【摘要】：《渔庄秋霁图》作于倪瓒55岁时，此时其已经形成了鲜明的个人风格，画面构图明显分为三段，近景是坡石，上面有杂树几株，参差疏密，相映有态。倪瓒的这一构图方式．和他所创造的“折带皴”一起，被后世当作他强烈的风格符号，得到广泛认可。如果说倪瓒之前的山水画家们所营造的自然还是一片可游可居的物象世界，那么倪瓒的山水空间则纯然是一片遗世独立的精神意象。
【名称】渔庄秋霁图
【类别】中国古画
【年代】至正十五年（1355）
【文物现状】上海博物馆藏
【规格】纸本，墨笔，纵96.1 厘米 横46.9厘米
《渔庄秋霁图》作于倪瓒55岁时，此时其已经形成了鲜明的个人风格，画面构图明显分为三段，近景是坡石，上面有杂树几株，参差疏密，相映有态。远景是横亘的低山水岸。远景与近景以水面相隔开，大面积的留白没有使得画面空洞、单调，而是将幽远寂寥之意发挥到了极致。倪瓒的这一构图方式．和他所创造的“折带皴”一起，被后世当作他强烈的风格符号，得到广泛认可。如果说倪瓒之前的山水画家们所营造的自然还是一片可游可居的物象世界，那么倪瓒的山水空间则纯然是一片遗世独立的精神意象。
此外，值得注意的是，在这幅《渔庄秋霁图》中，倪瓒将远山退至画面的五分之四之外，这在他所有的“三段式”作品中是构图最为大胆的一幅，同时他对远山进行了微妙的处理，使之略微呈弧线状，中部向上凸出，进一步营造出地平线极远的视觉效果，并刻意采用左高右低的地势，令画面呈现出不稳定的紧张感，向观众暗示这是一片不容侵犯的心灵净土。
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