林泉清集图

【名称】林泉清集图轴

【年代】元至正二十七年丁未(1367)

【规格】140厘米×55厘米

【题款】“林泉清集。至正二十七年暮春，黄鹤山人王子蒙为士文画于吴门兵舍。”

张大千题裱边：此图先师李文洁公所藏，王烟客旧物，董文敏题云：当在《青弁隐居》之后者。文洁公素贫，光绪某岁在长沙，无以度岁，以四百金质之俞广轩中，丞其后，率不能赎，往往为门生辈言之，唏嘘不已。入民国，俞氏居津沽，家渐中落，其后人将售之，予与湖帆求之不可得。时张汉卿在北平，闻之遂一万一千金迎之，且以专机从海上邀狄楚老来鉴定，并携《青卞隐居图》同张齐壁，时称二美，并为一时佳话。既而，予得山樵老人《山泉图》，因赋诗云：南天青卞美连城，北地林泉拱环星。要问九州数光怪，大风惭愧草堂虚。受降日本之明年，余堂入故都，则此图从沈阳散入关中，为吾友胡冷庵所得。持以授予曰：“遂君二十年之愿。”予口哆目张，至不能以一语为谢。数年来，南北东西携以自随，未尝一日惑离，言余故人瞻对无由，成五言一首，漫呈画侧，不胜流离之感。故人情义重，遗戏球琳琛。林泉应有待，慰此平生上。所嗟临洪劫，坐负青松荫。猿鸣与鹤唳，清泪满衣襟。庚寅（1950年）五月蜀郡张大千爰，记于九龙借居。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又大利

签条：1.黄鹤山樵林泉清集真迹，大风堂供养。钤印：大千、大风堂。2.黄鹤山樵林泉清集图。天下第一神品。青霜馆珍玩。钤印：青霜馆珍藏印。

鉴藏印：青霜、珍秘、耿昭忠印、耿昭忠印、信公、东平、琴书堂、千山耿信公书画之章。

【影印】 《中国名画集》第二册。《中国绘画史图录》上。《历代名画大观》山水轴。《神州国光集》第五集。

【著录】《图画精意识》。《历代流传书画作品编年表》。《宋元明清书画家年表》。

【收藏】私人收藏

《林泉清集图》晚《青卞隐居图》一年作。现在所能见到的王蒙真迹，这两幅作品加上《夏日山居图》，应该是王蒙后期笔墨、章法最为成熟的三件水墨作品。

画面是典型的王蒙的“长松高岭”式布局，下面七棵高大的松树几乎遮去了半张画 面，溪畔土坡上有茅屋四间，屋前有三士人相集，饮酒赋诗，旁有一鹤起舞，二侍童行走于侧；一士人在屋内伏案读书，一士人坐于松下溪畔；而后屋则坐一妇人， 一婢侍旁，九个人各事其事；画面上部是高山峻岭，盘桓曲折，一泉于危岩间奔突，而后如一条白练泻下，人与自然是如此的融洽和谐。

此图充分地展现了王蒙的绘画个性。与元四家的其他三人相比，人皆谓王蒙是以 “繁”、“密”为特点。在“尚意”的文人画家中，在“文人气质”和“画家气质”两者中，王蒙似乎更偏重于“画家气质”，更追求技术上和构成上的完美。画中 的九个人，虽小不盈寸，但冠冕发式，五官俱全，坐立行走，各有姿态；看松树，树皮如龙鳞，枝干穿插，针叶茂密，看房舍，屋顶上茅草层层叠加，窗、布幔、扶 手、台阶，无不精细；山石以解索皴勾画出结构层次，又以焦墨皴擦彰显草木之郁茂。悬泉下的丛树，在一棵点叶树旁，又刻意画了一棵勾叶树。纵观王蒙一生山水 画作品中的人物，虽然有时在图中也仅是点缀，但仍可看出王蒙总是努力于深入刻画，以显现不同人物的性别、年龄甚至表情、动态。比较其他三位画家：倪云林画 中从不见人，吴镇与黄公望画中偶尔见人，也大多画得非常简约。原来“文人画”是可以有多种表现形法的，不必拘泥于一格。

王蒙的画，墨色层次极丰富。而王蒙晚年的水墨作品多用浓墨擦笔，表现出林木之茂 密苍茫，这几乎成了王蒙的一大特色。如果说宋画用双勾画叶是写实的手法，那么王蒙用擦笔表现树丛则是写意的手法。但是，从远处看山，岂能看清片片树叶？而 只能看到如王蒙所画的茂密苍茫的一片，王蒙的画似乎更接近于真实。宋画写实的具象，进到元代的王蒙时期，开始有了写意的抽象的萌芽，然而这只是一种中国式 的抽象，说到底只是提炼和简化。

王蒙画山石，用转折的勾笔画出山石的结构，用墨色的浓淡显示向背，而在受光面留白。这与西洋画的素描异曲而同工。这显示了王蒙具备非常深的写实功力。在他身上兼具了宋代职业画家的高超技能和元代文人画家的笔墨情趣。

附：张大千仿王蒙浅绛林泉清集图轴