从室内空间的观点看来，十九世纪在艺术趣味上变化甚多，但没有太多新的观念出现，中产阶级别墅是这一时期主要建筑主体之一，但这类型的建筑物不过是古典的、雄伟的宫殿建筑缩小的复制品。若说文艺复兴晚期建筑失之于浮夸，那么本时期住宅建筑则总是低矮、紧闭、粗劣和简陋的。本时期真正有价值的实践在于其外部空间，即城市规划方面，因为工业革命把古城池冲破了，周边地区被开辟，形成具有现代意义的都市社会主题，即建造了花园城市。
巴洛克时期之后是新古典主义和十九世纪折衷主义时期，出现了许多复兴式，这是一个发明创造低落的时期，其特点是毫无真正的作品出现。
十九世纪末和二十世纪初，小型的中产阶级住宅是其主要的建筑主题之一，并且主要表现的是内部空间。这类型的建筑物不过是古典的、雄伟的宫殿建筑的小型复制品。无论它们的窗户效仿的是哥特式还是罗马风式，无论它们的小门廊采用古希腊女像柱还是巴洛克式的麻花柱，这一时期的住宅建筑则总是低矮、紧闭、粗劣和简陋的。它们在风格上的区别完全是装饰处理上的，随着浪漫潮流杂乱的变化而变化，或是随着某个业主的突发奇想而转移。任何一个什么都能搞但什么也不懂的建筑师都可以很容易满足他们的要求，从空间的角度来衡量，这些东西必然都是不合格的。但若与我们目前生活的时代那些商品化的建筑相比，许多十九世纪的建筑倒好象仍然具有某种一致性和某种端庄效果，这的确是莫大的讽刺！
但十九世纪的城市发展并不一无是处，建筑真正有价值的是在于其外部空间，在于其城市规划方面。随着工业革命而出现新的运输方式和大量人口流入城市，导致十九世纪被迫面临城市空间的问题，冲破了古城池的城墙开辟了边沿地区，形成了现代意义的都市化的社会主题，并建造了花园城市（1898年，英国建筑学家霍华德发表了题为《明天的花园城市》专著。阐述了“花园城市”的理论，提出城市建设要科学规划，突出园林绿化。“花园城市”的思想从萌芽状态起就表现出强烈的政治性、思想性和社会性，也因其历史发展阶段、国家和地区、民族与文化的不同产生出不同的时代观念、文化内涵、民族特征以及不同的地域风貌）（图4-11-1），这一贡献的重要意义是决定性的。
图4-11-1 霍华德与花园城市
如果说一个纪念碑与环境不相匹配，就如同一幅画配了难看的和不相称的框子一样。现在反观在我们自己所处的这个时代，建筑依存于城市规划，而且实际上建筑与城市规划其实是不可分割的。我们那些繁琐的建筑法规，我们那些平直规整的分区方式，我们那种缺乏体积和空间想象力的城市规划，是否都适得其反的阻碍了我们去创造优秀的建筑呢？
现代人口稠密地区的大量改建方案（图4-11-2），那些在我们大城市周围雨后春笋般兴起的上层中产阶级公寓住宅，即便我们能够从中挑出两三座真正建筑师设计的建筑物来，但它们比起十九世纪伦敦的一个区段，比起本世纪初建造的几个花园城市，似乎更要凄凉、沉闷和无特色的多。如果说十九世纪和二十世纪初的建筑缺乏优良的设计，但至少在城市规划上还可以弥补，而在当下妄自尊大和商业控制下的城市建设和城市规划该往何处去呢？
图4-11-2 当代城市建设的密度
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