室内的效果既美丽又庄严，适于与死者告别的气氛。

看到这个空间，我想起了远藤的导师石井，远藤当年就是在他的工作室里学徒的。石井是勒·柯布西耶的热情追随者，他追求优雅的现代主义，作品主要分布在关西地区，以住宅为主。他是一个相当低调的建筑师，其作品却备受好评。他运用多种材料，努力保持现代主义的多样性。如果我们应用远藤的定义，石井可以算作“Paramodernist”。我早就知道远藤在石井那里学徒，但没有想到他会在创作多样性上胜过他的老师。

火葬场并不前卫，但它满足了公共建筑的要求。尽管他不像远藤的其他“从天而降”的项目那样显眼，但它使得石井为之奋斗的日本现代主义建筑更加丰富和成熟，将当代建筑提高到一个更高的境界。也许远藤还不“成熟”，但我们不能否认他作品中蕴涵的多样性和创造力，他已经接受了众多挑战并取得了成果，创造了深植于日本传统的建筑新形式。我期待Paramodern将为他今后的实践活动提出有效指导。

远藤的Paramodern思想在成熟的现代主义中进行了创新实验，最具代表性的就是他的Bubbletecture。这个前卫的挑战是关于重力的。远藤用Bubbletecture成功地连接和重叠结构薄弱处，建构了坚固的结构。在Bubbletecture H中，Harima生态建筑（兵库县环境体验馆）松木板下面暴露的桁架是由柏树制成的。实验中还在建筑外部使用了钢板。由此可见远藤总是在进行前卫的挑战，当我想象日本未来的现代建筑时，他总会出现在我的脑海中。

Slowtecture M是三木市的一个很大的网球场，同时也是兵库县的应急设施，这座建筑用草地覆盖了整个建筑主体，在远藤的作品中开创了新的类别。它既与当地环境相协调，又为建筑师开辟了创造地形的可能性。这座绿色建筑应用绿色科技沿高速公路创造了草坡。该建筑采用了更为先进的材料，远藤的创新激情非常鲜明。下沉的中央球场四周有8个普通球场，使得这一建筑成为一座非常特殊的体育设施。室内隔墙的材料最早在Rooftecture中使用过，此次的应用显得更为成熟，更具创造性。

我不想看到自成一家、专横霸道的建筑师们散布于世界各地。建筑应当敢于突破陈规。当我们谈论21世纪价值观的可能性时，远藤自信有能力使这一希望成为现实。让我们拭目以待。