德库宁的创作，集中于抽象、女人和男人这三个系列，而其中，尤以女人系列最出名，它实际上几乎与他的绘画生涯相始终。他把绘画看作体验、表达、实现自由的过程，他以舞蹈表演一般的在旁人看来近乎夸张的激情姿态从事绘画创作。他曾说：“有时女人让我兴奋，我在女人系列中表达了那种愤怒。”
在德•库宁创作的一系列的女性形象中，他将女人看成吸血鬼、性的象征、古代神话中的丰饶女神或商业文明中的物质招牌等等。他反复挑选性感女人作为描绘对象，他总是把女性形象置身于拥挤的背景空间中，以粗重猛烈而又不失灵活的笔调来描绘她们，笔触几乎完全取代了形象而成为画面的主题。他以各种各样的手法去探索妇女的主题，从恐怖的题材到简单的漫画，从柔情到色欲……
虽然德•库宁因为他的妇女形象在画坛上独树一帜，成为美国抽象主义绘画大师，但从他的创作中，我们也不免从另一个角度看到，在艺术创作中，女性的身体被当成传达思想、传达欲望、吸引观众眼球的媒介而存在。当她们被描绘的恬静而美丽时，她们传达的是男性对美的欣赏；当她们被描绘的裸露风骚时，她们传达的是男性的欲望；而当她们被描绘的狰狞破裂的时候，她们传达的也仍然是男性的愤怒。即使是在当时的美国，那样一个自由、讲究人权的美国，这种状况也仍没有被改变。
其实透过德•库宁，我们也可以看到，在自古以来的艺术史上，不同的女性形象造就了无数男性艺术家的功成名就，千古留名，这些男性艺术家们因为他们创作的女性而闻名于世，他们的生平，他们的思想，他们的情感也被世人所熟知。我们在艺术作品中，看到的是女性的形象，而体会到的却是男性的思想。这确实是一个可笑的矛盾。试想在所谓的艺术史上，有哪些作品是真正表现女性的情感，女性的内心，女性的思想呢？虽然不能说是完全空白，但在那样一个女性话语权缺失的男权社会的大背景下，那样的作品恐怕也是难以被人知晓的。
《坐着的女人》1944
《女人》1948
《女人》（1950）
《两个女人》（1951）
《女人1号》（1950-1952）
《女人2号》（1952）
《坐着的女人》1953
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《蓝眼睛女人》（1953）
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