荧屏造型的构成元素
1、图形元素
在形成画面之后，现实环境中各类形状的物体均以图形呈现，因为影像所展现的都是平面关系，即屏幕上所有视觉元素只是一种相互构成的关系。
一个镜头会有许多不同的图形元素出现，但只有一个或一组图形是主要的，它代表了画面的主体对象，是镜头的叙事目标，是观众的视觉重点。镜头转换时应考虑由图形差异及位移带来的视觉重点转移的顺畅与跳跃。
2、线条元素
线条在画面中的呈现处于十分敏感的地位，线条的无处不在，需要我们理清它们的主次关系。线条的闭合，本身就完成了图形的构建，因此，图形与线条关系密不可分。同时，线条与线条的联系与交错，会让图形发生混淆，以致破坏了图形的空间关系，这是平面构成的特点。
画面中线条的出现，大多数代表了两种空间构成关系，即平面分割关系和纵深透视关系，因此，也体现了平面造型的线条的多义性。镜头转换时应考虑由线条差异及位移带来的视觉跳跃，尤其是贯穿画面的线条。
3、空间元素
空间的形成，与其它诸元素的作用密不可分，在辨别其它元素的同时，务必敏感因此而构成的空间关系的存在，即，屏幕本身就是一个完整的空间，但却是被其它诸元素所切割形成的，其中主体图形占据的空间位置，从镜头的第一祯就开始确立（入点），并随着时间而不断变化，直到镜头的结束（出点）。镜头组接应讲究主体关系空间构建的逻辑性，保持空间交代的连续性。
镜头的转换必然带来空间方位的变化，镜头转换时应考虑由画面各空间关系变化带来的空间印象的差异与跳跃。
4、影调元素
影调关系在屏幕上的表现就是总体明暗的趋向性关系，同时也是远近空间感的对比关系。不论是黑白还是彩色，影调对画面的影响都是显见的。应利用明暗反差完成主体与背景间的空间间隔。
大面积暗影调中的小块亮影调和大面积亮影调中的小块暗影调都会成为吸引观众视线的重点，同时，明调的画面具有膨胀感，暗调则具有收缩感，镜头切换时应考虑由影调差异带来的视觉跳跃和视线重点转移的连贯与突变。
5、色彩元素
色彩在画面中是最为活泼的因素，色彩被分为冷色系和暖色系。在视觉的心理感应上，冷色系有退缩感，而暖色系有逼近感，而且对比强烈。补色的出现是一种视觉生理现象（视觉残像），实际应用中，补色之间具有强烈的冲突感，这也反映出视觉的心理现象。
镜头转换时应考虑由色彩差异带来的空间配置与视觉重点转移的顺畅与跳跃：冷与暖之间、高饱和度之间、补色之间等。
6、方向元素
屏幕为观众呈现的空间关系的整体感觉，是通过镜头的组接（虚构）完成的，亦即观众是被摄像机镜头所引导的，对于观众来说，屏幕左右方向的明确区分，代表了一个完整的空间构建。
就屏幕而言，其展现的空间是有限的，人们是通过若干镜头的连接获得完整、合理的空间概念的，拍摄与剪接应向人们提供清晰的镜头之间的空间关系——也就是关联对象之间的方向配置关系。也可以说，“轴线”概念的出现，是由屏幕的方向决定的。
围绕关联对象（例：两个对话的人）关系轴线一侧180°的拍摄角度运用，在镜头的切换中，将保持由屏幕方向构建的合理空间关系，这就叫“镜头的匹配”。
7、运动元素
运动，是时空艺术的最典型特征，所有影视画面中的运动，均由被摄体的运动、摄像机的运动或被摄体与摄像机的同时运动来完成，并最终体现为观众的视点运动及视线在屏幕空间的运动。
运动元素与方向、节奏两个元素关系密切，判断运动元素的性质也是从这两个方面决定的。
8、节奏元素
音乐和诗歌中的节拍在视觉上的表现。视觉节奏从三个方面得以反映：
（1）镜头的内部运动（画面的动作）形成某一组相同事物的连续出现；
（2）来自内部节奏的驱使而形成的镜头的外部动作的强化（切换）；
（3）因镜头切换带来的观众视觉重点的转移变化。
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