这一时期的主要特点是：
1.建筑物所有部件都联结成整体。
2.有格律的间距，诱导人们在建筑物中行进的心理刺激因素，比以前仅表明方向性的形式要更为复杂。
罗马风建筑随各国不同的发展趋势而各不相同，并且在每一个国家内部又分为无数地区性的派别，但它却是从罗马帝国覆灭欧洲文明普遍走向建筑复苏的第一阶段。位处欧洲两端（图4-6-1）的英国达伦姆主教堂（Durham Cathedral）（图4-6-2）与意大利米兰圣安布罗乔教堂（Basilica of Sant’Ambrogio）（图4-6-3）都是体现十一世纪下半叶和十二世纪初罗马风时期的理想代表作，它们都历经了一个世纪的演变并趋于成熟。
图4-6-1 意大利与英国
图4-6-2 英国的达伦姆主教堂
图4-6-3 意大利米兰圣安布罗乔教堂
早期基督教式的稳重节奏（图4-3-3）、拜占庭式的加速节奏（图4-4-3）、蛮族入侵时期节奏中断的处理（图4-5-1）都是在性质相似的结构方案范围内追求不同的效果。
早期基督教式：在围绕一个中心来布局的集中式建筑中，早期基督教式的横断面弯转构成圆形。例如罗马的圣斯特凡诺圆殿（Santo Stefano Rotondo）（图4-6-4）及东方式建筑的流动性和扩展感，确实产生极为不同的空间效果。但这种不同，并未有建筑机体本身的根本性变革去加强它。
图4-6-4 罗马的圣斯特凡诺圆殿
罗马风式：它不仅在空间概念的发展史上是一个新阶段，还有早些时候对建筑物空透部分的感觉和对人们通行于建筑物内的速度和感觉为基础，而且罗马风也是真正的一次内部组织的激变。在它之前的几个世纪，人们对早期基督教建筑和拜占庭建筑所有的问题都已做了批判性的重新探讨，罗马风时期则打破了那套建筑术语而创造出一种完全不同的建筑来。
在罗马风时期之前，早期基督教堂是很简单的建筑，我们用硬纸板很容易就能作出一个模型来。只需几块矩形纸板做墙、坡屋顶、地面和廊子，全部问题就解决了。制作这样一个模型可长可短，可随侧廊的长度、宽度和侧廊的多少而任意制作。
图4-6-5 圣安布罗乔教堂
但要做一个圣安布罗乔教堂（Sant’Ambrogio church十一世纪下半叶建于米兰）（图4-6-5）的模型，只用几块硬纸板就不够了。还要借助其他手段，才能概略地复制出罗马风式的交叉拱顶、多棱支柱、拱肋和扶壁（图4-6-6）。罗马风式的模型要用上铁丝做成的整体骨架，下连地面，上达顶棚，对角跨过架间，再回到地面，使各个构件都交织在一起。而且这样一座教堂的长度也是不可任意确定的，必须要有模数和倍数的控制。
所以，罗马风建筑的特色如下：
□建筑物所有部件都联结成整体，以及有格律的间距；
□建筑艺术效果不再以面的特色起作用，而是通过结构来表现；
□着重点已经从层面转到建筑骨架上；
□推力与支撑力缓慢而逐渐趋于集中；
□墙体的厚度在反复探索中减薄到了最低限度；
□取消妨碍教堂内部空间整体感的凯旋门式的结构。
上述所有因素互相依存，使罗马风式建筑物具有了一种有机体的特性，它与简朴优质的早期基督教堂那种无活力的体态；与珠光宝气、装束华丽又静止不动的拜占庭教堂恰成对比，表现了对自己的生命力充满自信，好象已经意识到自身具有整体性和循环能力，已经开始动起来了。
如果说：
图4-6-6 罗马风式的交叉拱顶，多棱支柱、拱肋和扶壁
□人在早期基督教堂中以均匀步调行进在拜占庭教堂中则变为更为急速滑进；
□在科斯美丁的圣玛利亚教堂（图4-5-1）中则处于纯粹感情上的需要做了几个停歇从而放慢了速度；
□那么在罗马风的建筑中，以致整个欧洲的罗马风式的教堂中，其诱导人们在建筑物中行进的心理刺激因素，比以前那种只表明方向性的形式则要更为复杂。
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