直接染料的扎染工艺

直接染料是能在中性或弱碱性介质中加热煮沸直接上染棉纤维的一种染料。染料不借助媒染剂的作用而能直接上染的性能称为直接性。直接染料染色较之酸性染料和活性染料更艳丽、深沉。直接染料广泛运用于现代扎染技术中，自贡扎染、南通扎染、云南大理扎染以及湘西扎染，大都采用直接染料进行扎染产品制作，现代大学的扎染课，大多数也是采用直接染料进行扎染教学的。

一、直接染料染色应具备的工具材料、用途及方法

（一）扎染材料（图5-13）

1.面料

直接染料可以对棉、丝、皮革、纸进行染色，一般扎染产品制作都以棉质纤维进行产品制作。扎染工艺在材料上除了棉布以外，还应该具备针线、细绳、木条等。

2.针线

针线主要用于较为复杂和细腻的扎染造型，讲究的造型必须通过针线串扎才能实现。当然，现代扎染中针线的作用不仅限于这些，它可以随作者的愿望进行随心所欲的造型，所以它仍然是扎染艺术中重要的材料之一。

图5-13　扎染的扎花过程所需要的材料

3.细绳

细绳也是扎染过程中不可或缺的材料之一，所有扎染作品的形象都是经过细绳的捆扎来完成的。用什么样的绳，就有什么样的效果，细绳的扎多扎少是一种效果，扎疏扎密又是一种效果，所以细绳也是扎染过程中不可缺少的。

4.木棍

木棍在扎染过程中主要起到夹扎的作用，可以根据设计的扎染造型来决定是否采用，用木棍材料可以使扎染内容更加丰富。

（二）扎染灶具（图5-14）

灶具是扎染煮染的必备材料，灶具可根据染色布料的多少来决定，成批的产品生产所用灶具应该以生产量来确定灶具，而作为在课堂上对学生进行扎染技术传授，就采用40厘米直径的钢锅和1至2个煤气灶即可。钢锅主要用于盛水、加热、染色等作用，煤气灶则起到烧水、加热作用。

图5-14　扎染的染色过程所需要的灶具

（三）扎染染料及辅助剂

扎染的直接染料（图5-15）有上百种，但是，由于扎染的属性与绘画颜料的属性有些近似，它的调色方式和绘画调色基本相同，所以一般情况，颜色只需红、黄、蓝、绿、黑，就可以得到很多对比色、近似色以及各种漂亮的灰色。染料通过调水以后可以对棉质布料、丝绸以及皮革进行常温冷染，但它的浸润效果以及色牢度就远远不如高温煮染效果，所以，煮染是直接染料染色的主要方法。

图5-15　扎染的染料和辅助材料食盐

食盐在扎染染色过程中，主要起到促使色彩上染的作用，它能软化植物，使染料可以更快地进入布料纤维，并起到固定的作用。

图5-16　扎染固色剂

固色剂是提高染料在织物上颜色耐湿处理牢度所用的助剂（图5-16）。在织物上可与染料形成不溶性有色物，而提高了颜色的洗涤、汗渍牢度，有时还可提高其日晒牢度。在扎染物质通过漂洗处理后，水温加热到30～40℃即可固色。

二、基本扎法

扎染发展了几千年，它的技法是无法统计的，由于地方不同，生活习惯不同，文化不同，所以扎染的技法也不同。扎染是一个表现力极强的民间美术工艺，一个基本的技法，由于扎制的松紧不一、疏密不一，效果都截然不同，一种技法可以举一反三。扎染由于技法繁多，所以扎染出来的图形也是千变万化的。为了方便读者对扎染进行基本的了解，这里仅举十种扎染的基本扎法。

（一）叠扎

叠扎法是将布料来回地折叠，切不可包叠，包叠会出现防色上染的后果，来回折叠的主要目的就是要让染料染到每一道折叠的部位。然后进行捆扎，在扎制过程中，扎结的松紧是一个效果，扎结的疏密又是一种效果，但是图案出来时，总体感觉还是折叠效果。在折叠过程中也可以进行多层次染色，可以第一道染色完毕后，将布料打开重新折叠，可以与原图形垂直折叠，也可以倾斜折叠（图5-17），再进行第二次染色，这种动作可以循环多次，由于折叠的次数不同，折叠的方向不同，染出的效果就千差万别。图5-18、图5-19所示的作品就是经过两次折叠，两次染色后出现的画面效果。

图5-17　叠扎法示意图

图5-18　叠扎法对应效果

图5-19　叠扎作品染色出现的画面效果（服装专业学生粗布面料）

（二）夹扎法

夹扎，就是将折叠好的面料用木棍上下相夹的一种方法。

夹扎虽说是一种方法，但面料的折叠形式却可以是多种多样的，可以是三角形、方形、长条形等，只要能想象出来，什么形状都可以。由于折叠的形状不同，出现的效果也是各异。除了折叠形式不一样，产生的效果不一样外，木棍夹扎的方法不同，产生的效果也不同，多夹一根和少夹一根不一样，夹疏夹密不一样，夹制的方向不一样，出现的效果也不一样。虽然夹扎只用了面料和木棍两种工具，但由于它折叠的多样性和夹扎的多样性，就决定了它的形式是千变万化的，加之染色的重复性，出现的图案就更加丰富多彩了（图5-20至图5-22）。

图5-20　夹扎法示意图

图5-21　夹杂效果图

图52-2　夹扎作品染色出现的画面效果（服装专业学生府绸面料2010年）

（三）挤扎法

将布料松弛地裹在木棍上，再用力将两头布料往中间挤压，然后固定两端，这种扎染技法叫挤扎法。

在布料挤压的过程中，由于布料包裹木棍时较为松弛，挤压时就会形成鱼鳞状，因为布料是进行卷裹的，在染色时，颜色会依次浸入，越是里面的布料颜色越浅，这样扎染花布就形成了自然的、渐变的鱼鳞图案效果，这种效果如果与其他图案效果配搭，就会产生很强的视觉冲击力，出现美丽的画面（图5-23至图5-25）。

图5-23　挤扎示意图

图5-24　挤扎效果图

图5-25　挤扎作品染色出现的画面效果（服装专业学生丝绸面料100×70cm　2010年）

（四）抓扎法

将布料平放于桌面，双手平行抓叠布料，然后将抓叠成型的布料进行捆扎，这种扎法叫抓扎法。

抓扎法，看似像叠扎，其实是两种完全不一样的方法，叠扎法扎出的花型工整，而抓扎法扎出的图案较为随意，它可以多抓，也可以少抓；可以平行抓，也可斜着抓。总之，有什么样的抓法就有什么样的效果，这种扎法，适合于烘托画面效果（图5-26、图5-27）。

图5-26　抓扎示意图

图5-27　抓扎效果图

（五）包扎法

将规则的形状物体或者异形物体包在面料里，进行捆扎，这种扎法叫包扎。

包扎作品往往取决于包扎物体，如果包扎物体规则，那么出现的图案就是规则的，如果不规则，出现的图案就是不规则的。包扎，可以包裹任何物体进行捆扎，物体形状越怪越好，才会出现意想不到的图案。当然，包扎时也可将其他扎法与之共同使用，手法愈多，画面的变化越丰富（图5-28、图5-29）。

图5-28　包扎示意图

图5-29　包扎作品染色的画面效果（美术专业学生春纺面料100×100cm　2010年）

（六）蝴蝶花瓣制作法

蝴蝶花瓣制作，是一个传统工艺，因为染出的花的形状酷似蝴蝶，所以传统扎染叫它为蝴蝶花。

蝴蝶花是一种扎法，在这个扎法的基础上还可以衍生出许多花型，比如三瓣花、六瓣花、八瓣花、十二瓣花等等，就是通过三角形的来回折叠，再将尖角反转，用针线将之来回锁紧，来回针线时要将线走成花瓣形状，拉紧固定，通过染色、拆开，花型就出现在眼前（图5-30、图5-31）。

图5-30　蝴蝶花制作示意图

图5-31　蝴蝶花作品染色的画面效果（服装专业学生府绸面料100×100cm　2009年）

（七）复线制作法

将针线进行成排的串联制作方法，叫复线制作法。

复线就是由多支单线组合而成，整体制作，在画面效果上可以形成一种“势”。它可以和其他造型并用，使画面丰富多彩。用复线制作法制作的任何形状，都具有强烈的视觉冲击力，复线所呈现的效果丰富耐看，相似而不相同的机理变化多端，引人入胜，是一种很具开发利用价值的扎染手法（图5-32、图5-33）。

图5-32　复线制作法示意图

图5-33　复线制作法作品染色的画面效果（蒋才坤棉布面料100×100cm　2006年）

（八）任意捆扎法

任意捆扎法，是传统的撮扎法（图5-34），即随意将布料抓起，进行不同宽度的捆扎，出现的花型就像靶心一样。任意捆扎法看似简单，由于捆扎的疏密不一样，就会出现不同的效果，这种扎法也可以和串线方法结合起来，串线时沿中心串联，将线收紧捆扎时，只将串联部分捆起，就会出现酷似靶心的旋转图案。画面效果也与扎制的松紧程度有关，扎制较紧，图案效果就明显；扎制越松，图案就越不清晰。扎制紧松，效果各异，主要看作者的取舍，立足点不一样，其结果也不一样。最终以画面达到最佳艺术效果为目的（图5-35）。

图5-34　任意捆扎示意图

图5-35　任意捆扎法作品染色的画面效果（蒋才坤棉布面料100×100cm　2006年）

（九）串扎法

将设计好的形状，通过串线、收紧、捆扎的方法，叫串线法。通过染色形成的扎染产品就是串扎产品。

串扎法是最传统的扎法，方法简单，工艺却很讲究，它要求行针长短均匀，稍有不慎，画面就会因为行针长短或粗细不一漏出瑕疵，这也是检验一个工艺人是否合格的标准之一。有经验的扎染艺人，往往行针走线如机织一样匀称，看到颗颗针角走出的线条就像工笔大师笔下的线条，有行云流水之感，纯粹是一种艺术享受（图5-36）。

图5-36　串扎法作品染色的画面效果（张晓平棉布面料150×100cm　2012年）

（十）绞扎法

绞扎法也被称为“卷扎法”，是将布料往相反方向扭转成麻花状后固定捆扎的方法（图5-37）。

绞扎法既简单又容易出效果，捆扎的松紧程度决定花型的浸染效果，扭转太紧，染料不容易渗透，扭转太松，画面容易出现色彩浑浊。制作者只要掌握好这个原理，在制作过程中加以重视，就可以扎制出自己喜欢的花型来。图5-38（a）所示是扎制过程中扭转捆扎较松的色彩效果，图5-38（b）所示则是扎制过程中扭转捆扎较紧的效果。绞扎染色也可以进行多层次染色，一般情况是第一次绞扎染色后，将布打开，再重新扭转捆扎，或是从相反方向扭转捆扎，再进行二次染色，这样的动作可以进行多次，主要根据作者想达到的效果而定。

图5-37　绞扎法示意图

图5-38　不同绞扎法作品染色的画面效果（服装班学生棉布面料2006年）

三、扎染直接染料染色的工艺和方法

直接染料的染色，一般采用煮沸染色法，直接染料渗透性能比其他染料相对较弱，高温煮沸染色，实际是软化面料，使之更容易渗透纤维，达到染色效果。直接染料染色，色彩鲜艳、沉稳，是其他染料不可比拟的，所以现代多数地方基本用直接染料进行扎染染色工艺。

（一）染色的顺序

扎染染色一般要经过面料浸泡、染色、漂洗、固色等环节。

1.浸泡

浸泡的主要作用是软化布料，使染料更容易渗透纤维（图5-39）。传统扎染一般在扎制前就先把布料进行漂洗，它的作用主要是将附着于布料的浆料清洗掉，通过彻底的漂洗，让色彩上色更容易。它避免了未清洗就扎制作品，使扎紧的地方无法软化影响浸润效果的情况。

2.染色

染色前，要先将布料的水拧干，待水温升到80～90℃时，将染料放入锅中，用木棍搅匀，再将布料放入锅中。布料放进锅里以后，要不断翻动布料，使之上色快、均匀（图5-40）。为了使染料更好、更快地进入纤维，在煮色的过程中可适当放一点盐，因为盐的渗透力强，它和染料产生作用以后，可以帮助染料对布料的渗透。一般情况，布料在锅里染一种颜色需7～10min，但也要根据染料上色情况来看，有的染料上色快，而有的染料上色慢，制作者可以根据上色情况来掌握煮染的时间。

3.漂洗

漂洗（图5-41）这个过程虽没有什么技术含量，但没有这个过程就会影响扎染的效果。漂洗，是把染好色的布料，通过清水不断清洗，把面料上的浮色洗掉。如果面料上留有浮色，一旦布料打开，它会对其他花型进行浸染，一张扎染作品就很可能因为那点浮色没洗干净而前功尽弃。所以染色完成以后，必须进行漂洗，漂洗的程度以漂洗后看到漂洗的水是否清澈为准。

4.固色

固色是染色的最后一个环节（图5-42），染色布料通过清洗拧干以后，放入有固色剂的水里浸泡10～15min即可。主要操作程序是先把水温烧到30～40℃，再将固色剂少许（根据布料多少定，一般10kg水用25g固色剂即可）倒入水中搅匀，再将布料放入有固色剂的水里，待固色剂将染料固化以后，清洗，完成染色流程。

（二）单色染色法

单色染色法是染色法中最简单的一种，一道染色工序即可完成，主要应该注意的就是染色的时间要充分，色彩要染到位（图5-43、图5-44）。单色染色的工艺主要体现在两点：一是串扎的手工技艺。有什么样的工艺水平，针法好不好，线条流不流畅，在单色染色作品中可以直接看出。二是在扎制的技术掌握上，扎制的松紧会体现不同的效果，扎制的手法不同效果也不一，技术高超的工艺人，可以将单色的画面变得丰富多彩、耐人寻味，图5-45所示张晓平老师的扎染《画像砖》作品就达到了这样的艺术效果。她把传统的串扎手法和张宇仲先生开创的云撮手法结合到一起，画面那若隐若现的斑斓效果和黑白分明的机理形成有节奏的人物造型，有种引人入胜的美感，让人回味无穷。所以单色染色看似简单，实质上能够体现个人的技术水准和艺术修养。

图5-39　浸泡

图5-40　染色

图5-41　漂洗

图5-42　固色

图5-43　《天鹅》（学生棉布面料2012年）

图5-44　乱扎方巾（学生府绸面料2012年）

（三）多色染色法

多色染色，就是用两种以上的色彩染色（图5-46）。一般情况下，同类色、近似色的多色染色较为容易，而对比色染色比较困难。多色染色法，在扎制的过程中预先要有考虑，第一种颜色染完以后，在进行第二道色彩染色时，将第一种染色后的布料中需要保留颜色的部分包扎起来，再进行二次染色，这种方法以此类推，可进行多次染色。多色染色法，最好是每一个色彩染完，让布干了以后再进行第二种颜色的染色，干了的布在进行染色时，第二种色对前面染色不会产生浸色的干扰。当然，如果我们要有意追求奇特的效果，连续染色又未尝不可。

染料配色和绘画调色配色有相同之处，黄色和蓝色相调就是绿色，大红和铜蓝相调就是紫色。这种调色是和我们对染料的熟悉程度密切相关的，染料不像绘画用的颜料，颜料的色相在使用之前就一目了然，而染料只有通过下水以后才能看出是什么颜色，所以对染料色相的把握，是需要对染料进行长时间的跟踪和了解的。

每一种染料由于它的分子结构不一样，所以上色的程度也不同，有些染料下水以后，很快就会渗透纤维，有的却要煮沸很久，甚至要不断使用促染剂——盐才能上色，所以，对染料染色性能的把握，也是长期从事扎染事业人员必须学习和了解的。

图5-45　《画像砖》（张晓平金丝绒面料100×150cm　2012年）

图5-46　多色染色法作品染色的画面效果（服装专业学生作品棉布面料2006年）

（四）对比色的扎染方法

对比色染色，相对其他染色较为困难一些，要经过防染程序，才能使整个程序完成。主要的防染形式有两种：一是包扎防染，二是吊染。

1.包扎防染法（图5-47、图5-48）

图5-47　对比色包扎防染作品染色的画面效果（蒋才坤府绸面料90×100cm　2009年）

在染色过程中，为了使将要扎染的对比色不染上颜色，就先把它捆扎起来，当第一个色彩染完后，又将这个染了颜色的需要的形状包裹起来，再将先包裹的部分打开，进行另外一个对比色的染色，这就叫包扎防染。如黄色和蓝色是对比色，要将两个颜色同处与一个画面，就不可以用同类色扎染的顺序进行，必须先将要染的黄色或者蓝色包裹起来，待第一个色彩染完后，又将要保留的形状包扎好，再打开将要染的蓝色部分，进行煮染，以后的染色，蓝色的类似色，或近似色，可以进行多次。直到染色结束，才打开所包扎染色的部分。

2.吊染法

吊染法，是扎染对比色的另一种方法，它的操作过程是将所要染的对比色的形状包裹起来，先进行其他颜色的染色，待其他颜色染色完毕，再把原来包扎的形状打开，进行局部吊染（图54-9、图5-50）。

图5-48　对比色包扎防染作品染色的画面效果（服装专业学生丝绸面料90×100cm　2008年）

图5-49　吊染

图5-50　对比色吊染防染作品染色的画面效果（服装专业学生 丝绸面料90×100cm　2008年）

（五）手绘

手绘是扎染染色的一个补充形式，传统扎染主要以工艺品、产品生产为主，所以不采用手绘方式。扎染的手绘主要运用于现代扎染，特别是现代扎染壁挂艺术品，起初的用意是把扎染中扎制时不能达到的效果或者是瑕疵，用毛笔蘸上染料进行修补和刻画。现代已经发展到扎染和手绘并用的做法。对于这点，作者有自己的看法，作者认为传统的扎染方法是可以和现代绘画结合的，但是结合的结果，一定要达到优势互补，如果达不到这个结果，不如保持传统的特点，因为扎染本身就已具备独特魅力，它的独特效果是无法取代的，就是有些不尽如人意，但看起来也是一种美，那种硬要把扎染的形式与绘画做比较，甚至去模仿绘画的语言表达方式，真是画蛇添足，费力不讨好。作者欣赏深圳刘子龙的蜡染创作方法，他不是在传统蜡染的基础上进行深究，而是运用了蜡染的一些基本原理，融入自己的艺术思想，大刀阔斧地进行艺术创作，从而形成了自己的艺术特色。扎染与手绘，只要运用得当，也可以开拓出一片天地的。

（六）清洗固色、熨烫成型（图5-51、图5-52）

染色完成以后，要进行漂洗，漂洗时，一定要把浮色清洗干净，浮色清洗不干净，对作品有毁色的影响，漂洗完毕后拧干布料，再进行10～15min的固色，固色程序完毕后再进行布料的熨烫、整理，最后进行产品制作。

图5-51　扎染烫熨过程

图5-52　扎染壁挂（美术专业学生何媛2014年）