海日生残夜江春入旧年全诗

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

 赏析

《次北固山下》是唐代诗人王湾的作品。王湾，（公元693年-751年），字为德，洛阳人。作为开元初年的北方诗人，王湾游历吴楚时为江南的青山丽水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，《次北固山下》就是其中最为著名的一首。这是诗人冬末春初由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，格调壮美，意境开阔，得到当时宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，作为文人学士学习的典范（"每示能文，令为楷式"）。直到唐末，诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传。”明代胡应麟甚至认为，"海日生残夜，江春入旧年"二句是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志(《诗薮》)。可见，这首诗在当时及后世受到了普遍重视。

此诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相呼应。

次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨（zhǎng），江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大。下一句“风正一帆悬”，便愈见精彩。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。这个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，正如王夫之所言，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静的大景也表现出来了。

读到第三联，就知道作者是于岁暮残腊连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近可见江水碧绿，远可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。

这一联历来脍炙（kuài zhì）人口。“海日生残夜，江春入旧年”的意思是：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”、“入”二字使之拟（nǐ）人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。

海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。

这首五律用笔自然，写景鲜明，情感真切，情景交融，不愧千古名篇之誉。

注释

1.次：旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。北固山：在今江苏镇江北，三面临水，倚长江而立。

2.客路：行客前进的路。青山：指北固山。青山外: 一作“青山下”。

3.潮平两岸阔：潮水涨满时，两岸之间水面宽阔。

4.风正一帆悬：顺风行船，风帆垂直悬挂。风正：风顺且和。悬：挂。

5.海日：海上的旭日。生：升起。残夜：夜将尽之时。

6.入：到。

7.乡书：家信。

8.归雁：北归的大雁。大雁每年秋天飞往南方，春天飞往北方。古代有用大雁传递书信的传说。