木心美术馆游记

展示木心先生遗作、爱敬木心先生其人的展馆

——乌镇游记之三：木心美术馆

木心先生身后，家乡乌镇将东栅财神湾168号“晚晴小筑”辟为“木心故居纪念馆”，于2014年五月开放；又在西栅建造了“木心美术馆”，于2015年十一月，正式开馆。

木心故居纪念馆分为生平馆、绘画馆、文学馆，陈列木心先生的部分画作、手稿与遗物。木心美术馆的一楼与二楼，分为五个展区，展示木心先生的大量绘画与文学作品，另辟特展展厅，据《文学回忆录》谈及的众多人物，每年策划世界各国著名文学家艺术家特展。

木心美术馆由家乡出资建造，聘请贝聿铭的弟子，美国OLI建筑设计事务所冈本与林兵设计，内部景观由法国博物馆景观设计专家法比恩设计。全馆营建，为期四年，三位设计人全程督建，直到开馆。家乡乌镇的施工团队为此付出了卓越的合作。

木心先生去世前一年，由乌镇陈向宏先生陪同，选定馆址，并委托本人担任馆长。临终卧床期间，老人在谵妄中看了美术馆设计方案，喃喃地说：“风啊、水啊、一顶桥。”现在，狭长而简洁的美术馆，临水而立，回应了这位诗人高度概括的话语。

木心（1927-2011），乌镇人，自幼酷爱绘画、文学，习练钢琴和谱曲。12岁写诗，16岁在当地报刊发表散文。1946年入上海美术专科学校，1949年任杭州绘画研究社社长。

五十年代后，分别任中学教师与上海工艺美术设计师，私下写作，积著作二十种，文革初抄没。前后三度被囚禁，成狱中手稿66页。1979年获平反，任工艺美术家协会秘书长。1982年移居纽约。重启绘画与写作，分别在海峡两岸先后出版诗集、文集三十余种。同期，作画不辍。2001年，耶鲁大学美术馆为其举办大型个展，并巡回芝加哥美术馆、夏威夷美术馆、纽约亚洲协会美术馆，随展出版精装画册。新世纪木心应家乡乌镇竭诚邀请，于2006年回乡定居。2011年逝世。同年，乌镇为之起建“木心美术馆”。

2011年，首部英译小说集《空房》在美国出版，获美国出版人周刊等书评机构好评。2012年底，木心在纽约为华裔艺术家讲授五年世界文学课的听课笔记《文学回忆录》出版，获两岸各种年度图书奖五种。2014年，诗作《从前慢》为青年作曲家谱曲，2015年由刘欢在春晚演唱。

木心美术馆首次完整展示木心先生的绘画与文学作品。美术馆设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆、文学馆、狱中手稿馆及影像厅组成。两座特展馆推出对木心构成重要影响的世界性艺术家年度特展。木心美术馆以其多重的戏剧性与不可比性，将引领一种未来的、良性的人文关怀，是值得期待的文化事业。

参观木心美术馆，首先让我感到发自内心钦佩的是木心其人。木心其人可以说是艺术全才，他是画家，是诗人，不仅如此，从序厅看有关他的讲座视频，他讲到音乐的内容，可以看出他对音乐也有很深的见解，而且他还会弹钢琴，甚至在展厅还展有他谱写的曲子的手稿，他是也会作曲的。

展示木心先生画作的是木心展厅1和木心展厅2。

木心展厅1  

由于历届政治运动，木心的早期绘画悉数散佚，本馆所能展示的画作，成于他的中年和晚年。展厅1的陈列，包括他在文革末期的书法、彩墨肖像、中型风景画，以及旅美初期的人体素描和石版画抽象系列。东西墙案桌的五个展柜，摆放木心的画具笔砚和相关文稿，其中有木心描述梵高画展和他将赴自己画展的诗作原稿，有回忆青年时代美专生涯的《战后嘉年华》手稿，还有木心收藏的塞尚画作图片。

木心展厅2  

展厅2以大型案桌与超长的展柜，集中展示木心七十二岁至八十三岁期间绘制的微型彩墨风景画，是他晚年的成熟超迈之作，共三十二幅。主管内部设计的法国设计师法比安以其中精选的八幅，置于特质铁柜中，平放案桌，方便观众就近俯瞰，细读画面。木心的画作，生前从未在大陆展示，因此，在诗人与文学家的木心之外，观众将在馆内认识作为画家的木心。木心自己，也从未见过他的画作以这样考究精致的方式，予以展示。

木心展厅3、木心展厅4、木心展厅5集中展示了有关木心文学方面的遗作及研究资料。

木心展厅3  

展厅3以四座铁质的围合式展台，展示木心的《狱中手稿》。七十年代初期，木心被数次单独囚禁，关押在积水的防空洞中。他以书写检查为由，获得纸笔，继续埋头于文学创作，写成六十六纸狱中手稿，计一百三十二页，约六十五万字。他将手稿缝入棉裤，日后带出囚室。2001年，耶鲁大学美术馆全部展出了这批手稿，并在芝加哥美术馆、夏威夷美术馆与纽约亚洲协会巡展。由于纸质脆弱，岁月侵蚀，本馆陈列的是狱中手稿的一部分，今后定期更换不同页面。

木心展厅4  

原尼采特展所在第四展厅空置，现分割为二：南隔间继续在德国十八世纪仿真展柜内展示民国时期尼采汉译版本，保留墙面五四前辈论尼采的语录，并将木心论尼采的中英文语录自北隔间移到南隔间墙面，北隔间则全部陈列木心先生的大中型彩墨作品，案桌玻璃柜则展示小型转印画。

木心展厅5 

展厅5为文学馆。木心生前在两岸出版散文、小说、杂论、随笔、俳句、诗集共三十余种，逾数百万字，身后遗留手稿稿本四十余册，散页不可计数。本馆分设十五张桌面，二十枚展柜，陈列木心早年阅读的民国版书籍、文革前私下写作的幸存手稿、旅美与归国后积存的部分手稿，其中最珍贵的是木心早年的曲谱、话剧稿、文革中后期的“言论交代”与申诉书等。晚年手稿中，以《诗经演》、《我纷纷的情欲》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《文学回忆录》讲席的稿本，为最完整。另有木心旅美期间的未完成稿《三号防空洞》，记述了他在七十年代被囚禁的经历。

文学馆东侧小间，是影像播映室，播放木心自述的生动影像。

从这些展厅中展出的有关木心的画作、文学作品，以及有关木心的遗物和研究资料中，我感受到的不只是木心是位艺术全才，我感受到更多的是他为在艺术上有所建树所作出的努力。在木心美术馆入口，有一家专卖有关木心作品和纪念品的商店，我买了一套木心的《文学回忆录》，这套书也是他最有名气的作品，书中讲到逾百位文学家、思想家、哲学家、艺术家。当时我买的时候并不了解这套丛书的鼎鼎大名，只是凭感觉挑了一套。但当我回到宾馆翻看了书的目录后，我当时惊呆了。目录中包含了从古到今，从国外到中国所有代表文学作品的研读心得，只是目录就好几页。我想，一位艺术家真正能使人钦佩的不是他的天赋，而是他不自满于自己的天赋，做出的超出了常人的努力和勤奋吧。在那一刻，我有了一种彻底折服的感觉，也觉得自己有了目标和方向。

参观木心美术馆使我感到深刻的第二个印象是美术馆展出木心作品、木心遗物和研究资料的那种一丝不苟和精益求精。我想，只有怀着对木心先生极大的敬意，才能如此重视和尊重美术馆的陈设、管理和规划吧。

木心美术馆的馆长是陈丹青。美术馆内部规划合理，室内设计简洁、干净、新颖，符合木心先生喜欢简洁的性格。

美术馆对前来参观的游客在馆内参观应该注意什么有着明确的规定，而且有些展厅还有专人负责，会制止游人违反规定，触摸或是拍摄展厅陈列的重要物品。

在木心美术馆，我想我收获的不仅仅是木心艺术作品带给我的艺术上的享受，我收获更多的是两位伟大的艺术家对待艺术、对待艺术家的那种发自内心的热爱和尊重，一位在艺术上不畏艰难困苦，不断创造出常人难以企及的高度；一位不辞辛苦、不计得失，积极向世人宣传和普及优秀艺术家的生平和著作，传承优秀艺术家的精神和成果。木心美术馆，在给我艺术上的享受的同时，更多感受到的是精神上的敬佩和震撼。

2017年2月17日下午写于乌镇