录音工程师讲述《颤栗》幕后故事

  精华采访：录音工程师讲述《颤栗》幕后故事

这篇采访的节选版已收录于《颤栗》（Thriller）25周年纪念图书。以下是MJDatabank发布的全文。 

马特·佛杰

自从《颤栗》时期开始马特·佛杰（Matt Forger）就与迈克尔·杰克逊（迈克尔 Jakson）合作了。当你想到完美、先锋、勤奋和革新的时候，那么马特·佛杰几乎就是这样的人。佛杰和杰克逊一起完成了许多项目，例如《颤栗》、“胜利”巡演、《EO船长》，以及《颤栗》25周年版项目。

在我们的独家采访中，马特·佛杰谈到了《颤栗》的创作、与迈克尔一起工作……以及更多的事情……

问：你什么时候怎样遇见迈克尔·杰克逊的？你做的第一个迈克尔·杰克逊项目是什么？

马特·佛杰：我是《颤栗》这张专辑开始录制的时候见到了迈克尔的。我曾经与昆西·琼斯（Quincy Jones）、布鲁斯·斯维迪恩（Bruce Swedien）与罗德·坦伯顿（Rod Temperton）一起合作过一些唱片项目，而迈克尔的《颤栗》就是当时昆西日程中的下一个项目。

声效背后的男人：布鲁斯·斯维迪恩

问：你可以告诉我们更多关于《颤栗》制作的技术方面的事情吗？布鲁斯·斯维迪恩与整个团队都用的什么设备？我们听说当时把某些16音轨录音设备交错插在一起进行录制，以产生更多的音轨？

答：《颤栗》这个项目其实是那个年代比较典型的一个产物，它同样是24声道模拟磁带录制。这也许是这张专辑唯一普通之处。

我与布鲁斯一起开发了一个系统，它同时使用了许多（多达12台）24轨模拟磁带录音设备来提供迈克尔和昆西所预期的音轨数量。控制室有两台24轨机器，以一种“多路”的形式录制，这使得监控元素已在磁带上的情况下可以进行多声道的录制。这个系统的工作方式是：在一个24声道母带上记录下歌曲的节奏部分，然后制作成可以包含某些监听混音的工作带，这些工作带有很多空白声道，这样就可以在上面制作出更丰富的声音层次。

问：布鲁斯思维迪恩采用了Acusonic录音程序，他同样采用了一台Harrison的录音控制设备。这种设备最终成为了录音室录音的参考设备。你可以告诉我们更多相关的事情吗？

答：布鲁斯的Acusonic录音程序不仅是他关于声音的哲学，也是一项技术。正如他解释的那样，他一直相信应当将声音源的立体声效完整性从最初的录制保持到最终的混音。这就解释了为什么这么多磁带和声道都成为了制作《颤栗》不可或缺的部分。

西湖录音室（WestlakeStudio）采用的Harrison录音控制设备是那个时代具有代表性的混音控制台。尽管如此，录音室的技术人员还是对其进行了调整，以提供最高品质的音效，这随后也成为了现代唱片产品的一个基准。布鲁斯总是喜欢一种特别类型的声音讯号，因此录音室的愿望就是保证他们的设备处于最高质量，足以让布鲁斯完成他的工作。

珍妮、迈克尔和姐姐拉托雅，三人合作录制《P.Y.T.》

问：制作《颤栗》——你见证了这张专辑的诞生与歌曲的选择，从你的角度讲，你觉得什么样的素材本应该出现在这张专辑中？导致昆西、迈克尔、布鲁斯最终选定一些歌曲放弃另外一些歌曲的原因和方法是什么？

答：歌曲的选择就是一个进化过程。从昆西和罗德·坦伯顿开始甄选无数的磁带与提交的歌曲。昆西会采用一个名为“偏振片（Polaroids）”的程序，对最佳的歌曲进行“快照”，从而对歌曲的曲调、节拍、迈克尔的声音会如何反映等问题产生初始的感觉。然后我们会一起研究这些最佳歌曲，随着专辑特色的逐渐形成，其他的一些歌曲也会被采纳进来。昆西寻找着能体现迈克尔多种才能的歌曲，他希望确保迈克尔的多才多艺可以得到充分展示。

而最重要的一点就是歌曲要有力量。只有最好的歌曲才能出现在专辑中。毕竟整个专辑的录制过程取决于这些素材的力量。如果没有最好的歌曲，就失去了制作一张伟大专辑的基础。我们都非常清楚这一点。

问：（第一张最终版母带）昆西琼斯说它“太糟糕”了。对于这张未发行的第一版本你怎么评论？

答：实际上是当时这个项目的潜力还没有被充分意识到。我们都知道这些歌曲很棒。但是最终期限带给我们很大的压力，紧促的结束时间也给这个项目带来了巨大的压力。当你因为长时间工作而感到很疲乏的时候也许你的工作效果并不是最好的，而休息就是我们最需要的。因此我们周末便开始休息，周一精神满满的去工作，直到整个专辑的完成。

问：你怎么描述《颤栗》的音效？

答：……