关于连环画创作的立意

关于连环画创作的立意

画画，要先立意。创作单幅画，在生活中有了感受，明确了要表现什么，如何表现，其意是从形成构思到开始创作，逐渐立起来的。连环画创作的立意，似乎有点不同，似乎比起单幅画来要容易得多。因为，有原著，有脚本，还有内容提要可以遵循，其意应该说是一目了然、一立就成的。但事实往往并不那么简单，真正抓准一个作品的主题思想，明确立意，是不大容易的。

有时有这样的情况：面对一条文稿，摊开一张白纸，先以为内容明白，动笔就画，殊不知横画竖画，一忽儿想这样表现，一忽儿想突出某一个角度，对于人物一会儿以为他应该这样，一会儿又以为他应该那样，形象具体不起来，结果画了擦，擦掉了再画，一张洁白的纸涂成了灰色，还构不成一幅画面，撕掉完事。为什么会这样？“意在笔先”，立意不明，从何下笔？没有抓住主题，以至心中无数，就是这个道理。

我画过一本《十五贯》，任务定下来之后，戏、电影都看了好几遍。我觉得情节很丰富，人物很生动，尤其是对娄阿鼠这个人物更感兴趣。我想，表现这种题材，手法和形式一定要夸张，或者像《连升三级》那样漫画化，或者像戏剧一样舞台化。这就是我开始时对这部稿子的立意。后来到杭州，我听了原编剧及剧团同志对这个戏的分析，指出这出戏的主题是唯心主义同唯物主义之间的矛盾，主观武断同调查研究之间的矛盾，并不是清官、贪官之间的矛盾。过于执这个人物不是贪赃枉法，他的毛病是主观唯心，自以为是。因之，这个戏有重大的现实意义。经过这样的分析，才得以纠正我原来的理解错误、立意错误，什么“漫画化”“戏剧舞台化”，统统不行了，必须改弦易辙，重新确定。这个题材既不是喜剧，也不是悲剧，是伸张正义、正气，应采取比较写实的处理手法和表现形式。并且，由于它所描写的大都是“贩夫走卒”式的社会下层人物，叙述的是谋财害命、拷打刑审的情节，因此在环境氛围、人物形象气质的表现上，应该略带“鄙俗”（不是指画的风格）。主题实质抓住了，立意明确了，我就按照这条主线进行创作。作品当然也就随着我的立意，表现出相应的、与我的立意相一致的效果。

但是，即使对整个作品的主题思想明确了，并不等于对某一段情节的立意也明确了。比如我原来对其中“冤屈”这段情节就理解得很肤浅，认为只要表现审问拷打，一方拍案怒斥，一方呼冤叫屈的审问场面就可以了。所以我画出来后，就觉得非常平淡。碰到这种情况，我们就必须认真地研究其所以出不了效果的原因。我深有体会，要使一幅画立得起来，关键在于形象深刻且打动人，关键在于对主题及人物理解的准确和深刻。对于一幅画所要达到的气氛效果，也是如此。如果仅仅在构图形式上翻翻花样，即使能吸引人于一时，但终究达不到真正感人的艺术效果。同时，我还体会到，对于一个作品，对于一段情节，对于一幅画，甚至对于某一人物，提炼到最本质的程度，往往可以归结为几句话甚至是落在一个字上。过于执手中有权，他是强者，熊友兰、苏戌娟在他眼中是草芥小民，是罪人，他不但可以主观判断，更可以以势压人。你不服不招，他可以动用刑具，打得你不得不招。所以，这段情节的点应该落在“以强压弱”上。必须以此为主线，调动一切手段（人物动态、环境气氛及构图处理），刻画过于执的主观武断、粗暴专横，以揭露封建统治的本质。

在这本作品里，我对“判斩”这段情节没有处理好。虽然我理解应该深刻细腻地描绘好况钟这个形象，运用情节的发展以表现况钟思想情绪的变化，从而使况钟这个性格耿直刚正、作风认真踏实的形象鲜明突出。我在掌握人物情绪和气氛渲染上，也注意到先是强调“一定要杀两个囚犯”，继而是表现“引起况钟的疑窦”，最后是“况钟下决心承担责任推翻冤案”。尽管这样处理情节发展是没有错的，但对这段情节的核心是什么，我一直没有抓住一条属于本质性的线，也就是说对这段情节的意一直立不起来。所以，从开始到画完，还经过推翻重画，对于这段情节应该表现什么，总觉得说不准确。在这么一段重要的情节里（在这个作品中，这段情节是最主要最关键的，是情节高潮的顶峰），分析不出主题思想，抓不住实质所在，说明自己对这段情节还没有理解透，自己的理解水平还很差。我谈这个体会的意图，是说明要做到真正理解主题，明确立意，不是那么容易的。

一个主题，所包含的内容总是比较复杂的，往往可以从这个角度去理解，也可以从另一个角度去表现。由于着眼点不同，表现出来的效果和所要表达的思想内容也就不同。一个脚本，一条文稿，我们尽管可以也应该多方面地去探索，但应该尽最大努力并且准确地摸到它的本质部分。这里我再举个例子。《十五贯》的开头第一幅内容大意是说尤葫芦是开肉店的，同女儿（亡妻与其前夫所生）苏戌娟过着凄苦的生活。在这幅画里抓住哪一点来表现尤葫芦的性格和处境呢？我先是着眼在“好酒嘴馋”上，认为他后来被杀，原因出在酒上，为了加强戏剧性和暗示因果关系，表现他在磨肉斧，回过头来口水直淌喜滋滋地望着女儿盘中的酒壶。我企图使读者产生“你把斧磨得那么锋利，将来杀你的就是这把肉斧”的寓意。但画好之后，总感到这样处理虽然戏剧性的效果是比较强烈，他的性格及父女感情也表现出来了，但没有把造成这个惨案是由于他不善于经营，以致家境贫穷，向亲戚借得钱财所引起的根本原因揭示出来。因为我原来立意于“好酒嘴馋”，对于人物性格刻画就偏重于乐天风趣上，为了表现尤的身份和说明时间（落市收摊之后），我设想了磨肉斧的动作（也企图暗示因果关系），但是把这些形象、细节综合起来，却构成了这样的效果：尤葫芦在使劲地磨肉斧，说明他的生意很兴隆，心绪得意舒畅，家境也很宽裕，顿顿有酒有肉。这样的尤葫芦，后来怎么会变得关店息业，穷到向亲戚借贷呢？如果不突出他的买卖不利，就无从表现他的时运不济，如果感觉不到他的时蹇运乖，又何以表现家境窘困？如果显不出他的贫穷，后来向亲戚借贷也就没有呼应了。因之，我感到这幅画的主题应落在“倒霉”二字上。我意图用猪头吊得发臭，以说明肉店生意不好，用尤葫芦挺着大肚拍打苍蝇的窘相，以表现他因蚀本而产生烦闷焦躁的心情。门槛上伏着一条打蔫的癞皮狗，更增强凄凉冷落的气氛。这样处理，可能比原先的一幅立意准确些、深刻些。

举这个例说明立意的重要性，说明对整个作品，一段情节，一幅画，都有个如何立意的问题。

《十五贯》第一幅