【摘要】：画面中间画苍松三株，盘虬如龙，其势如飞。松下茅屋数间，一红衣高士端坐在水阁之中，作出沉思状，或许是著书之余的休憩遐想，抑或是在静听天籁之音。《松》图树木和山石一一样，勾出树干，再皴纹理，密加皴擦，然后淡墨烘染。《惠》图则运用焦墨渴笔的苔点，另具神韵。从以上隅图简单比较中，也可了解到王蒙笔墨的丰富变化，以及力图以多样化的艺术语言来传达大自然的精神内涵的努力。
【名称】松林写作图卷（亦名闭户著书图）
【年代】元明
【规格】66.7厘米×70.5厘米
【题款】右上方题“闭户著书多岁月，种松皆得老龙鳞”，左题“黄鹤山樵为贞素写”，钤印一：
【收藏】美国·克利夫兰艺术博物馆
画面中间画苍松三株，盘虬如龙，其势如飞。松下茅屋数间，一红衣高士端坐在水阁之中，作出沉思状，或许是著书之余的休憩遐想，抑或是在静听天籁之音。四周群山环抱，茂林丛生，山间泉水悄然流淌。
《松》图平远构图繁复而不臃塞，和《惠麓小隐图》相比，前者技法上属繁线密点的本色一路，即所谓“纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地”、“绵密而不嫌干弱”的一种常格。即靠反复层加逐步深入，最后达到苍莽浑厚，是多种墨法融合的画法。后者以笔为胜，靠单纯“简率”的线骨概括物象，以松秀柔韧的笔线组合造型。
《松》图树木和山石一一样，勾出树干，再皴纹理，密加皴擦，然后淡墨烘染。而《惠》图树木俯仰向背，全在曲中取姿，双勾树身，以线立骨，空勾无皴来概括形象，用笔疏简明快。《松》图用圆笔打点，苔点均为圆浑的“藏锋逆入”的小墨点，倍增画面浑朴凝重的意味。这种点法取鉴自宋人“带湿点苔”的技法，但和王蒙整体画意甚相协和。《惠》图则运用焦墨渴笔的苔点，另具神韵。
从以上隅图简单比较中，也可了解到王蒙笔墨的丰富变化，以及力图以多样化的艺术语言来传达大自然的精神内涵的努力。
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