拿破仑与绘画_拿破仑与欧洲

拿破仑与绘画_拿破仑与欧洲

拿破仑与绘画

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由于拿破仑建立了一系列丰功伟绩，许仑多建艺立术了家一对系拿列破丰仑非常崇拜，他们纷纷拿起画笔来描绘拿破仑的英雄形象，于是从这些艺术作品中，就可以看见拿破仑的活动、成功、加冕与最后的失败。这些作品不仅有艺术价值，也有一定的历史意义。

艺术家大卫的作品……NO.1

拥戴拿破仑的艺术家中，最有名的就是大卫。拿破仑执政后为了提高自己的形象，美化军事行动，装饰帝国的丰功伟绩，向大卫订购了一系列绘画。因此，大卫画了一系列肖像画和历史画，充分展示了拿破仑时代的历史与生活。(www.guayunfan.com)现存最著名的肖像画是《波拿巴翻越大圣伯纳德山口》。1800年5月，第一执政拿破仑为了威慑国内的反对势力，领兵征伐意大利。拿破仑向大卫订购《波拿巴翻越大圣伯纳德山口》，想借此表达出自己挥军穿越山岭的雄姿。当时拿破仑是骑着驴子攀登高耸难行的山脉的，可是拿破仑为了美化自己的形象，在委托大卫时指出，希望将他画成“沉着跨着骠悍马匹”越过山脉的，这幅画作笔法写实，极富雕像的立体感，展现了拿破仑跃马直入异域的英勇气概。在草木不生的崇山峻岭中，法国部队在恶劣的天气下携带锱重攀登山脉，这种背景烘托出拿破仑这位年轻将领的果决英勇。拿破仑对于这件作品十分满意，复制了四幅，广为宣传。

1804年，大卫被任命为拿破仑宫廷的首席画家。他为拿破仑宫廷记录下了加冕大典的辉煌场面。当时，大卫接受了拿破仑的委托，绘制了三幅记录帝国缔造历史的画卷，即《拿破仑加冕礼》、《皇帝莅临议会中心》和《颁授鹰旗》。大卫完成了第一件与第三件作品，第二件作品仅留下钢笔素描。

《拿破仑加冕礼》描写1804年12月拿破仑在巴黎圣母院举行加冕礼。在人群中可以看见主教庇护七世、红衣主教卡普拉拉、皇帝的母亲和其他妇人坐在背景的包厢中，而在包厢上方，则是画家大卫自己和他的家人、朋友孟格丝、维安和格雷特里。大卫还把拿破仑的两个姊妹也画在了侍从女官中。皇后约瑟芬跪在拿破仑脚下，正在接受后冠。画面鲜艳夺目，色彩光线掌握适当，气氛庄重严肃，画家大卫在这幅画中将他所有的技巧发挥得淋漓尽致。大卫所描绘的为皇后加冕的事件，正好也是让欧洲等待社会革命的思想者幻灭的开始。

在大卫的绘画中出场最多的是拿破仑，这个影响了法国历史和世界历史的英雄深深地感染了大卫。大卫对他有着一种无法言说的敬仰之情，他是大卫笔下第一位活着的英雄。

艺术家哥雅的作品……NO.2

哥雅是19世纪西班牙国王卡洛斯四世的宫廷画师，也是对拿破仑采取批判态度的艺术家。他生平创作很多，尤其在拿破仑军队入侵西班牙之后，哥雅展现了他思考人性、揭发人性本质的特点，创作了发人深省的伟大作品，对近代欧洲绘画有深刻的影响。

1808年拿破仑军队入侵西班牙，人民奋起反抗。哥雅坚定地站在西班牙人民一边，并满怀激情地创作了两幅画作：《五月二日》与《五月三日》。如哥雅自己所言：“用自己的画笔使反抗欧洲暴君的这次伟大而英勇的光荣起义永垂不朽。”这两幅作品也成为美术史上反抗民族压迫，控诉侵略战争的力作。

《五月二日》描写拿破仑禁军骑兵队对马德里暴动的镇压。哥雅用中央的大块红色照亮整个画面，以衬托暴动死伤之血。画面人群拥挤，几个比例较大的特写人物的身体与手的动作，使构图线条制造出骚乱之感。

《五月三日》描绘百姓惨败后被抓在城郊遭到的屠杀。这幅画面选用灰暗底色，衬托出中央之白。士兵背对观画者，一致的颜色与动作，仿佛庞大的国家机器般冷漠无情。穿白衣的人对面的灯，将其白衣照亮的充满光亮，他双手向上，宛如基督的受难。仔细观察他的双掌，还可发现细微的凹陷仿佛钉痕，充分显示哥雅在用宗教感情作画。白衣人旁边是被枪杀死亡倒地不起的人，这些人的身上染满了鲜血，像白衣人脚下染红的土地。而倒地者的受难姿态，正好是站立受难者姿态的同步反映。

哥雅记录了无名者的受难和鲜血，成为拿破仑负面形象的历史记录。画评家马罗尔说：“《五月三日》是足以与《拿破仑加冕礼》相提并论的垂世之作。”《五月三日》也是一幅具有历史批判性的绘画，哥雅用纪录片式的忠实手法，留下了西班牙历史上惨痛的一日。

哥雅还将亲眼目睹的场面载入版画集《战争的灾难》。拿破仑的入侵改变了哥雅的后半生，其作品也表现了对战争时代残酷的感触。哥雅晚年与宫廷彻底决裂，返回阔别已久的乡间，创作了《巨人》等作品，寄托了他对未来的希望。

艺术家格罗的作品……NO.3

大卫的学生格罗生于巴黎画师之家，1785年进大卫画室学习，1793年前往意大利。相较于大卫画面所表现出的禁欲而压低色调的古典主义画风，格罗丰富多彩的色感、复杂的人物动作与富有景深的构图更能抓住拿破仑的心。格罗在拿破仑时代所描绘的战争作品不少，包括《青年时代的英雄拿破仑》、《金字塔战役前演说的拿破仑》、《探视雅法黑死病患的拿破仑》、《埃劳战场上的拿破仑》等均表现出拿破仑帝国的光辉时刻。

格罗前往意大利游学期间获得约瑟芬的赏识。约瑟芬将当时在日内瓦的格罗请来，为拿破仑画了《青年时代的英雄拿破仑》。这幅作品表现出了格罗融合新古典主义与鲁本斯等巴洛克画家的特质，将第一次率军远征的青年将军拿破仑脸上的沉郁特质表露无疑。

格罗那种充满色彩震撼性与构图深刻性的作品深得拿破仑喜爱，重要战役都任命他为随军画家，而拒绝大卫的追随。格罗作品中最动人的应属《探视雅法黑死病患的拿破仑》。1799年3月拿破仑进攻叙利亚之前，在3月7日攻击雅法，然而数日后军队相继罹患黑死病。当时还是征英军团司令的拿破仑出现在失望痛苦的病患面前，脱下手套触摸病患身体，仿佛是耶稣施展超人神技一般振奋人心。出现在他身后的是搬运尸体的情形，前方倒着遭受死亡威胁的病患。当拿破仑脱下手套触摸病患时，随从的将领却掏出手帕掩鼻，这反而衬托出拿破仑体恤部下的仁慈胸怀。当这幅作品在1804年沙龙出品时，获得一致掌声。

《埃劳战场上的拿破仑》描绘的是拿破仑帝国所发动的战役中最惨烈、最辉煌的场景。1807年2月拿破仑所率领的军队与普鲁士、俄罗斯展开会战，死伤2.5万人，拿破仑取得了决定性的胜利，第一帝国达到了巅峰时期。雪地里被冻死的士兵堆积如山，拿破仑在护卫的簇拥下巡视战场，抚恤伤亡将士。这种惨烈的牺牲换来了拿破仑帝国的成功，他张开表示宽容的手掌，接受了俄罗斯将领的效忠投降。如此珍贵的画面，刻画惊心动魄的战地实况在世界绘画史上弥足珍贵。

拿破仑时代的艺术作品放射出第一帝国的光芒，折射出拿破仑的丰功伟绩，反映了那个时代的精神面貌，也为第一帝国的统治打下了坚实的文化基础。这些艺术作品与拿破仑的个人才能相得益彰，将这个伟大天才的能力表现得淋漓尽致，充分地显示出法兰西第一帝国鼎盛的一面，当然它也反映出拿破仑残暴、贪婪的一面，将一个真真正正的拿破仑活灵活现地展现在人们的眼前。